◎曾于里
改编自亦舒同名小说，由刘亦菲领衔主演的剧集《玫瑰的故事》播出后，迅速在舆论中引发广泛反响。虽然从今日的视角来看，亦舒小说在价值观上显得“落后”，但近些年的亦舒改编热还是让亦舒小说具备IP效应；何况，小说《玫瑰的故事》讲述的是一女四男的爱情故事，而“一女多男”正是时下影视改编一种流行的人物关系模式。
刘亦菲的加入，让亦舒笔下这个脱离当下语境的故事显得生动。在不缺美女的娱乐圈，刘亦菲的美是独一份的，她的“美”让那些违背常识和逻辑的剧情变得可接受。
可惜的是，当主创者完全依赖于刘亦菲的“美”时，也就陷入创作上的“偷懒”——这个故事只能是黄亦玫的故事，无法成为普遍的女性故事。剧集固然放大刘亦菲的美，却也是对演员刘亦菲的一种辜负和浪费。
女性视角的凸显
从亦舒小说到剧版，《玫瑰的故事》在改编上的少有可取之处是，它从小说中“有意为之”的男性视角，转变为女性视角。
小说中，玫瑰的故事是从四个与她有重要交集的男性的视角展开讲述的，分别是她的哥哥、她的恋人之一、她的女婿、她的继子，连缀起玫瑰在不同人生阶段的经历。
每个男性因为身份、性格、价值观的不同，对玫瑰的观察和评价各异，为读者提供不同的玫瑰形象。不过，不同的男性又呈现出共同的“男性凝视”。通过几个男性对黄玫瑰的“评头论足”，亦舒间接展示男性视角下的女性形象是如何被构建和限制的，激发读者对于性别视角差异、权力关系以及性别平等的思考。
比如，小说中几个男性纷纷为玫瑰的美所震慑住，只是不约而同的，玫瑰的美在描述中都有“红颜祸水”的意味，甚至包括玫瑰的哥哥黄振华。在黄振华眼中，玫瑰虽然很美，但她是个被宠坏的孩子，“她的生活毫无挫折”；长大后的玫瑰因穿着清凉被母亲痛斥“怎么会生你这种女儿……一点教养都没有，净丢人”。当女友苏更生夸黄玫瑰很美时，黄振华的回答是：“那么你见过的漂亮女人真有限。她不过是长得略为娇俏而已，是个宠坏的烂苹果。”
男性的凝视是如此的傲慢与刻薄。玫瑰被简化为被观赏、被评判的对象。她作为独立个体的复杂性和多维度，包括她的思想、情感、能力及个人追求，均被忽略。
在剧版的改编中，黄玫瑰变成黄亦玫，男性视角也被取消，它成为一个主要从黄亦玫视角展开的故事。剧集特意通过一些桥段表现出男性与女性不同视角下的“罗生门”。比如剧集展示黄亦玫的追求者之一周世辉对黄亦玫的浪漫化想象，与黄亦玫自我陈述之间的巨大差异，直接质疑和解构了单一的男性视角对女性形象的塑造，有力嘲讽了男性视角的自我、傲慢和自恋。由此，剧中的黄亦玫不再是男性凝视下的静止对象，而成为一个有自己思想、情感和行为逻辑的动态主体。
剧中女性视角的凸显，还体现在：对苏更生、姜雪琼、关芝芝等女性角色刻画的精彩；女性之间的女性情谊也颇为动人，比黄亦玫的任何一段CP都好嗑。
依赖刘亦菲的美
小说《玫瑰的故事》出版于1981年，故事背景在香港；剧集将故事的舞台搬到千禧年初的北京，自然也需要对黄亦玫的成长环境进行调整。剧中，黄亦玫的父母是清华大学教授，她从小在清华的家属楼里长大；哥哥黄振华是高材生，在建筑院工作，她自己是中央美术学院的高材生。
虽然编剧给黄亦玫设置了这样一个极好的成长环境，但很可惜，观众很难看到这样的环境对黄亦玫的个性有怎样的形塑。当黄亦玫长着一张刘亦菲的脸，“美”成为黄亦玫任何成长经历最主要的归因。只要什么都推给黄亦玫的美，黄亦玫无论做什么、经历了什么，都显得合情合理了。
黄亦玫很美，所以她美而自信；黄亦玫很美，所以她有很多追求者——追求者为了她做多离谱的事情都显得可信；
黄亦玫很美，所以她在求职过程中闪闪发光，一下子就吸引住面试官的注意；黄亦玫很美，所以她面对领导自信、坦率、侃侃而谈，丝毫没有新晋职员的生涩，之后甚至还敢私自拿领导的酒喝；黄亦玫很美，所以领导搞不定的事情，她略施小计就成功搞定；
黄亦玫很美，所以海归精英庄国栋对她一见钟情，顺水推舟帮了黄亦玫的忙；黄亦玫很美，所以她对爱情全情投入反而凸显她“为爱痴狂”的纯粹、勇敢与决绝；黄亦玫很美，所以她因庄国栋瞒着她决定去法国追求事业而大闹一场，也只是显得她是性情中人；
黄亦玫很美，所以方协文也对她一见钟情；黄亦玫很美，所以当她决定与方协文结婚，不办婚戒、不在北京或上海办婚礼，也不是什么奇怪的事，大美女不在乎任何物质不恰恰是种“美德”吗……
不可否认，“美”是逻辑的一部分，“美”可以成为重要的叙事动力。从心理学角度看，人类天生对美有着本能的偏好，人们倾向于认为美丽的人拥有更多的正面特质，这是一种“美即是好”的心理效应。因此，观众很容易就接受并相信黄亦玫的成功与顺遂，认为这是其内在优点的自然延伸。同时，观众也会因为喜欢黄亦玫的美而宽容其行为，甚至无意识地为其找理由。这种情感上的认同感使得故事中的不合理情节变得可接受。
编剧和导演太懂得如何去凸显黄亦玫的美，以至于当黄亦玫的个人魅力和外在形象成为故事的最大亮点时，即便是稍显牵强或逻辑不足的剧情，都会因观众对角色美的沉醉而得到原谅，仿佛黄亦玫的光彩足以掩盖剧本的瑕疵，编剧因此自然可以“躺着偷懒”。
这就让《玫瑰的故事》形成一种矛盾的观感：这是一个处处暴露出“不可信”的故事，可是当黄亦玫有着刘亦菲的脸，它又让人看得进去。
不是普遍的女性故事
《玫瑰的故事》的创作弊端显而易见：如果一个故事的说服力完全依赖于某位特定演员的出演，这个故事的普遍性和长远生命力显然会受到限制。
我们可以具体审视剧中黄亦玫的职场线。亦舒小说虽然写了诸多精英女性，但亦舒的短板是，她缺乏职场经验，她笔下的职场女性姿态上很精英，具体到工作内容就总是轻飘飘几句话带过。剧版《玫瑰的故事》给黄亦玫增加了重要的职场线，试图弥补亦舒的不足，彰显女主角在经济独立上的进取。本意虽好，却自曝其短，剧中的职场线恰恰暴露国产剧编剧生活经验的严重匮乏。
黄亦玫在极短的时间内，在职场站稳脚跟，并获得姜雪琼和苏更生的高度信赖——她与苏更生还建立了亲密无间的闺蜜友谊。那么，黄亦玫凭什么呢？她的工作能力具体体现在哪儿，又是如何体现的呢？为什么姜雪琼要培养黄亦玫？剧集几乎是付之阙如，更多时候只是在呈现黄亦玫很美、呈现黄亦玫在谈恋爱，然后她就得到领导器重了。
黄亦玫在职场上的迅速晋升，虽然为观众呈现出一种励志与成功的景象，但这种职业生涯的飞跃仅适用于长着刘亦菲脸的黄亦玫。剧中的职场线忽视了现实世界中大多数普通女性面临的挑战与障碍——她们在职场上的每一步晋升，往往伴随着更多的努力以及对性别偏见的不懈抗争。
黄亦玫的感情线也充斥这样的“不合理”。黄亦玫这么美，从小到大追求者无数，庄国栋何德何能就让黄亦玫患得患失、情绪崩溃且失控？
与方协文的感情线更显离谱。编剧先是把方协文刻画成刻板印象中的“凤凰男”：贫穷、自卑、控制欲强；方协文的妈妈也被刻画为刻板印象中的“恶婆婆”。这种处理方式不仅浅薄，也不利于推动剧情向着更加真实、细腻的方向发展。
那么，方协文到底是在哪里打动黄亦玫？因为黄亦玫从庄国栋那里受到伤害，所以就从方协文这里寻求补偿？全上海黄亦玫就方协文一个追求者？一向美得又张扬又自我的黄亦玫，何以要在这样的婚姻中被困多年？
《玫瑰的故事》的逻辑经不起任何细想。尽管它在制作层面投入大量资源，拥有精良的视觉效果和知名演员的加盟，但并未能从根本上提升剧本的深度和广度。《玫瑰的故事》只能是黄亦玫的故事，当她有着一张刘亦菲的脸才能勉强“自圆其说”——为爱痴狂的大美女，也要吃尽爱情的苦头呐！
这是一个特定的、个别的美女如何在爱情和生活中挣扎的故事，而非普通女性共有的成长和探索过程。
对刘亦菲的浪费
当然，如果是为了收视率和话题热度，《玫瑰的故事》确实达到目的了。
观众本身就对爱情故事充满好奇，尤其是那些涉及微妙关系设定和复杂情感纠葛的故事。一女四男的设定提供了丰富的想象空间，激发观众对于人物关系走向的好奇心。黄亦玫的男性伴侣一换，铺天盖地的新热搜就产生。
刘亦菲、彭冠英、林更新、霍建华、林一等明星的加盟，无疑增加了剧集的吸引力。精致的画面和演员的表演成为视觉享受的一部分，满足了观众对美的追求。
在此基础上，剧方从剧本编排到播出后的宣发，突出渲染黄亦玫为爱痴狂、又饱受“渣男”伤害等富有争议性、猎奇色彩浓厚的元素，在微博和抖音等平台上制造话题，吸引观众的眼球。所引发的讨论和分享，转化为剧集的曝光度和话题度，间接推动播放量和收视增长。
播放量和热度都爆了，演员“实绩”到手，就可喜可贺了吗？
不然。对于一个演员来说，立体饱满的经典角色、多层次的演技施展空间、赢得更多观众的情感共鸣才是主要追求。但《玫瑰的故事》无力为刘亦菲提供这样的空间。
一方面，黄亦玫的家庭背景、成长环境、情感经历本应为角色性格的形成提供丰富的素材和深度，观众期待能看到这种环境如何具体影响了黄亦玫的思维模式、价值观和人生选择。
而剧集却简单粗暴地将黄亦玫的多数际遇简化为其外表美的结果。这种处理手法削弱黄亦玫的复杂性，漠视多方面因素对个体行为的综合影响。美貌成为一种“万能解释”，使得黄亦玫的其他特质和成长过程被边缘化。
另一方面，《玫瑰的故事》涉及一女四男的情感纠葛，观众期望看到更多元、更真实的恋爱观念和人际关系展现；希望通过不同男性角色与黄亦玫的互动，探索爱情的不同面向；希望看到黄亦玫如何在复杂的感情世界中保持自我，如何从经历中学习并成长为更加坚强、智慧的个体。
而剧集却陷入话题至上、为了话题无所不用其极的窠臼，过度依赖夸张的情感冲突和“渣男”情节来驱动故事发展，遗漏对黄亦玫等人深层次情感探索和成长轨迹的细致刻画。
黄亦玫虽然置身于多段情感经历之中，但这些经历往往被偏激地写成一系列不幸遭遇。剧集未能充分利用男女关系深入探讨现代女性在爱情与自我实现之间的平衡，以及在复杂人际关系中如何保持独立与自强，而是渲染“渣男”可怖、激化男女矛盾，沉浸于对观众情绪的挑拨。
此外，剧集对于不同男性角色的塑造趋于单一化，没有真正充分挖掘他们与黄亦玫之间关系的复杂性和多样性——要么都挺“渣”，要么虽不“渣”但黄亦玫还是“独美”吧，限制了观众从中获得关于爱情和人际关系的多维度理解。
《玫瑰的故事》展现了刘亦菲惊人的美貌，将其置于镜头前作为视觉焦点，利用其独特的气质和外貌吸引了大量观众的眼球。然而，演员挥洒演技的空间，包括细腻的情感表达、复杂心理活动的演绎，以及对角色深度挖掘的能力，很难寄托在黄亦玫这一看起来立体实则扁平的角色身上。剧中虽然有不少黄亦玫被爱情所伤后大闹大哭大悲或心死的戏份，但一切只是“受害者”的单一情绪表达。
当《玫瑰的故事》仅仅停留在表面的情感纠葛，缺乏深度和层次，这无疑是对演员刘亦菲的一种辜负和浪费。
黄灿唱的黄玫瑰，有个故事吗
一、黄玫瑰的故事艾伦刚从法国回到中国留学，在宿舍的途中，他发现手机坏了。 于是跑到不远处的手机维修处修理手机。 在柜台前，有一个长相清秀的中国女孩。 “先生，是手机坏了吗？”女孩嫣然一笑，问道。 “嗯。 ”艾伦木木地把手机递给女孩。 “小问题，请等等。 ”女孩笑着对艾伦说，然后向身后的屋子里走去。 几分钟后，女孩拿着一部崭新的手机出来了。 “这，这不是我的手机。 ”艾伦用不标准的中文说道。 女孩笑了，“你的手机太旧了，我给它换了外壳。 ”女孩说着，把手机还给艾伦。 艾伦第一次见着这样善良美丽的女孩，他不禁对女孩怦然心动。 后来，艾伦经常来找女孩，女孩给艾伦说中国的故事，说自己的经历。 艾伦知道了女孩有个很好听的名字“金星”。 在和金星相处了两年后，艾伦突然接到了父亲从法国打来的电话，要他火速赶回法国，接任公司。 金星知道，艾伦这次回去，就不会回到中国了。 临行前的一天，艾伦送给金星一朵黄玫瑰，并说：“明天我乘9024航班回国，希望你能来送机。 ”金星冷笑一声，她明白，黄玫瑰的话语就是：分手。 金星伤心地走了。 从此以后，艾伦果然没有再回来。 四年后，金星和另一个人结了婚，并且有了两个可爱的儿女。 一次，金星的丈夫要到法国出差，他把金星和两个孩子也带去了。 黄昏，金星牵着两个孩子，在逛街。 “妈妈，你看，那个爷爷在种黄玫瑰耶！”孩子幼嫩的声音，传进金星的耳朵。 黄玫瑰，一个她永远忘不了的痛。 还没想完，孩子早已跑像黄玫瑰园。 金星连忙追了过去。 “‘等我’黄玫瑰的话语耶！妈妈！”孩子喊道。 金星的心里猛地一颤，“等我！”金星重复着。 看着身旁的花店老板，金星问道：“黄玫瑰的话语不是‘分手’吗？”“那是在中国的话语，在法国，黄玫瑰的话语是‘等我’。 ”老板解释到。 “砰！”的一声，金星跌坐在地上。 晚上回到家后，金星的丈夫正在阅读一份报纸。 “你看，因为四年前9024航班飞机爆炸，大公司董事长儿子艾伦去世了，所以……”听到这，金星闭上眼睛，泪流满面。
玫瑰花的生活习性(30——50字)
玫瑰为浅根性植物，萌蘖力强，性喜阳光，耐寒、耐旱，适应性较强，但在遮阴和通风不良的地方生长欠佳，开花稀少，造成徒长。 玫瑰不择土壤，但在深厚肥沃，排水良好的中性或微酸性轻壤土中生长最好，微碱性土壤也能生长。 玫瑰怕涝，积水时间稍长，枝干下部的叶片即易黄落，严重水涝会使整个植株死亡，玫瑰栽植不宜靠墙太近，以免日光反射引起日灼。 玫瑰系温带树种，耐寒，耐旱，对土壤要求不严，在微碱性土地能生长，在富含腐殖质、排水良好的中性或微酸性轻壤土上生长和开花最好，最喜光，在庇荫下生长不良，开花稀少，不耐积水，受涝则下部叶片黄落，萌蘖性很强，生长迅速。 拓展资料：玫瑰原产中国，栽培历史悠久，玫瑰在植物分类学上是一种蔷薇科蔷薇属灌木(Rosa rugosa)，“玫瑰”现在常被引用为蔷薇属一系列花大艳丽的栽培品种的别称，这些栽培品种亦可称做现代月季或现代蔷薇（和真正的玫瑰长相不同）。 野玫瑰的果实可食，无糖，富含维他命C，常用于香草茶、果酱、果冻、果汁和面包等，亦有瑞典汤（Nyponsoppa）、蜂蜜酒（Rhodomel）。 在西方文学里，欧洲玫瑰Rosa gallica和Rosa ×alba等长久以来就象征着美丽和爱情。 古希腊和古罗马民族用玫瑰象征着他们的爱神阿芙罗狄蒂（Aphrodite）、维纳斯（Venus）。 玫瑰在希腊神话中是宙斯所创造的杰作，用来向诸神炫耀自己的能力。 玫瑰是英国的国花；花语:爱情、爱与美、容光焕发，勇敢，高贵。 玫瑰花有多种颜色：红黄白紫蓝等....不同颜色有各自代表意义或爱情的语言。 参考资料：网络百科玫瑰花
“赠人玫瑰，手有余香”是英国的一句谚语，意思是一件很平凡微小的事情，哪怕如同赠人一支玫瑰般微不足道，但它带来的温馨都会在赠花人和爱花人的心底慢慢升腾、弥漫、覆盖。 再生活中，我们都应这样赠人玫瑰，手留余香作者：cuinansan文章来源：编摘点击数：557更新时间：2005-12-23赠人玫瑰，手留余香（一） 玫瑰的故事一对孪生小姑娘走进玫瑰园。 不久，其中一个小姑娘跑过来。 对母亲说：“妈妈，这里是个坏地方。 ”“为什么呐，我的孩子？”。 “因为这里的每朵花下都有刺儿。 ”不一会儿，另一个小姑娘跑过来。 对母亲说：“妈妈，这里是个好地方。 ”。 “为什么呐，我的孩子？”。 “因为这里的每丛刺儿下都有花。 ”母亲听了沉思起来。 哲理：世间万物既有好的一面，又有坏的一面，关键在于你从哪个角度去看。 。 （二） 开灯的故事有一个盲人住在一栋楼里。 每天晚上他都会到楼下花园去散步。 奇怪的是，不论是上楼还是下楼，他虽然只能顺着墙摸索，却一定要按亮楼道里的灯。 一天，一个邻居忍不住，好奇地问道：“你的眼睛看不见，为何还要开灯呢？”。 盲人回答道：“开灯能给别人上下楼带来方便，也会给我带来方便。 ”邻居疑惑地问道：“开灯能给你带来什么方便呢？”。 盲人答道：“开灯后，上下楼的人都会看见东西，就不会把我撞倒了，这不就给我方便了吗。 ”邻居这才恍然大悟。 哲理：生活中常有这样的情况，方便了别人的同时也会给自己带来方便。 （三）三个小男孩的故事有一位老人，退休后在学校附近的一间房子里居住。 一天，走来三个男孩子，把一只破废品桶踢来踢去，玩得不亦乐乎。 老人受不了这种噪音的折磨，便出去与这些小学生谈判。 他说：“看到你们踢桶玩，我很高兴。 如果你们每天来踢，我给你们每人每天一元钱。 ”。 三个男孩子很高兴，接受了老人的要求，更加起劲地表演他们的足下功夫。 过了三天，老人忧愁地对他们说：“物价上涨了，我的收入减了一半，所以从明天起，我只能给你们五角钱”。 孩子们很不开心，但放学后，仍坚持来表演。 一个星期后，老人又愁眉苦脸地说：“最近我没有收到养老金汇款，从明天起，我每天只能给你们两角钱了。 ”三个小男孩立刻脸色铁青，连连说：“不干了！不干了！谁会为了区区两角钱，在这儿浪费宝贵的时间？”。 从此老人的房前又恢复了以往的宁静。 哲理：人生是短暂的，青春是美好的，要好好珍惜。 （四） 棺材的秘密在我国古代流传着这样的一个故事：有两个穷秀才一起去进京赶考。 路上，他们遇到一支出殡的队伍，看见一只黑乎乎的大棺材。 其中一个秀才心里立刻凉了半截。 心想：完了，完了，赶考的日子居然碰到这个倒霉的棺材。 于是，心情一落千丈。 他走进考场，脑海中仍挥不去那黑乎乎的棺材。 结果文思枯竭，最后名落孙山。 另一个秀才虽然也看到了棺材，但心里却想，棺材不就是又有官又有财吗？好，好兆头！于是，他十分兴奋，情绪高涨。 走进考场文思泉涌，果然一举高中。 哲理：一个人的心情好与坏，有时的确能够决定一件事情的得失成败。 （五） 马戏团的故事一座城市来了一个马戏团。 六个小男孩穿戴得干干净净，手牵手排队在父母身后，等候买票。 他们兴高采烈地谈论着即将上演的节目，好象是自己就要骑着大象在舞台上表演似的。 终于，轮到他们了，售票员问要多少张票，父亲低声道：“请给我六个小孩和两个大人的票”。 母亲心颤了一下，她扭过头把脸垂得很低。 售票员重复了一遍价格。 父亲的眼里透着痛楚，他实在不忍心告诉他身旁的兴致勃勃的孩子们，我们的钱不够。 一位排队买票的男子目睹了这一切，他悄悄地把手伸进自己的口袋，将一张50圆的钞票拉出来让它掉在地上。 然后拍拍那个父亲的肩膀，指着地上说：“先生，你掉钱了。 ”父亲回过头，明白了原委，眼眶一热，弯下腰捡起地上的钞票。 然后，紧紧地握住男士的手。 哲理：有时候，一个发自内心的小小的善行，也会铸就大爱的人生舞台。 记住别人对自己的恩惠，洗去自己对别人的怨恨，在人生的旅途中才能晴空万里。
