原标题：五一档观察：喜剧、大片仍是档期刚需，撤档救不了票房
搜狐娱乐专稿（山今/文）今年的五一档已经落下帷幕，档期整体总票房15.27亿人民币，观影总人次3777.4万，两项数据均超过去年的五一档。
大片《维和防暴队》凭借有王一博的流量优势，在预售和早期排片上先发制人，首日票房过亿，起势最好，最终在档期内拿下4亿票房左右。
可能出乎不少人意料的是，贾冰、谭卓、小沈阳等主演的喜剧片《末路狂花钱》后来居上，一连拿下5月3日、4日和5日的单日票房冠军，档期内获得了3.92亿的票房。
这两部影片也是今年五一档的票房冠亚军。
《维和防暴队》是典型的 动作大片 ，讲述中国维和警察的故事，大制作、大场面、大特效，能给观众最直观的肾上腺素刺激。而《末路狂花钱》则是典型的 喜剧片 ，谐音梗片名、贾冰小沈阳等著名喜剧明星主演都彰显了它的类型定位。
从口碑上来看，这两部电影都不算优质佳作，《维和防暴队》豆瓣仅5.5分，《末路狂花钱》豆瓣6.1分，刚及格的水平。
这或许证明了， 喜剧片、特效大片仍然是节假日大档期的刚需。
事实上， 不少影片都曾凭借类型优势，在特殊档期脱颖而出，也有影片因类型劣势，一度在档期厮杀中掉队。 比如今年的春节档，糅杂了社会题材和喜剧、类型优势不突出的《第二十条》，在档期内表现并不算最佳，头四天的日票房甚至低于《熊出没》系列新片。而春节档结束后，《第二十条》反而多日拿下票房日冠，靠长线拿下了24.54亿的票房。
某种程度上，这也从侧面凸显了 档期选择的重要性 。节假日类型的档期向来是兵家必争之地，尤其是春节档、国庆档这种大档期。但很多大档期其实更看重类型，尤其是在同档期新片的口碑差距较小时。 所以各家出品方一定要根据影片类型和题材，慎重选择档期。
今年五一档口碑最高的两部影片是郑保瑞执导的《九龙城寨之围城》和日本动画电影《间谍过家家代号：白》 ，前者豆瓣7.5分，档期内票房3.35亿，后者从豆瓣8分降到7.5分，档期票房2.31亿。
《间谍过家家代号：白》较为特殊，它是一部非常粉丝向的IP类电影。 在剧场版电影之前，“间谍过家家”IP已经上线过两部番剧，国内有不少商品联名、快闪店等活动，粉丝基础较大。
由于圈层化明显，它的口碑也较为两极分化。 早期的豆瓣8分基本来自粉丝或者受众，而在部分非IP粉丝的普通观众入场后，其评分迅速在5天内下降了0.5分，侧面证明了影片质量的平庸，无法突破圈层。
所以即便拿下了档期内的最高口碑，《间谍过家家代号：白》也没能真正逆袭成功，成为档期内票房冠军。
《九龙城寨》则是一部优缺点非常明显的电影，文戏平庸甚至套路，武戏质量却非常高。豆瓣7.5的评分使其难以靠口碑逆袭，而其类型定位、主演阵容在档期内又不占优势，3.35亿的档期票房不算意外。
《九龙城寨》适合走长线 ，五一档结束的第一日，这部电影成功逆袭，拿下票房日冠。但好莱坞大片《猩球崛起：新世界》即将于5月10日上映，这对走长线的《九龙城寨》来说会是不小的冲击。
五一档第一天，就有两部影片已经掉队——张子枫胡先煦新片《穿过月亮的旅行》和杨幂新片《没有一顿火锅解决不了的事》。
这两部电影在上映首日的票房都只有一千万出头，后期单日票房甚至不敌上映已一月有余的《哥斯拉大战金刚2》。最终两部电影的档期内票房均未破亿。
原因是多方面的。《月亮》和《火锅》在口碑、类型、主演阵容、宣发甚至片名等各方面都不占优势。
两者豆瓣评分都在6分左右，不算品质佳作。从类型上看，前者是爱情片，还是一部发生在中秋节的爱情片，而后者是一部主打反转的悬疑犯罪片，都不是节假日观影的类型刚需片。
上映五日后，《没有一顿火锅解决不了的事》发布撤档声明，引发了不小的争议。这一场景颇为熟悉，就在刚过去不久的春节档，《我们一起摇太阳》和《红毯先生》由于票房不理想，也选择了在上映几天后撤档。
但后来的事大家也都知道了，两部电影撤档重映后的票房也并不算理想。《摇太阳》重映遇上了大片《哥斯拉大战金刚2》，首日票房仅一千万出头，加上春节档，最终票房2.75亿。《红毯先生》境遇更差，即便加上春节档，其最终票房也仅有9422万，未破亿。
无数影片都证明了，撤档重映救不了票房，这也迫使出品方在选择档期时，一定要慎之又慎。
动画电影《迷你世界之觉醒》撤出五一档，为什么都不看好五一档呢？
因为很多地区仍然处于疫情防控当中，居民们无法外出观影。而且由于相关规定，很多城市的电影院出于无法营业的状态，因此今年的五一档格外的惨淡。所以对于片方们而言，与其硬着头皮追求这个五一的档期，不如暂时撤档，等到情况稍微好一些再上映。
尽管这么做是无奈之举，但是却大大降低了影片发行商的运营成本。尽管撤档也会有损失，但是相比可以预见的惨淡的票房，还是暂时撤档为上策。
而且不仅仅是《迷你世界之觉醒》这一部电影选择撤档，开心麻花宣传了很久的《哥，你好》也宣布暂时退出。片方的纷纷看衰，更是导致了一连串的连锁反应，而随着越来越多的电影方选择撤档，电影院的经营情况更是不容乐观。
更何况很多地方的政策是不允许电影院等娱乐场所营业的，因此今年的五一院线注定惨淡。但俗话说得好，“好饭不怕晚”，如果电影内容足够吸引人，口碑足够好，即使是推迟上映，后续发力时也会效果明显，所以只要影片自身过硬，也不愁票房没得卖。
尽管今年五一有五天的假期，但是由于疫情原因，很多人都选择减少外出，尽量居家。而像电影院这种环境相对密闭的场所，更是在不少人的考虑之外。相比娱乐活动相比，人们确实更看重自己的身体健康。
因此大家也都在观望，等到疫情稍微好一些，想必也会迎来一小波“报复型消费”。估计那时候片方们才会选择重新进场，以期能取得更好的票房成绩吧。
不管怎么说，从电影从业方到观众，都不看好今年五一的电影市场。因此许多电影纷纷撤档也就情有可原。但是我们都在期盼着疫情散去的那一天。一切都恢复如常，我们依然能够在电影院里，大声欢笑，乐此不疲。
八部新片撤出“五一档”，影视行业未来的路该怎么走？
八部新片撤出“五一档”，影视行业未来的路该怎么走？疫情对电影产业的影响全面且深刻的。
从2020年疫情开始，每次出现疫情，电影院都是最先停业的区域，这导致了实际营业时间不能保证。
这种现实必然改变出品方的策略——撤档，改期。
使得一方面，电影扎堆，另一方面，严重片荒。
出品方想挣钱，都往一个档期挤，但是电影院数量和档期时间是固定的，挤的片子多了，自然每部片子的潜在收益要下降。
而逆档期上映，同样达不到预期收益。
在这种情况下，电影公司因为预期的整个紊乱，自然会导致制作策略出现重大调整，即只拍喜剧片和主旋律，将潜在风险降到最低。
这样，整个电影市场的供给就出现了单一化倾向，观众只能看喜剧和主旋律，难免审美疲劳。
第二，今年以来，整个经济环境急转直下，防疫政策反而更加紧张，停工停产成为常态，相当多的劳动者手停口停，整体收入下降，确实没有闲钱经常看电影。
而且，电影公司和院线为了降低损失，反而采取了提高票价的策略，导致更多人望而却步。
第三，疫情经常关停电影院，经常封锁小区，视频网站和短视频，成为了最佳替代。只要在这些渠道可以提供娱乐休闲，加之电影院去不了，没有好片子想看，票价高，反而更愿意刷小视频(网站也提价但是总体说比去电影院便宜)。
第四，疫情不仅是电影院总关门，电影公司也经常停工。因为拍电影涉及太多的人员和场地，现在动辄不能聚集，很多片子都拍不了，只能等。
电影制作实际上也是长周期产品，如果大部分项目停工一年，那么意味着明年将会有更少的电影可以上映，而一旦出现系统性片荒，那么观众将不再进电影院。从而电影公司更不愿意投资电影，从而陷入恶性循环。
视频网站和小视频将彻底代替电影院电影。
最后，好莱坞最近几年也完蛋，电影质量明显下降，已经完全不是世纪之交那种黄金年代了。
同时，现在进口大片也越来越少，很多电影(虽然也不好看但毕竟是大片)不进入内地市场。
有业内大佬提出，探索老片重映，促进电影院多元经营。虽然无法实现，但我还挺喜欢。
8部新片撤出，五一档一片冷清，这些影片为何撤出了五一档？
这个原因非常的简单呀，因为现在全国的疫情非常的严重，很多人都关在家里面，根本就不能够出门，他们上映新的电影无非就是为了能够有一个很好的票房，有很多的人去观看，那么他们就能够赚不少的钱。但问题是现在大家都关在家里面，或者是根本就不敢出门，又怎么可能会有很多的人去看电影了，没有票房他们自然就不会上映。
其实当他们拍摄这部电影的时候，可能就已经做好了这个准备了，刚开始可能是在观望，看一下现在的情况到底是怎么样的，如果说情况比较好，那么他们就会如期上映，但是一旦发现情况不对，肯定就会马上撤档。毕竟也不是第一次在娱乐圈里面混了，肯定知道当下的一些行情的，再加上这几年疫情的确把我们折磨的有一点崩溃了，所以肯定要做二手准备的。
其实我们会发现因为这几年疫情的原因，导致各行各业都非常的萧条，像电影院这种人流量比较多的地方更加是这个样子。因为大家都知道我们不能够经常出门，要减少跟人交流的机会，而去这种人多的地方就很容易造成二次感染。基本上大家能够待在家里面都会尽量的选择不出门，又怎么可能还会约人去看电影呢？
而且对于一些疫情比较严重的地区来讲，我们根本就没办法出门，没办法出小区，又怎么可能去商场里面看？如果真的给机会我们出门，我们也不敢到处乱跑了，毕竟被关了这么长的时间，也会觉得非常的害怕。万一出去看个电影又被关起来了，那真的是太崩溃了。所以这些影片选择撤档其实是一个非常明智的选择，因为就算不撤档的话，票房也不会高到哪里去。
