互联网热门人设像雨后韭菜一茬一茬地冒，从MBTI到浓淡人，给自己的赛博冲浪生活设立标签早已成为当代网民的自我修养，哪怕是成为一只群居的momo。
年轻人的精神图腾每日更新，由此延伸的网络文学贯穿生活。不知从何时起，自嘲挖苦式的人设变得流 行。水豚、吗喽......骨头越来越软，姿态越来越低，直到最后正式被互联网确诊为一个窝囊废——“踢到我，你算是踢到棉花了”。
与“窝囊废文学”相辅相成的还有广大影视剧中的“窝囊废群体”。 处于不同弱势地位的男性角色越来越多地被看见，以至于会有观众觉得，他们怎么还挺可爱，甚至是性感的？
所以“窝囊废”的人设，是从何时开始被人们正视甚至认可的？
若要追溯其爆火的起源，就不得不提电影《年会不能停！ 》中，靠着大厂中层社畜马杰克而在同人圈一把翻身的白客。 凭着一身兢兢业业的班味，逆袭成为Beta系人夫天花板，忍辱负重背锅的样子熟练地让人心疼。
另一个关键节点，则是当下影视作品里霸总叙事的全面崩盘。 2024年的霸总文学已被纳入互联网乐子人大赏，偶像剧里Bking的商战手段就像立不住脚的地摊文学，风一吹，走两步就散架了。
于是乎，观众开始逐帧端详起这些略带喜感的“小角色”，才发现内娱男演员的赛道上早已站满了窝囊得千奇百怪的类型。
此处防杠声明一下： “窝囊废”并非完全贬义，更多指代一种中性的个人气质，并不构成人身攻击。本文中所有对“窝囊废人设”的解读和调侃仅针对影视角色，切勿上升至演员本人。
有才华横溢的网友整理出一整份“内娱窝囊废型”演员清单，榜上有名的包括但不限于： 有钱草包型孙艺洲、中年逆袭型沈腾、逼急了会发疯型郭京飞等等。
倪大红、雷佳音和彭昱畅分别占据内娱老中青三代窝囊废赛道，而在Beta支线里唯有白客一骑绝尘。 抛开影视剧，还有脱口秀界的窝囊感双雄徐志胜和何广智。 （没有冒犯二位的意思）
对上述人物形象的重新审视，逐渐扭转了人们一直以来对废柴属性的男性形象的污名化。 如今观众对他们不仅不嫌厌，反倒愈发喜闻乐见，甚至越看越顺眼。
过往主流偶像剧的主角无一不在塑造”高质量男性“，窝囊废作为反衬男主的人物，总是与懦弱无能、优柔寡断的特质绑定，常让观众怒其不争。
今时今日的编剧却旨在发掘他们形象中的老实、腼腆、无侵略性、有服务精神的一面，甚至偶尔还会散发些许惹人怜爱的破碎感，性张力弯道超车。
《眼泪女王》中的上门女婿金秀贤，出圈全靠发疯。 醉酒时委屈可怜又无助的样子稳登韩国第一窝囊废人夫。
《过往人生》里与少时青梅重逢的刘台午，将一个内敛羞涩的东亚男性，在面对昔日暗恋对象时的微妙窘迫感诠释得细致入微。
近期在《挑战者》中与Zendaya搭档的Josh O'Connr，对上赞姐Alpha女的人设时，本就虚张声势的气焰被揉搓地分毫不剩，球场与情场双重败北。
顺便一提，他还是深得Loewe喜爱的品牌新晋面孔，在广告中的亮相也有种浑然天成的忧郁颓丧感。
此外，日剧算是废柴容忍度相当之高的一片土地，30+无工作家里蹲的角色人设十分常见，难得的是他们依然能成为故事的主角。
像是以颓废感著称的松田龙平，在《0.5的男人》中所扮演的日本蛰居族，算得上彻头彻尾的窝囊废，甚至不配被称作“完整”。 当然这点部分归咎于日本曾实行的“宽松世代”教育实验，小确丧是比小确幸更普遍的现实。
另一方面需认清的是， 窝囊而不一定真的“废”，更多是一种特定处境下的迫不得已。 身为小人物的无奈与悲哀狠狠戳中当代人的痛点，越是写实的刻画越能引发共情。 生活失意者的故事，永远比赢家更值得讲述。
那么窝囊废人设变得流行，是一种对男性标准的“向下兼容”吗？
正相反，承认“窝囊废”的存在价值，其实是在拓宽社会对男性气质评价体系。 性别观念的觉醒使得人们对“有毒”男性气质的鉴别更加敏锐，“男子汉”早已不是男性唯一的形象范本。
假定霸总和窝囊废对应着强与弱的两级，被精英成功者占据的话语权如今开始回归平衡。 观众了解到“弱”属性独特的魅力时，自然便从慕强恐弱的潜在观念中解脱。 更何况强与弱本无绝对标准，原本就是光谱上的比较级。
看见“窝囊废”，正如同意识到弱者是一种被忽视的处境。 任何人都有可能陷入此种困境。
女性观众不再买账玛丽苏剧情，与之一并失效的，还有刻板叙事中男强女弱的浪漫关系。 我们终于能在国产剧中看到多元的爱情范本，两性中权力关系开始流动，或是对调，亲密关系的想象空间也逐渐丰富起来。
当故事中的男性摒弃了权利上位者的姿态，开始与女性平等对话，这难道不更迷人吗？
图源：豆瓣、Instagram、Google
