在选择家中的家具时，很多的小伙伴，都是觉得越大越好，这样家中来客人或者是有一些意外情况，可以用的到！
但是如果二年之后才明白， 家中的一些家具用品，不一定越大越好，有的时候小一点的家具反而更实用一点！
本期内容就跟大家分享那些没必要在家中“买大"的家具，小一点反而更好用！
01 一、大餐桌
很多的小伙伴在选择餐桌时，都会下意识的选择大餐桌，因为想着如果家中来亲朋好友时或者是过节聚会时，大的餐桌更可以派得上用场。
可是在入住之后才会发现，大餐桌在日常的生活中根本派不上用场，像现在聚餐很少的会去家中聚餐了，因为忙忙碌碌的一天可能吃一顿饭，大家走了之后还要自己收拾，非常的累。
而且现在的饭店基本上遍地都是， 大家在聚餐的选择上，也会选择去外面饭店吃饭 ，这样更省事更放心。
其次大餐桌在日常生活中真的是非常非常的占地方，在日常生活中根本用不上，像现在一般的年轻人基本上都会选择在客厅吃饭，因为这样可以边看电视边吃饭。
餐桌的位置本来就处于一个很尴尬的地位，那么大餐桌更是尴尬中的尴尬 ，所以劝各位小伙伴如果在选择餐桌时间隔量的选择小一点的餐桌。
或者是 折叠餐桌 ，在日常使用中也不占地方。同时如果有意外情况需要大餐桌的话也可以派得上用场。
02 二、大茶几
家中客厅中的 大茶几里面是一个非常鸡肋的存在，大茶几真的是非常占地方的家具 ，尤其是小户型家庭，真心不太建议你选择在家中的客厅中摆放这么一个占地方的大茶几。
其次大茶几还非常的影响活动，尤其是家中有小孩的家庭， 大茶几动不动就会磕到小孩，影响家人在客厅中活动，处于一个非常尴尬的存在。
而且最重要的就是大茶几作为基本的代客需求，在现代的生活中是没有的，所以大茶几的这个功能也处于没有的状态。
那么选择大茶几放在家中也是一个很尴尬的选择，不实用又占地方，建议各位小伙伴在茶几的选择时可以放弃大茶几的选择。
可以试试现在比较 流行的小边几 ，既实用又好看，最重要的是不占地方，在使用时放在沙发前，不用时放在沙发侧边。
也可以试试现在非常流行的 玩偶边几 ，单独的放在客厅中就是一个非常时尚的小家具，提升自己的装修品味，还能满足日常的需求!
03 三、床头柜
家中的床头柜也不太建议大家选择大床头柜，虽然说很多的小伙伴会在家中的床头柜，放一些日常的文件或者是房产证等贵重物品。
而这一类贵重物品放在床头柜的话，我个人认为是不太保险的， 建议大家可以选择在自己的衣柜中单独的装一个带锁的小抽屉，防止小孩子在玩闹时把重要的文件遗失毁坏。
床头柜只需要满足放手机和放水杯，或者一些小物件的基本功能就可以了，那么 大的床头柜就是一个非常鸡肋的选择。
而且说实话，像现在一般家庭的卧室面积不是很大，放一个大衣柜再放一张床之后，基本上活动面积就没有了。
再放两个床头柜，基本上你的卧室面积就会非常的小，非常的压抑空间，还有可能遮挡衣柜门，每次打开都需要挪动床头柜！
所以建议各位小伙伴在选择床头柜时，尽可能选择小一点的，比如现在非常流行的 折叠床头柜 ，即满足日常需求的同时还不占地方。
文末总结：
有的时候，不一定越大越好，大的家具在家中占地方不说，还没有什么用处！
相反选择小一点的家具，小而精致，满足日常的需求同时还不会太占地方！
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秦汉,唐宋,明清,室内陈设设计风格有何不同，急用啊
中国室内陈设唐和宋之间应该划出一条明显的界限。 内容较多，字数限制只能说个大概了。 《中国风俗通史秦汉卷》P238-P258专门介绍秦汉时室内陈设：家具内型包括箱柜类家具，座榻类家具，几案类家具，寝具，屏障类家具和杂类器具。 （秦汉人喜欢坐在榻上，榻可以坐，也可以睡觉，榻和今天的茶几差不多高。 又秦汉人特别注重建筑的风水，甚至高过了建筑本身的实用价值。 又秦汉时建房一般都一厅二室，不和其他的房连接在一起修建。 ）进入汉朝时期，整个汉朝处于封建社会上升时期，中国封建社会进入到第一个鼎盛时期，社会生产力的发展促使建筑，工艺家具产生显著进步，汉朝家具工艺有了长足的发展。 ，汉朝除了大规模建造宫殿，坛庙，陵墓外，贵族官僚的苑囿私园也出现，它们的兴建兴起共同推动了家具的发展。 既是我国古代建筑史上的又一个繁荣期，也是我国低型家具大发展的时期。 在继承战国漆饰的基础上，漆木家具进入全盛时期，不仅数量大、种类多，而且装饰工艺也有较大的发展。 汉代漆木家具杰出的装饰，使得汉代漆木家具光亮照人，精美绝伦。 此外，还有各种玉制家具、竹制家具和陶质家具等，并形成了供席地起居完整组合形式的家具系列。 那时，人们席地而坐，所用的家具一般为低矮型，如：席子、漆案、漆几等。 随用随置，并没有固定的位置。 可视为中国低矮型家具的代表时期。 这一时期家具的主要特点是： (1)大多数家具均较低矮。 (2)始见由低矮型向高型演时的端倪。 (3)出现软垫。 (4)制作家具的材料较为广泛。 具体来说，秦汉时期室内陈设格局风格和家具的设计，制作，用材的特点有：1 以床塌为中心的起居形式住宅内各种房间的基本功能与家具的陈设格局，我们在许多汉代的住宅建筑明器、墓室壁画和画像石上都能够看到。 从许多住宅明器上的板门、交棂窗、窗内的帷幕、院中的晒衣木架，及墓室壁画和画像石上有描绘住宅内生活的场景，我们可以了解当时住宅室内的功能与家具陈设。 大约东汉后期，随着对西域各国的频繁交流，北方少数游牧民族进入中原地区，打破了各国间相对隔绝的状态，胡床逐由西城输入，渐受欢迎。 所谓胡床，就是可张可合，携带便捷，可以折叠的马扎。 以后被发展成可折叠马扎、交椅等，更为重要的是为后来人们的垂足而坐奠定了基础。 《益都耆旧传》中有锯胡床，垂足而坐之说。 据《太平御览》记载：灵帝好胡床。 床与榻在功能和形式上有所不同，床略高于榻，宽于榻，可坐可卧；榻则低于床，窄于床，有独坐和两人坐等。 秦汉时仅供坐用，后衍化演变成可坐可躺。 刘熙«释名，释床，帐»说：人所坐卧曰床装也，所以自装卸也。 长狭而卑曰榻，言其榻然近地也。 小者独坐，主人无二，独所坐也。 床榻在秦汉时期得到很大发展，床开始向高型发展。 «益都耆旧传»中说：刺史每自坐高床，为从事设单席于地。 榻也有大者。 《三国吴志鲁肃传》载：“周瑜荐肃与孙权与语甚悦之，众宾罢退，乃独引肃还，合榻对引密议天下事”。 从秦汉时期的壁画，画像砖，画像石，漆画，帛画，雕塑，板刻中可以推断，床榻是当时使用最多的家具之一。 《后汉书徐稚传》：“陈蕃为太守，不接宾客，唯（徐）来，特设一榻去则悬之”。 河北望都汉墓壁画中“主记史”和“主簿”各坐一榻。 两榻形制，尺寸基本接近。 腿间有弧形券口牙板曲线，榻面铺有席垫。 陕西绥德大瓜梁汉墓出土的石刻门楣，主要端坐小榻，前有人跪拜。 江苏徐州洪楼村和茅村汉墓画像石上，都有一人独坐榻上，徐州十里铺东汉墓画像石中，有三人跪拜，一人端坐榻上的刻画。 河南郸城出土的汉榻为长方形，四腿，长875毫米，宽720毫米，高190毫米，腿足横断面是矩尺形，腿间也有弧形曲线。 榻面刻有隶书：“汉故博士常山大傅王君坐榻”。 床榻兴起盛行，对其装饰也悄然升温。 《释名》载：“帐，张也，张旋于床上也”。 可见，秦汉床上始施以床帐，冬设幔帐避暑，夏施蚊帐避蝇。 秦汉时期的屏风常与床榻配合使用。 侧有屏风，烘托有序，配合建筑隔断，起挡风，屏蔽，分割，美化室内空间的作用，而构安静，稳定的空间区域氛围和效果。 榻屏是屏与榻相结合的新品种，标志汉代新兴家具的诞生。 东汉李尤有一首《屏风铭》：“舍则潜避，用则设张，立则端直，处必廉方，雾露是抗，奉上蔽下，不失非常。 “简短数句，描述了当时屏风的状态。 从汉代铜镜的装饰图形中看出汉代的屏风多为两面形和三面型。 （《西京杂记》里记载有：”......云母屏风,琉璃屏风,列宝帐于桂宫,时人谓之四宝宫。 ”）中的侧宝屏风”等。 唐时期的室内陈设，和今天电视上看到的日本传统生活方式几乎是一样的，唐人会客喜欢直接跪在地板上，有唐人会客饭前饮茶，饭后饮酒，如果不是吃饭时间，只会给水果或点心，不会给茶的。 《中国风俗通史隋唐五代卷》P177-P231专讲唐人建筑与室内陈设。 因隋唐时的坊市制度，因而，隋唐与汉不同，唐人都热衷于建四合院，且喜欢采用中轴线和左右对称分布。 唐人建房迷信的同时，还注重养身，例如：“何为安处，曰非华堂邃宇，重茵广榻之谓也。 在乎南向而坐，东首而寝，阴阳适中，明暗相半。 ”唐人家具有很多，富人和穷人是不一样的。 重要的有：帘，帷，帐为这一时期重要的遮蔽物，屏风。 地上有地衣，茵褥装饰地板（估计这样跪下来才不会那么疼）。 室内有绳床（可以躺下来得那种靠背椅），椅子。 灯烛（唐人特别看重这玩意，社会上喜欢用蜡烛炫富。 ）其他的井栏，药臼，食柜，水槽，釜铛，盆瓮等基本都家家具备。 还有特备重要的是几案，唐人都喜欢跪在几案前，几案有大有下，有贵有贱，用途也大不相同。 隋唐家具仍分七大类，即坐具、卧具、承具、凭具、庋具、屏具和架具。 图11三彩陶塌（西安唐墓）2独坐小榻（墩煌）3四出头官帽椅（敦煌）4圈椅（杨耀据唐《宫中图》复原）5三彩钱柜（西安唐墓）6椅（西安唐墓壁画）7圈椅（唐《纨扇仕女图》）8纨扇仕女图（月样杌子）9方凳（卫贤《高士图》）10长桌及长凳（墓高窟第473窟壁画）11屏风、案、桌、扶手椅（五代王齐翰《勘书图》）12方桌（墓高窟第85窟壁画）13住宅内的床（墓高窟第217窟壁画）14桌、靠背椅、凹形床（顾闳中《韩熙载夜宴图》）坐具隋唐五代坐具十分丰富，并出现不少新品种。 隋唐是席地坐与垂足坐并存的时代，继续发展的坐具和新出现的坐具主要是为了适应垂足，如凳类、筌蹄、胡床、榻以及椅类等。 凳类坐具如四腿八挓小凳，见于敦煌壁画。 方凳见于章怀太子墓壁画和五代卫贤高士图。 敦煌唐代壁画嫁娶图还绘有宽体条形坐凳，供多人同坐。 还有一种圆凳，圆形坐面，下有凳腿，为西安西郊唐墓出土的彩陶说明唱俑所坐。 这时新出现一种平面呈半圆形称为“月样杌子”的垂足坐具，在唐画如《纨扇仕女图》、《调琴啜茗图》、《宫中图》和《捣练图》上皆可见到（图2）。 筌蹄用竹藤编制，圆形，在南北朝时已出现在佛教活动中，隋唐流行于上层家庭。 西安王家坟唐墓出土一件三彩持镜俑就坐在这样的筌蹄上，作腰鼓状，上下端及腰部都有绳状纹。 筌蹄至五代演变为各式绣墩（图3）。 胡床即马扎，在隋唐继续流行。 众多出土模型和壁画显示，隋唐的独坐式小榻多为壸门式。 还有一种可坐多人的长榻，唐代称“长连床”，如敦煌莫高窟第196窟所绘二僧共坐一榻即是。 在两晋南北朝时已透露出若干消息的椅子，至迟在唐代中晚期已经流行。 当时多称“绳床”，特别为僧尼修禅讲经所必备。 白居易诗云：“坐倚绳床闲自念，前生应是一诗僧。 ”李白诗也说：“吾师醉后倚绳床，须臾扫尽数千张。 ”这种可坐可倚的坐具实际就是椅子。 稍晚在五代顾阂中《韩熙载夜宴图》中有靠背椅。 《旧唐书.穆宗本记》载：“长庆二年十二月辛卯，上见群臣于紫宸殿，御大绳床。 ”此种皇帝专用的大尺度绳床，可能就是宝座。 圈椅出现于中晚唐，造型古拙，可从《纵扇仕女图》、《宫中图》中见到。 卧具隋唐卧具仍以床和炕为主。 四腿床是一般的床式，新疆吐鲁番阿斯塔那唐墓出土一件，长2900毫米、宽1000毫米，高500毫米，用当地红柳制成，上铺柳条。 敦煌唐代经卷本着色佛传图（藏大英博物馆）描写病者与死者灵魂升天情景，上绘一四腿床，与新疆出土的木床一样。 壸门床为高级床，是隋唐家具的代表类型。 山东嘉祥英山一号隋墓壁画绘徐侍郎夫妇共坐在一张壸门床上。 床后立屏，两侧侍女侍立，床前有直栅足杌，二人倚斑丝隐囊，观看杂戏舞蹈。 其壸门空朗，上部曲线作小连弧形，连接两侧陡泻的弧线，弯转有力。 床框厚实，下部托泥轻巧，造型很有韵味。 壸门床至唐代更为成熟，壸门曲线简洁有力，整体造型更趋匀称舒展。 莫高窟唐第217窟得医图，绘一贵妇坐于壸门床上，旁立侍女抱幼婴等待医士诊病。 敦煌着色佛传图上绘有摩耶夫人夜梦佛乘象入胎，夫人即卧于壸门床上。 壸门床面积很大，占据室内很大空间，生活活动都在床上进行。 《唐书.同昌公主传》载：“咸通九年同昌公主出，降宅于广化里，制水晶，火齐、琉璃、玳帽等床，悉支以金龟银堑。 ”《隋唐佳话》:“太宗中夜闻告侯君集反，起绕床而步，亟命召之，以出其不意。 ”使用的都应是壸门床。 黄河以北，冬季寒冷，东北犹甚，多不用床而用炕。 《旧唐书.高丽传》载：“冬月皆作长坑，下燃温火以取暖。 ”记载虽短，却具有普遍意义。 炕燃煤或禾，既取暖又用以炊事。 承具隋唐承具处于高、低型交替并存时期。 低型承具继承两汉南北朝已臻成熟的案、几。 高型如高桌、高案，处于产生和完善的过程中，数量尚不多。 低型承具供席地坐时用，较低，约高350～500毫米，隋唐时仍广泛使用，如低案、翘头低案等（图4）。 高型承具为垂足坐或站立时所用，较高，约650～880毫米，隋唐时有所创造和发展，新品种如桌类，同椅类家具一样，对以后造成很大的影响。 莫高窟晚唐第85窟壁画楞伽经变绘有两张方桌，结构形式相同，均为方形桌面，四隅各一腿，直接落地，腿间无牚，造型简朴，没有任何装饰，注重功能。 从图中屠师和狗的比例来看，桌高约800毫米，是迄今最早的方桌形象。 敦煌唐代壁画弥勒下生经变嫁娶场面常绘有宴饮情状：帷幄中置一条形桌，四面垂帷，桌上布陈杯盘匙筷，男女分坐左右，从所绘尺度，桌长约2500～3200毫米。 此桌与条凳共用，已为垂足坐式，为高型长桌，但因有桌幄腿部结构不得见。 但有的壁画所绘长桌结构十分清楚，桌下立四条直腿，腿间无牚，其简朴情况与壁画所绘方桌一样。 唐代尚无“桌”字，当时可能称为“台盘”。 唐贞元十三年《济读庙北海坛祭器碑》记云：“油画台盘二．一方五尺，一方八尺。 素小台盘一。 ”唐尺一尺约合300毫米，则上述之桌一为1500毫米、一为2400毫米，似指长度，应属长桌。 莫高窟盛唐第103窟维摩诘经变绘维摩诘坐在拔高的带斗帐和围屏的壸门小榻上，手持麈尾，倚弧形凭几。 榻前置一几颇高，为与低型几案区别，姑且名曰高几。 此高几画得相当仔细，几面由四块木板拼成，上绘清晰的褐色木纹，两端安翘头。 几两侧曲形栅足上曲下直，排列较密，下有贴地横柑。 此图形象说明几案是随坐具的加高而加高的。 唐代高几国内尚无实物，但日本奈良正仓院收藏了一件相当于唐代的高几，与敦煌莫高窟第103窟不同的是直形栅足，不排除是遣唐僧从中国携归之物。 传世绘画《宫乐图》绘出唐时宫庭宴乐场面，当中置一壸门大案，两侧各有两位妇女坐在月样杌子上，还各有两个空置的月样杌。 案面长方，漆成方格网状，有大边和抹头，转角为委角，饰以铜角花。 案正面有壸门三洞，从人数看侧面应有六洞，近地处有交圈的托泥。 在受力构件上作出壸门曲线，说明受力构件与牙板尚未分离。 因是宫中使用之物，造型和漆饰颇富丽豪华。 传唐阎立本《北齐校书图》的壸门大榻，与此大案结构、造型相近。 壸门大案从东汉和南北朝的坐榻及床演变而来，在唐代发展成熟。 从绘画及壁画可知，带有壸门的家具在唐代使用很广，不仅用在承具如大案、小案、双层案上，也用于坐具与皮具，五代仍有延续，至宋则为新的、更简便和省工省料的梁柱结构所代替。 凭具隋唐凭具沿习两汉南北朝，有直形凭几、弧形凭几和隐囊。 河南安阳隋张盛墓出土有直形凭几模型，几身截面梯形，腿和底村连成一体呈“山”字形，并在中部饰两道弦纹。 日本正仓院所藏唐代凭几造型与此大体相类。 新疆吐鲁番阿斯塔那唐墓出土一件木质凭几（考古报告误为琴几），上绘漆画，是目前为止国内仅有的隋唐凭几实物。 几面一字形，两端抹成弧状，木胎加彩漆绘并嵌螺锢，面上界分为七块，两端漆饰已脱落，中央五块尚清楚可辨，绘团花、折枝花和腾飞小鸟。 双腿中部较细，上下两端扩大为方形，腿下有底村。 底村两端抹圆，与日本正仓院所藏唐代凭几造型几乎全同。 弧形凭几产生于东汉末，多流行于长江下游，隋唐仍在使用，但已近尾声。 河南隋代张盛墓出土一件陶质弧形凭几模型，弧形扶手截面梯形，三曲足为兽腿。 山西省博物馆藏有一件唐开元七年（719）石雕天尊像，右手执扇和拂尘，左手扶曲形凭几，几腿为弧鹄，可见其使用情况。 敦煌莫高窟初唐203窟壁画维摩诘图，维摩诘坐于壸门式小榻上，上覆斗帐，右手执麈尾，前置弧形凭几，几腿亦为兽腿形。 隐囊即巨形靠枕，隋唐上承南北朝“斑丝隐囊”，无大变化。 山东嘉祥英山一号隋墓壁画绘有墓主徐侍郎夫妇坐于壸门式床上，其妇身后即倚靠一件隐囊，其体量、造型都与唐孙位《高逸图》一样。 《高逸图》绘山涛、王戎、刘伶、阮籍四人。 山、阮都倚着隐囊。 王维（酬张諲）诗也提到隐囊：“不逐城东游侠儿，隐囊纱帽坐弹棋。 ”普通百姓使用的隐囊比较简单，称“布囊”。 《续玄怪录》卷四云：“斜月尚明，有老人倚布囊坐于阶上，向月检书。 ”(扶风法门寺出土的唐代银案)庋具南方庋具多用竹材，如笥、橱、箱、笼；北方多用木材，如箱、柜、匣、椟。 因选材不同，加工工艺也不一样，造型也有差异。 唐代箱有木质、竹质、皮质三种，且有长方形和方形盝顶之别。 陕西扶风法门寺出土的八重宝函（银箱），外几重皆为盝顶式（图5）。 苟以竹或萑苇为之，是用以盛衣物、书画、饭食的矩形盛器。 《大唐新语》卷四谓：“则天朝，恒州鹿泉寺僧净满有高行，众僧嫉之。 乃密画女人居高楼，净满引弓射之状，藏于经筒，令其弟子诣阙告之。 ”《隋唐嘉话》记虞世南曰：“昔任彦升善谈经籍，时称为五经筒。 ”隋唐的柜多为木制，以板作柜体，多横向放置，外设柜架以承托，有衣柜、书柜、钱柜等不同称谓。 柜与箱、匣的不同在于体积较大。 《开河记》云：“大业中，诏开汴渠。 开河都护麻叔谋好食小儿。 ……城市、村坊之民有小儿者，置木柜，铁裹其缝，每夜置子于柜中，锁子。 全家秉烛围守。 ”《朝野佥载》与《酉阳杂俎》都记有柜中藏人的类似故事。 书柜也称“文集柜”。 白居易《题文集柜》诗曰：“破柏作书柜，柜牢柏复坚。 收贮谁家集？题云白乐天。 ……自开自锁闭，置于书帷前。 ”有的书柜用珠宝玉石装满，《杜阳杂编》曰：“武宗皇帝会昌元年渤海责玛瑙柜，方三尺，深色如茜，所制工巧无比。 用置神仙之书，置之帐侧。 ”唐尺有大、小尺之分，据《唐六典》，日常用尺为大尺，一尺约合296毫米，三尺方柜长宽各约890毫米。 文献中也有关于钱柜的记载。 《唐书》记：“王伾茸无大志，唯务金帛宝玩。 为大柜，上开一孔，使足以受物。 夫妻寝止其上。 ”能容两人睡卧其上，可见甚大。 “上开一孔”就是在柜的上面开投放钱币的小孔。 西安王家坟唐墓出土一件三彩釉的钱柜，由六块板组成。 两侧板略高了柜面，两端有三角形翘起为饰。 上板前沿中间设一小门，靠里端开有一个足可以投抛钱币的一字孔。 小门可以抽开，门板侧面钉钮头锅。 前面立板也钉钮头，可以锁住。 柜架于四角呈矩尺形的柜托上，悬空防潮，不使钱币锈蚀。 在柜体和托架上都有帽钉状凸起装饰。 柜体正面设两个圆形兽面，柜体两侧也各设一个，除装饰外，似乎还示意辟邪（图6）。 橱也供贮食藏物，一般为竖向，并常设抽屉。 《癸辛杂识》曰：“昔李仁甫为长编，作木橱十枚，每橱作抽替匣二十枚，每替以甲子志之。 凡本年之事，有所闻必归此匣，分月日先后次第之，井然有条。 ”《云仙杂记》：“许芝有妙墨八橱，巢贼乱，瘗于善和里第。 事平取之，墨已不见，惟石莲匣存”，是藏墨之橱。 《广舆记》：“庾易，……长中袁录慕其风，赠以鹿角，书格，蚌盘，牙笔，易将连理几竹书格报之。 ”此云“书格”，即书橱。 具隋唐屏具有座屏、折屏两种，不仅挡风，还能分隔空间，衬托主体。 在屏风上作画题字更可衬托气氛。 隋唐已大量用纸，屏风扇一改过去在实板上作画的做法，而以纵横木梃形成田字框架，在两面糊纸，再在纸上作画题字，正如白居易《素民间谣》所云：“尔今木为骨兮纸为面”。 迅速发展中的隋唐山水、花鸟画，自然会用之于屏风，于是，张藻松石、边鸾花鸟都成了屏风画的热门，与汉晋南北朝屏风画的人物故事和或纯装饰的漆屏不同。 折屏无下座，由多数扇组成，互成夹角立于地上。 屏扇都取双数，盛唐后多为六扇，即所谓“六曲屏风”，李贺诗云“周回六曲抱银兰”。 扇与扇之间用丝绳或称为“屈戍”、“屈膝”、“交关”等（即今所称“折铁”、“合页”或“搭钩”）的金属件相连。 唐墓壁画和日本正仓院所存“羽毛篆书屏风”、“羽毛文书屏风”、“羽毛少女屏风”及“唐草夹撷屏风”等实物，都是唐代六曲屏风。 折屏一般较矮，约高1200~1650毫米，先用较宽的木条作出四个边框，框中用木格做成日、目或田字格，再于其上糊纸、绢、纱或夹缬织物，或单面或双面。 座屏以下有底座，不折叠，与折屏有别，因需空面居中，故扇数多为奇数。 《唐书.魏征传》云：“征上疏有言疏奏。 帝曰：‘联今闻过矣，方以所上疏，列为屏障，庶朝夕见之。 ”，《通典》：“太宗疏督守之名于屏，俯仰视焉，其人善恶必书其下，州郡无不率理。 ”《唐书旧记》：“元和四年秋……，御制前代君臣事迹十四篇，书于屏。 ”这些大多是座屏。 莫高窟盛唐第217窟壁画得医图和第172窟壁画净土变都有座屏，前者为独扇独幅屏芯，后者为独扇三幅架具隋唐架具有衣架和书架。 隋唐衣架基本形象是高植两腿，中连以赏，上方有长形搭脑承架衣服，或木或竹。 唐贞元十三年《济读庙北海坛祭器碑》有谓：“竹衣架四，木衣架三。 ”沈铨期诗云：“朝霞散彩羞衣架，晚镜分光劣镜台。 ”五代《韩熙载夜宴图》中也绘有衣架。 书架大致是四腿落地，中连数层搁板，上存书籍、书卷。 白居易《书香山寺》诗云：“家酲满缸书满架，半移生计入香山。 ”唐.杨烱《卧读书架赋》云：“两足山立，双钩月生。 从绳运斤，义且得于方正。 量枘制凿，术乃取于纵横。 功因期于学术，业可究于经明。 不劳于手，无费于目。 开卷则气杂香芸，挂编则色连翠竹。 ”唐代书架的形象见于山西高平海华寺壁画，修行的草庐内有一个书架，四腿落地，中横搁板，上搁书卷和僧人日用什物，下为壶门立板，类似以后的博古架。 二家具的装饰大体有出木类和漆饰、镶嵌等类，有淡雅和富丽两种不同取向。 出木类即在木面饰以桐油，或索性白茬，朴素无华，多为平民施用，士大夫追求返朴归真，也常用此，称“素几杖”，白居易《素屏谣》曾有描写。 “素几杖”也包括单一色漆。 唐代家具漆饰继承两汉南北朝，又吸收各族及异域文化，从而形成开朗、豪迈、富丽的风格。 其花纹前期以忍冬纹、折枝花和鸟纹为主，还有联珠纹、双兽纹。 后期为之一变，忍冬纹很少见而流行团花和缠枝花等花鸟图案。 唐代漆饰手法则有彩绘、螺嵌、平脱、密陀僧绘等，并新创了雕漆工艺。 金银平脱是从汉代贴金银片发展而来，做法是用极薄的金银片剪成图案，贴于器上，然后涂二三层漆，经研磨使金银片显露，成为闪光的纹饰。 金银平脱是唐代工匠的创造，盛行一时，成为帝王享用的高级器物。 《酉阳杂俎》曾记曰：“安禄山恩宠莫比，赐赍无数，其所赐品目有：金平脱犀头匙筋、金银平脱隔馄饨盘、平脱着足叠子、银平脱破觚、银平脱食台盘。 又贵妃赐禄山金平脱装具、玉合、金平脱铁面碗。 ”螺锢应用于漆木器，在唐代有很大发展，有的在螺锢上加浅刻，增加表现层次。 新疆吐鲁番阿斯塔那唐墓出土一件嵌螺锢木双陆局，长28厘米、高7.8厘米，曲尺形腿，腿间开壶门光洞，下有托泥。 盘两长边中间为月牙形城，左右各有六个螺锢花眼。 盘中间有纵、横格线各两条，围成画面，上嵌云头、折枝花和飞鸟螺锢，总体与日本正仓院藏双陆局相似。 雕漆是唐代新创的装饰技法，是在木胎上先平涂薄漆数十道，再雕刻漆层成形。 战国有类似做法，但是先在木胎上雕刻成形，然后上漆，与唐代不同。 彩绘是漆饰的主要技法，为历代普遍使用，唐代亦然。 唐代家具上的彩绘可从传世唐画如《宫中图》、《宫乐图》、《纨扇仕女图》、《捣练图》上的壸门大案、月样杌子和圈椅等家具上看到。 到宋代，以汉人为主的社会，就和我们在电视剧里看到的那种古人的生活方式基本一样的了，高屋建瓴，立式家具，桌子，椅子，凳子。 《中国风俗通史宋代卷》P157-P200专讲宋代建筑和室内陈设，宋代首先是梁柱式框架结构取代了隋唐史的箱型壶门结构。 宋代家具有：被褥和幄（相当于现代在床四周支起来的罩子），枕席（枕头），席子，灯和蜡烛，扇子，镜子，唾壶，溺器，暖水瓶，暖足器，各种香（熏香），扫帚，地衣等等。 又宋及以后的朝代家具都有专书例如：东南大学出版社 2010年 邵晓峰著《中国宋代家具》。
空调买大不买小有道理吗
空调买大不买小有道理吗
空调买大不买小有道理吗。 炎炎夏日唯有空调续命，这两类空调都非常多见，立式空调往往用于客厅中使用，挂式空调在卧室中的运用更多一些，下面看空调买大不买小有道理吗。
空调买大不买小有道理吗1
问题1、用不用制热？
有些人需要用空调制热：我值得不是偶尔开一下暖风，而是整个冬天都需要利用空调取暖。 如果你也是这样，建议选择稍微偏大的型号。
空调制热要比制冷麻烦一些，因为空调是热量的搬运工：
夏天把室内的热量搬运到室外，天气那么热，室内有很多热量。 冬天则是把室外的热量搬运到室内，室外天寒地冻，热量本就不多，搬运起来自然就麻烦一些。
换句话说，空调制热的效率，要比制冷的低。 有制热需求的空调，应该适当选大一些。
问题2、房间保温性如何？
开空调需要关门关窗，这是为了增强室内的保温性。 室内保温性差，空调制冷的速度还不如房间吸热的速度快，开空调就感觉不出凉快来。
怎么判断自己家的房间保温性呢？看三个方面就行：
1、是否是顶楼或者一楼？顶楼的天花板，一楼的地板，都直通户外。 房间的保温性会大打折扣，需要大一号的空调才能带动。
2、是否西晒？西晒最热，每到下午五六点钟，房间里都会变成蒸笼。 西晒的窗户，要比西晒的墙面更严重。
3、是否是开放式空间？比如客厅，这种房间没有门，说是10㎡，加上旁边的走廊、餐厅，可能20㎡都打不住。 这种开放式的空间没必要真按照总面积去选择空调大小，稍大一号就行了。
问题3、白天用还是晚上用？
白天和晚上有区别吗？答案是有——白天人在房间里走动比较多，人体产生的热量比较多，对低温的需求也更多……
总而言之一句话：白天使用，对空调的要求更高。
像客厅、书房这类房间，主要就是白天用的。 这种房间里的空调，要稍微选大一点。 如果是卧室，一般是进屋就睡觉——就算不睡觉，也是躺在床上休息，不需要太低的温度。 这个时候，就可以选稍微小一号的空调。
问题4、房间热量多不多？
公共场所的空调，要比家用空调大一号。 这是因为公共场所人比较多，人会产生热量，空调小了根本带不动。
家庭中，也需要考虑热量问题。 有些家庭人口很多，可能五六口人住在一块。 这时候就要按照公共场所选择空间的方法——选大一号的空调。
此外，还有些人会把空调安装在厨房里。 厨房里做饭，也会产生大量的热量。 这时候也需要稍微大一点的空调，才能让房间保持低温。
那位说了：我不考虑这么多，直接选大一号的空调行不行？答案是行！但是大一号的空调价格会高一些，耗电量也会高一些。 如果你不在乎钱的话，可以选略大一点的。
但是反过来，不考虑其它因素，直接选小一号的空调，是不行的。 空调选小了，制冷速度无法满足室内需求，就会一直工作不停机。 这时候不仅制冷效果差、费电（甚至比略大一号的空调还要费电），还会影响空调的使用寿命。
空调买大不买小有道理吗2
空调匹数
一、输入功率
在以前，空调的匹数主要是按照空调的输入功率来划分的，因为以前看空调的制冷效果如何，主要看耗电量大不大，耗电量越大，制冷效果就越好。
按照以前的计算，1匹空调的功率为735、5W，然后再加入其它电器元件的电量损耗，1匹空调的功率就是750-800W，以此类推，2匹、3匹空调就是功率为1500W、2250W的`空调。
二、制冷量
这几年，空调的技术越来越高，再也不像以前那样，消耗多少电制多少冷，而且，为了让空调的匹数更精准，还引入了半匹、大小等概念，因此空调的匹数大小也转变为制冷量的多少。
按照国标，1匹空调的制冷量为2324W，以此类推，1、5匹空调的制冷量就是3486W，2匹空调的制冷量就是4648W，而大1、5匹，小1、5匹，就是在1、5匹的基础上增加、减少一点制冷量。
虽然，空调匹数的计算方法改变了，但是有一点没有改变，那就是匹数越大，制冷效果越好。
空调匹数与面积大小怎么对应？
买空调的时候，导购之所以问我们房间面积多大，其实就是为了匹配到对应大小的空调。 空调大小的选择，说白了就是房间有多大，就选匹数有多大的空调，两者是对应的。
一般来说，我们家里每1㎡所需要的制冷量为180W，比如说房间面积是12㎡，需要2160W的制冷量，选择1匹空调就行了，客厅面积为40㎡，需要7200W的制冷量，就要选择3匹的空调。
不过，空调匹数大小的选择，还要考虑到几点，比如说房间的密闭程度如何，有没有西晒，是不是顶楼，有没有大面积玻璃窗，楼层高度如何，一般如果有这种情况，空调还需要买大半匹或者一匹，因为环境温度更高了，纵向面积增加了，更容易走冷，所以需要更大的制冷量才能满足制冷的需要。
空调匹数买大不买小？
在业内，一直有这么一句话，空调匹数买大也不要买小。 空调买大了，顶多就是电费贵一点，但制冷速度更快，制冷效果更好，但如果空调买小了，费电不说，还无法达到制冷需要。
到底这句话是不是真的呢？空调匹数宁愿买大也不要买小吗？虽然正确，但不一定全对。
一、空调买太小
比方说，你在300㎡的大平层里选择1匹空调，即使空调开一天，你也不会感受到房间的温度有所下降（房间热量更大，降温速度比不上升温速度），而且空调因为一直无法降低室内温度，它就会一直工作，压缩机的负荷增加，实际耗电量会远远超过它的耗电功率。
二、空调买太大
空调匹数过大，其实也不见得有多好，不单单是耗电量增加这么简单。
空调匹数太大，制冷速度就会太快，比如说在10㎡的房间里用3匹空调，那么在实际使用过程中，空调就会有这样的表现：空调没开几分钟，室内温度就达到了预设值，如果是老式定频空调，压缩机就会停机了，这意味着，空调会频繁启停，压缩机每次启动的时间太短，不但费电，还会增加压缩机的磨损，换言之，空调更容易坏。
如果是变频空调，它限制了压缩机运行的时间，而且不会停机，只会降低频率运行，所以它在使用过程中就会有这样的表现：室内温度达到了预设值，压缩机继续运行，室内温度会继续下降，当初你设置了温度为25℃，但房间内的实际温度可能是23℃，而且空调还在继续制冷，这意味着空调无法达到精准控温，影响舒适度。
所以，空调买多大？还是按实际面积大小来选择比较好，买大不买小？大半匹，大一匹可以，但不宜买太大或者买太小。
空调买大不买小有道理吗3
选购一款合适的空调对提升家居格调，甚至是营造温馨家庭氛围都有很大的帮助。 而家电城里的空调种类繁多，让人眼花缭乱。 那么该如何挑选一款让人贴心满意的空调呢？每个人对于什么是一款好空调的评判标准都不一样，但是有一点是肯定的，那就是，买空调，功率买大不买小。
我们在选购空调时，一般会根据待安装空调的房间面积大小来挑选功率合适的空调。 像卧室的话，选择功率1.5匹左右的空调就比较合适，而像客厅这样比较大的空间，2匹以上的空调才够。 如果在客厅安装1.5匹的空调的话。
由于客厅面积较大，机子要连续工作更长时间才能把温度调整到设定温度，故就比较耗电。 而大功率空调工作就比较轻松，容易在短时间内达到设定温度，电机停止工作，转为待机状态。 所以，我们才说买空调，功率买大不买小。
格力的这款立柜式空调功率有大3匹，可以快速制冷热，能够轻松应对用户在客厅的日常温度需求。 我很喜欢这款空调的造型，机身的瓷白色和出风口面板典雅灰搭配在一起，显得空调特别有质感和高级感，摆在客厅非常大气，可以彰显主人的品味和格调。
这款空调还有很多人性化的设计。 比如，它的出风口的拆卸非常便捷，方便清理格栅的灰尘，防止尘埃堆积导致空气污染。 更加人性化的一点是，它还配备了蒸发器自洁技术，不用再担心空调传出怪味，让室内空气更清新，保护家人的呼吸健康。
现在的空调一般都是智控空调，格力的这款空调也有智能功能。 只要在手机上下载一个APP，空调就可以与手机联动，让手机变成遥控器，远程操控空调不在话下。 炎炎夏日里，在下班途中用手机打开空调，一回家打开门就能感受到扑面而来的冷气。 如果出门忘了关空调，人不在，空调一直开着非常浪费电，你不必急急忙忙跑回家关掉，用手机远程操控把它关掉就可以了，省时省力，不禁让人感叹真是科技改变生活。
文章空调多大合适，功率买大不买小？这是真的吗？到此结束，更多文章请持续关注酷鼎家电维修。
一款空调能够陪伴你度过寒冬酷暑，买到一款好空调可以让你的生活品质直线上升。 大家要根据自己的实际需求选购空调，不要被导购销售忽悠了，希望大家都能买到让自己满意的空调呀。
红木家具有哪些颜色呢？
红木家具大体分为：黄色、红色、黑色三种。 其实本文的观点是：偏黄偏黑的红木家具不宜多雕工，而偏红的红木家具则没有讲究，不雕或者满工都是非常好看的。 首先：偏黄色的红木家具如海南黄花梨，越南黄花梨，奥氏黄檀(白酸枝)，缅甸黄花梨，金丝楠等这些木材的颜色都是偏黄的 。 其次：偏红的红木家具如小叶紫檀、老挝大红酸枝、巴里黄檀(花枝)、微凹黄檀、阔叶黄檀等这些木材的颜色偏红的。 偏红的红木家具，本身来说，色泽方面温润柔和，没有偏黄的那种艳丽到刺眼的味道。 最后：偏黑的红木家具如卢氏黑黄檀、东非黑黄檀、乌木、条纹乌木等这些木材的颜色偏黑的。
