文|赵春万
唤头，是民间职业风俗中招揽生意的招牌，有的是响器，有的是旗子，主要用于流动的商贩或服务性行业的经营者招徕顾客。随着时代发展，某些市井乡野熟悉的唤头正在逐渐消失，但唤头中积淀的历史文化却依然在流传。
《儒林外史》描述范进中举时说：范进去省城乡试回来，他的老母在家已饿得头眼发昏。母亲让范进赶紧抱着下蛋的母鸡到集上卖掉，换点米回来充饥。范进中举的讯息报来后，邻人到集市上找范进，只见范进抱着老母鸡，手里插束草标，正在沿街寻找买主。《水浒传》“杨志卖刀”一节，说杨志身困汴梁，想把祖传的宝刀卖掉，换点盘缠到别处谋个出身。主意打定，于是拿了宝刀，插了个草标儿，上市去卖。草标插在物品上，何以成了待售的标志？有学者考证，最初的草标专用是麦秸草，中原大地是小麦主产区，麦秸随处可见，“麦”“卖”同音；且草有贱的意思，所以在待售物品上插上麦秸草，就表示该物品贱价出卖。时间久了，麦秸草泛化，草标就成了物品待售的标志。
《大宅门》中的白景琦，年轻时被母亲赶出家门，闯荡济南。在济南的创业阶段，白景琦手摇响铃，走大街，串小巷，靠街头行医维持生计。白景琦手摇的响铃就是江湖郎中行医的招牌，北京人称之为手镯铃铛，又称虎撑子。传说药王孙思邈用一个手镯形的圈子撑开虎口，为老虎拔除了卡在喉咙的异物，老虎感恩，为药王看守杏林，留下了虎守杏林典故。手镯铃铛的圈是中空的钢管，内有两个弹丸，摇动后发出清脆的响声。江湖郎中以手镯铃铛为招牌，表示自己是药王真传，医道高明。但游走郎中经过药店时不得晃动响铃，因为药店里供奉着药王，任何郎中不得班门弄斧，这是尊师的表现，也有同行业礼让的意蕴。
笔者的邻居是位农畜阉割专业户，上个世纪六七十年代经常外出做牲畜阉割的活路。每次外出，他的自行车把上会绑定一根粗铁丝，上边拴一条半尺长的红布条，骑起车子来，红布条飘飘，挺招人眼的。据他说，阉割行业是有祖师爷的，那就是华佗。华佗为曹操治头风病，被曹操下到大狱。一个狱卒精心照顾华佗，华佗临死前把自己编著的医书全部给了狱卒。华佗死后，狱卒在家精研所得医书，准备改行从医。谁知狱卒的妻子不同意狱卒从医，要偷偷地烧掉医书。狱卒发现妻子在烧医书，赶忙去抢，可惜仅抢出有关阉割牛马术的部
分，这才传下了阉割术。阉割术虽是华佗正传，但被人视为不登大雅之堂的末技，难以发展。到了朱元璋当皇帝，除夕晚上，朱元璋微服出访，发现家家门上贴有对联，唯有一阉割户没有对联，于是就在红纸上大笔一挥：双手劈开生死路，一刀割断是非根。为了纪念朱皇帝题写对联，从此阉割行业就以红布条作为行业招牌。久而久之，人们认可了这一招牌。谈到近年变化，他说：出于环保考虑，猪羊散养的习惯没有了，现在时兴规模养殖，养殖专业户有需阉割的家畜，都是电话联系，也就不用挂着红布条招揽生意了。
（本文作者毕业于曲阜师范大学历史系，德州市陵县第二中学退休教师）
城南旧事读后感结尾
城南旧事读后感结尾
《城南旧事》是作者从儿童的视角进行故事叙述，是一部经典之作，下面是精心整理的城南旧事读后感结尾，供大家阅读。
1.城南旧事结尾
这本《城南旧事》就像夏浪里的一缕清风,让我知道别错过童年,花儿谢了还会开,太阳下山明天还会爬上来,我的童年一去无影踪,我的青春小鸟一去不回来.希望《童年》这首歌将在我的心中轻轻地吟唱……永远……头，但是童年一去再也回不来了。
2.城南旧事结尾
虽然《城南旧事》看后叫人心酸落泪,可是它的每一个感人肺腑的故事,都洋溢着温馨的亲情和友爱.虽然每个故事的结尾,里面的主角都是离作者而去,可是作者透过正面的描写和反面的烘托,把每个人物的样子写得淋漓尽致,性格表露无遗,即使闭上眼睛作者的写作世界,在这世界里,带着人间温暖的风吹遍了每个角落,吹醒了读者和平的心灵,这是一本散发着芬芳的书,更是一本开卷有益的书,它能使人从中领略到很多人生道理.
3.城南旧事结尾
太多的困惑英子在童年里找不到答案：宋妈为什么到家里来当奶妈?为什么赚的钱又给了人家去?小栓子怎么竟死了?小丫头子怎么会送给别人?最后,宋妈还是骑着小毛驴回家了,她要和她的黄板儿牙一起去过他们的生活.是的,生活还是要继续.
淡淡的文字,感觉却不是淡淡的,有着一种心酸的味道,悠悠泛起在那个久远的年代.沉静中思索,遗忘不掉的迷惘与忧伤,风干成童年的一个结.
4.城南旧事结尾
看《城南旧事》,心头漾起一丝丝的温暖,因为已经很少看见这样精致的东西,因为她不刻意表达什幺,只一幅场景一幅场景地从容描绘一个孩子眼中的老北京,就像生活在介绍它自己.那样的不紧不慢,温厚淳和,那样的安静祥和,弥久恒馨,那样的满是人间烟火味,却无半点追名逐利之心.
5.城南旧事结尾
这本《城南旧事》就像夏浪里的一缕清风,让我知道别错过童年,花儿谢了还会开,太阳下山明天还会爬上来,我的童年一去无影踪,我的青春小鸟一去不回来.希望《童年》这首歌将在我的心中轻轻地吟唱。
6.城南旧事结尾
《城南旧事》是一本感人肺腑的书，林海音成功地运用了儿童的视角进行故事叙述。 尽显了作者眼中的世界，是一部不错的作品。
附：范文
《城南旧事》这本书最初吸引我的，便是它那童稚、细腻、温馨的文字。 没有华丽的辞藻，没有复杂的修辞，简简单单的语言，却将人深深地吸引。 在这本书中，小女孩林英子跟随着爸爸妈妈从台湾飘洋过海来到北京，住在城南的一条胡同里。 《惠安馆传奇》中有这样的话：“太阳从大玻璃窗透进来，照到大白纸糊的墙上，照到三屉桌上，照到我的小床上来了。 我醒了，还躺在床上，看那道太阳光里飞舞着的许多小小的，小小的尘埃。 宋妈过来掸窗台，掸桌子，随着鸡毛掸子的舞动，那道阳光里的尘埃加多了，飞舞得更热闹了。 窗外很明亮，干秃的树枝上落着几只不怕冷的小鸟，我在想，什么时候那树上才能长满叶子呢?这是我们在北京过的第一个冬天。 ”孩童般的语言，不华丽，却会为我们营造出很强的画面感，质朴纯真。 读着这样的文字，就仿佛看到了英子的.小床，看到了晒到小床上的阳光，看到了阳光中飞舞的小小的灰尘，看到了坐在窗前发呆的英子。 这文字就如同冬日的阳光，平凡却温暖，让人留恋。 读《城南旧事》，就如同与一位多年未见得老友对谈，那样自然，那样舒服。
除了那童稚、细腻、温馨的文字，更令我动容的是英子那一颗善良，纯洁的心。 《惠安馆传奇》的文末讲述英子在搬家途中的所见所闻时有这样一段文字：“我重新坐正，只好看赶马车的人狠心地抽打他的马。 皮鞭子下去，那马身上会起一条条的青色的伤痕吗?像我在西厢房里，撩起一个人的袖子，看见她胳膊上的那样的伤痕吗?早晨的太阳，照到西厢房里，照到她那不太干净的脸上，那又湿又长的睫毛一闪动，眼泪就流过泪坑淌到嘴边了!我不要看那赶车人的皮鞭子!我闭上眼，用手蒙住了脸，只听那得得的马蹄声。 ”车夫赶马，在常人眼中普普通通的一个细节，却让英子如此难过，仿佛皮鞭子不是打在马的身上，而是打在英子身上，她不由得闭上眼睛，蒙住脸，不忍相视。 其实又何止是对马儿呢?无论是“疯女”秀贞，她的伙伴妞儿，小偷，还是与她朝夕相伴的乳母宋妈，她们都是不完美的，然而英子总可以带着一颗充满爱的与他们相处，并与他们成为朋友。
从《城南旧事》中，亦可以看到老北京的风貌。 “这是条死胡同，做买卖的从汤匙的把儿进来，绕着汤匙底儿走一圈，就还得从原路出去。 这时剃头挑子过来了，那两片铁夹子“唤头”弹得嗡嗡地响，也没人出来剃头。 打糖锣的也来了，他的挑子上有酸枣面儿，有印花人儿，有山楂片，还有珠串子，是我最喜欢的”英子是这样描述新家的胡同的。 “胡同”，“剃头挑子”“糖锣”“印花人儿”……从这些独具京味儿的物件中，可以看到一个渐渐远去的老北京和老北京人的生活，也明白余光中先生为什么说“北京是林海音的” 了。
如果说散文是一杯茶，小说是一杯咖啡，那么《城南旧事》就是一杯温润的牛奶，在那些阳光灿烂的午后细细品读，心头会漾起一丝丝的温暖。 她是那样的精致，并不刻意表达什么，只一幅场景一幅场景地从容描绘一个孩子眼中的老北京，就像生活在说它自己。 那样地不疾不徐，温厚淳和，那样地纯净淡泊，弥久恒馨，那样地满是人间烟火味，却无半点追名逐利心。
一滴水可以折射一个纷繁的世界，一扇窗可以通向一颗温暖的心。 而《城南旧事》就是一扇门，走进它，便可以走进一片落花与斜阳，走进英子的童年，并在她的童年中回忆我们自己的童年。
;《城南旧事》读书笔记
偶然间在一本书上看到著名诗人余光中先生的这样一句话：上海是张爱玲的，北京是林海音的。 张爱玲与上海的关系不难理解，十里洋场，一城故事；然而提到北京，我更多的想到的却是老舍。 《骆驼祥子》《茶馆》《龙须沟》……那些脍炙人口的名篇，都反映了老北京的风貌与那个年代普通北京老百姓的生活。 于是，一个阳光灿烂的午后，我翻开书架上尘封已久《城南旧事》，去探寻林海音心中的那个老北京，走进那一片斜阳古道，城南落花。 走进《城南旧事》，便深深地感受到这一个“旧”字的含义。 古城的残片，大树的几根垂落枝条，瓦隆中存留的枯叶，临街老店被涂盖的字号，半扇院门的的插闩，还有屋顶上的花盆以及飘落在皇城墙上的冬雪……简简单单的意象，一个一个的片段，像是一扇古旧的铜门，轻叩，推开，便走进了历史，走进了另一种生活。 《城南旧事》由《惠安馆传奇》、《我们看海去》、《兰姨娘》、《驴打滚儿》、《爸爸的花儿落了，我也不再是小孩子》五个小故事组成，在这些故事中，作者以孩童纯真的视角记录着她自己的童年，记录着儿时自己眼中的“疯女”秀贞、小伙伴妞儿、小偷、兰姨娘、宋妈、爸爸、妈妈以及她与他们之间的故事。 《惠安馆传奇》是其中最长的一个故事，篇幅几乎占到全书的一半。 英子随宋妈打水时在井边遇到了梳一根细细辫子的妞儿，与她成为了亲密无间的小伙伴，两个人常常一起看小鸡，踢铜钱。 她偶尔给英子讲逼着自己学唱戏的父亲，虐待自己的母亲，并许下要离开家去找亲生父母的愿望。 英子对她十分同情。 惠安馆门前总站着的蓬刘海红裙子的姑娘也令英子很好奇，她就是人们口中的“疯女”秀贞。 一个午后英子悄悄溜到惠安馆，秀贞的可爱与亲切让英子忍不住想要与她亲近，和她一起玩儿。 渐渐地英子知道了秀贞的故事，她与大学生思康相恋又不得不分开，他们的孩子被她的父母抱走扔掉……英子觉得她可怜，要帮答应她找到女儿小桂子，并把自己钟爱的钻石表送给小桂子。 故事继续展开，英子知道了妞儿就是秀贞日思夜想的小桂子，于是一个下雨的傍晚，英子带着妞儿去找秀贞，并把一个金镯子送给她们，帮助她们去找远在南方的思康。 《我们看海去》是我最喜欢的一个故事，英子用她平实而安静的文字，为我们讲述了她与一个小偷之间的真挚情谊。 英子送走妞儿和秀贞后大病一场，病好后父母带着英子搬到了一个新的胡同。 新家附近有一座空房子，空房子对面有一片空地，长满了一人高的荒草。 英子草地里帮同学找球时与一个小偷偶遇，他有着厚厚的嘴唇。 英子起初有些害怕，但想起会看相的李伯伯曾经告诉她“嘴唇厚墩墩的人为人忠厚老实”时，便觉得他很善良。 那个人常夸英子聪明、伶俐、厚道，并鼓励她好好读书，一来二去，他们成为了朋友。 那个人喜欢给英子讲自己的故事，讲自己的不肖，讲自己成绩优异的弟弟，语气里有着些许的无奈。 他的弟弟与英子在同一个学校读书，每次提到弟弟时，他都十分自豪，他要尽哥哥的责任，要供弟弟飘洋过海去念书。 英子有个愿望是去看海，那个人也有这个愿望，于是他们立下了“我们看海去”的约定。 那个人常常对英子说“我也是好人”、“记住，我可不是坏人啊”，后来还将自己珍藏的一串佛珠送给了英子。 年幼的英子不懂什么是贼，也不懂那个人为什么这样说。 直到他因偷盗被抓，英子依然相信他不是坏人，不愿按妈妈说的那样把他当做坏人。 “我们看海去！我们看海去！蓝色的大海上，扬着白色的帆。 金红的太阳，从海上升起来，照到海面照到船头。 我们看海去！我们看海去！”《我们去看海》这首小诗常常被英子和小偷吟诵，贯穿于故事始末，简单的文字，却为我们勾勒出一副纯美的画面。 蓝色的大海上，白色的帆，金红的太阳，照着海面，照着他们的约定，照着英子的童年。 也许，童年，是记忆的开始，也是一个梦的符号，它代表经历沧桑后的人对纯真年代的怀念。 童年，是梦中的真，是真中的梦，是回忆时含泪的微笑。 干净的文字，纯真的感情，读《城南旧事》，内心总有满满的温暖。 然而这种温暖背后，又有着一分淡淡的无奈与忧伤。 会馆门前的“疯女”秀贞、遍体鞭痕的小伙伴妞儿、出没在荒草丛中的小偷、斜着嘴笑的兰姨娘、不理“我们”的德先叔、朝夕相伴的乳母宋妈、沉疴染身而终眠地下的慈父……他们都曾和英子玩过、谈笑过、一同生活过，他们的音容笑貌犹在，却又都一一悄然离去…… 喜欢《城南旧事》，实在不是没有道理的。 最初吸引我的，便是它那童稚、细腻、温馨的文字。 没有华丽的辞藻，没有复杂的修辞，简简单单的语言，却将人深深地吸引。 《惠安馆传奇》中有这样的话：“太阳从大玻璃窗透进来，照到大白纸糊的墙上，照到三屉桌上，照到我的`小床上来了。 我醒了，还躺在床上，看那道太阳光里飞舞着的许多小小的，小小的尘埃。 宋妈过来掸窗台，掸桌子，随着鸡毛掸子的舞动，那道阳光里的尘埃加多了，飞舞得更热闹了。 ……窗外很明亮，干秃的树枝上落着几只不怕冷的小鸟，我在想，什么时候那树上才能长满叶子呢？这是我们在北京过的第一个冬天。 ”孩童般的语言，不华丽，却会为我们营造出很强的画面感，质朴纯真。 读着这样的文字，就仿佛看到了英子的小床，看到了晒到小床上的阳光，看到了阳光中飞舞的小小的灰尘，看到了坐在窗前发呆的英子。 这文字就如同冬日的阳光，平凡却温暖，让人留恋。 读《城南旧事》，就如同与一位多年未见得老友对谈，那样自然，那样舒服。 除了那童稚、细腻、温馨的文字，更令我动容的是英子那一颗善良，纯洁的心。 《惠安馆传奇》的文末讲述英子在搬家途中的所见所闻时有这样一段文字：“我重新坐正，只好看赶马车的人狠心地抽打他的马。 皮鞭子下去，那马身上会起一条条的青色的伤痕吗？像我在西厢房里，撩起一个人的袖子，看见她胳膊上的那样的伤痕吗？早晨的太阳，照到西厢房里，照到她那不太干净的脸上，那又湿又长的睫毛一闪动，眼泪就流过泪坑淌到嘴边了！我不要看那赶车人的皮鞭子！我闭上眼，用手蒙住了脸，只听那得得的马蹄声。 ”车夫赶马，在常人眼中普普通通的一个细节，却让英子如此难过，仿佛皮鞭子不是打在马的身上，而是打在英子身上，她不由得闭上眼睛，蒙住脸，不忍相视。 其实又何止是对马儿呢？无论是“疯女”秀贞，她的伙伴妞儿，小偷，还是与她朝夕相伴的乳母宋妈，她们都是不完美的，然而英子总可以带着一颗充满爱的与他们相处，并与他们成为朋友。 从《城南旧事》中，亦可以看到老北京的风貌。 “这是条死胡同，做买卖的从汤匙的把儿进来，绕着汤匙底儿走一圈，就还得从原路出去。 这时剃头挑子过来了，那两片铁夹子“唤头”弹得嗡嗡地响，也没人出来剃头。 打糖锣的也来了，他的挑子上有酸枣面儿，有印花人儿，有山楂片，还有珠串子，是我最喜欢的”英子是这样描述新家的胡同的。 “胡同”，“剃头挑子”“糖锣”“印花人儿”……从这些独具京味儿的物件中，可以看到一个渐渐远去的老北京和老北京人的生活，也明白余光中先生为什么说“北京是林海音的”了。 如果说散文是一杯茶，小说是一杯咖啡，那么《城南旧事》就是一杯温润的牛奶，在那些阳光灿烂的午后细细品读，心头会漾起一丝丝的温暖。 她是那样的精致，并不刻意表达什么，只一幅场景一幅场景地从容描绘一个孩子眼中的老北京，就像生活在说它自己。 那样地不疾不徐，温厚淳和，那样地纯净淡泊，弥久恒馨，那样地满是人间烟火味，却无半点追名逐利心。 一滴水可以折射一个纷繁的世界，一扇窗可以通向一颗温暖的心。 而《城南旧事》就是一扇门，走进它，便可以走进一片落花与斜阳，走进英子的童年，并在她的童年中回忆我们自己的童年。
城南旧事我们看海去主要内容
20年代末，六岁的小姑娘林英子住在北京城南的一条小胡同里。 经常痴立在胡同口寻找女儿的“疯”女人秀贞，是英子结交的第一个朋友。 秀贞曾与一个大学生暗中相爱，后大学生被警察抓走，秀贞生下的女儿小桂子又被家人扔到城根下，生死不明。 英子对她非常同情。 英子得知小伙伴妞儿的身世很像小桂子，又发现她脖颈后的青记，急忙带她去找秀贞。 秀贞与离散六年的女儿相认后，立刻带妞儿去找寻爸爸，结果母女俩惨死在火车轮下。 后英子一家迁居新帘子胡同。 英子又在附近的荒园中认识了一个厚嘴唇的年轻人。 他为了供给弟弟上学，不得不去偷东西。 英子觉得他很善良，但又分不清他是好人还是坏人。 不久，英子在荒草地上捡到一个小铜佛，被警察局暗探发现，带巡警来抓走了这个年轻人。 这件事使英子非常难过。 英子九岁那年，她的奶妈宋妈的丈夫冯大明来到林家。 英子得知宋妈的儿子两年前掉进河里淹死，女儿也被丈夫卖给别人，心里十分伤心，不明白宋妈为什么撇下自己的孩子不管，来伺候别人。 后来，英子的爸爸因肺病去世，宋妈也被她丈夫用小毛驴接走。 英子随家人乘上远行的马车，带着种种疑惑告别了童年。
