“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。”这是唐代诗人王维《积雨辋川庄作》描写初夏水田的诗句。
今日小满，是夏季的第二个节气，古人称为首夏，亦称为始夏。物至于此，小得盈满：这是唯一以植物生长状态命名的节气。此时，小麦等夏熟作物的籽粒开始灌浆，但尚未完全成熟，所以称之为小满。
小满时节，枇杷黄了，杨梅红了，西瓜甜了，可谓初夏最美时节。小满时节的民俗有祭拜“蚕神”嫘祖、祭水车神、食野菜等，历代书画名迹对此多有呈现。
小满民俗：祭蚕神、祭水车神等
古时，人们把蚕视做天物。为祈求天物的宽恕和有个养蚕的好收成，就在放蚕时举行祈蚕节。养蚕人家会到“蚕娘庙”供上水果、美酒、丰盛的菜肴进行跪拜，尤其是要把用面制成的“面茧”放在用稻草扎成的稻草山上，以祈求蚕茧丰收。
小满节时蚕茧结成，正待采摘续丝，此时是农家最繁忙的季节，俗语说“小满动三车”，说的就是丝车、油车、田车。
近现代画家齐白石笔下绘过多幅《蚕桑图》，其中一幅绘多只正在啃食桑叶的春蚕，其中三只各安一方啮住一片叶子，叶子中段几被蚕食殆尽，春蚕以简笔勾出，再以淡墨依形略染，将蚕柔软的身躯、弯曲的体态生动地刻画出来，继而点眼、嘴、触肢，虽是写意之笔却极尽逼真之态，寥寥几笔中传达出充沛的生命力。
齐白石笔下的蚕
农谚中，老百姓常以“满”指代雨水的丰裕程度，小满正是江南早稻追肥、中稻插秧的时节。因此，车水与祭水车神也是小满时节重要的民俗。
描绘这一民俗的古画有《祭水车神图》等。
《祭水车神图》右侧有一首篆书写就的《灌溉》诗：“揠苗鄙宋人，抱罋惭蒙庄。何如衔尾鸦，倒流竭池塘。䆉稏舞翠浪，籧篨生昼凉。斜阳耿衰柳，笑歌閒女郎。”左上角有乾隆的题诗：“决水复灌水，农侯悉用庄。桔槔取诸井，翻车取诸塘。胥当尽人力，曝背那乘凉。粒食如是艰， 字饼嗤何郎。”
描绘小满民俗的《祭水车神图》
因水源而起争执，是农业生产中的常事，攘臂大呼，跺足插手，从气势上压倒对方，才能理直气壮地占用水资源。明代张宏所绘的《农田水车图》扇则惟妙惟肖地捕捉到了这一发生在田间的争吵。
明代张宏《农田水车图》 故宫博物院藏
近代海派画家唐云的画作中也有车水图，为其32岁时所作，款字题道：“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。”这是唐代诗人王维《积雨辋川庄作》诗中的句子。
唐云 《漠漠水田》
小满风物：野菜、枇杷与榴花
旧时，小满还有吃野菜的风俗。诗经中记录野菜的篇目极多，《毛诗品物图考》（冈元凤纂辑，橘国雄绘）是十八世纪日本汉学家对《诗经》中动植物的图释书籍，其中描绘诗经中的野菜颇为传神。
古书画中对野菜的描绘同样也不乏精彩之作。
传元 王渊 虎耳草
台北故宫博物院收藏的元代王渊（传）《 虎耳草》画一株开花中的虎耳草，还有蟋蟀、豆娘、蜗牛，内容丰富。虎耳草在画家短小重复的绵密线条经营下，传达出毛茸茸效果，也产生刺绣般的织品质感。右下角两只蟋蟀似乎准备相斗一番。
清 蒋廷锡 草石蚱蜢
清代蒋廷锡的《草石蚱蜢》以容易表现浓艳色彩特质的蓪草纸画石竹、蚱蜢和狗尾草，画家巧妙运用红绿之间的色泽变化，呈现出植物与昆虫保护色间微妙的差异。狗尾草穗，以类似工笔画畜兽动物的丝毛法，一笔一笔耐心画成。
小满时节，正是石榴花开的季节。“石榴，花胜于果，有大红、桃红、淡白三种，酷烈如火，无实，宜植庭际。”明代文震亨《长物志》对石榴如是描述。每年的五月因是石榴花开时节，故又有榴月之名。
宋 赵昌 寿带榴花 本幅选自台北故宫博物院藏“唐宋元集绘册”
石榴是汉代时由张骞出使西域从安石国带回，古往今来有较多佳句赞咏。如唐韩愈的“五月榴花照眼明，枝间时见子初成。”唐孔绍安《侍宴咏石榴》中的名句：“只为来时晚，花开不及春。”
历代书画亦不乏榴花佳作，其中有的以折枝花卉曲尽其妙，有的作为端午小景的时节花卉出现。如元人的《画天中华瑞》轴，明代陆治的折枝榴花则有文徵明草书跋：江南五月绿枝匀，剪剪轻罗蹙绛巾。珍重东君怜寂寞，故将秾艳表余春。
元人 画天中华瑞 轴 台北故宫博物院藏
元人 《画天中华瑞》，画石榴树下，蜀葵盛开，栀子花也争相斗艳，还有蒲艾、野菊点缀于树石下。树皮以点状皴纹表现，有着苍老斑驳的感觉。
元人 画天中华瑞 轴（局部） 台北故宫博物院藏
明 陆治 画榴花小景 轴 台北故宫博物院藏
（本文据相关民俗文化资料、故宫博物院及澎湃新闻报道资料综合整理）
关于夏天的诗有哪些？
接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。 —— 杨万里《晓出净慈寺送林子方》小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。 —— 杨万里《小池》童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜。 —— 范成大《夏日田园杂兴·其七》昼出耘田夜绩麻，村庄儿女各当家。 —— 范成大《夏日田园杂兴·其七》歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。 —— 周邦彦《满庭芳·夏日溧水无想山作》荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。 —— 王昌龄《采莲曲二首》更无柳絮因风起，惟有葵花向日倾。 —— 司马光《客中初夏》绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘。 —— 高骈《山亭夏日》漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。 —— 王维《积雨辋川庄作 》阴阴夏木啭黄鹂。 —— 贺铸《南歌子·疏雨池塘见》连雨不知春去，一晴方觉夏深。 —— 范成大《喜晴》有三秋桂子，十里荷花。 —— 柳永《望海潮·东南形胜》日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。 —— 杨万里《闲居初夏午睡起》首夏犹清和，芳草亦未歇。 —— 谢灵运《游赤石进帆海》芳菲歇去何须恨，夏木阴阴正可人。 —— 秦观《三月晦日偶题》雁引愁心去，山衔好月来。 —— 李白《与夏十二登岳阳楼》荷风送香气，竹露滴清响。 —— 孟浩然《夏日南亭怀辛大》荷笠带斜阳，青山独归远。 —— 刘长卿《送灵澈上人》惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。 —— 李商隐《赠荷花》深居俯夹城，春去夏犹清。 —— 李商隐《晚晴》一江烟水照晴岚，两岸人家接画檐，芰荷丛一段秋光淡。 —— 张养浩《水仙子·咏江南》清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。 —— 杜甫《江村》仲夏苦夜短，开轩纳微凉。 —— 杜甫《夏夜叹》草萤有耀终非火，荷露虽团岂是珠。 —— 白居易《放言五首·其一》梅子留酸软齿牙，芭蕉分绿与窗纱。 —— 杨万里《闲居初夏午睡起》竹色溪下绿，荷花镜里香。 —— 李白《别储邕之剡中》世间花叶不相伦，花入金盆叶作尘。 —— 李商隐《赠荷花》镜湖三百里，菡萏发荷花。 —— 李白《子夜吴歌·夏歌》东园载酒西园醉，摘尽枇杷一树金。 —— 戴敏《初夏游张园》绿槐高柳咽新蝉。 —— 苏轼《阮郎归·初夏》东风忽起垂杨舞，更作荷心万点声。 —— 刘攽《雨后池上》风吹古木晴天雨，月照平沙夏夜霜。 —— 白居易《江楼夕望招客》树阴满地日当午，梦觉流莺时一声。 —— 苏舜钦《夏意》若耶溪傍采莲女，笑隔荷花共人语。 —— 李白《采莲曲》纸屏石枕竹方床，手倦抛书午梦长。 —— 蔡确《夏日登车盖亭》感此怀故人，中宵劳梦想。 —— 孟浩然《夏日南亭怀辛大》长夏村墟风日清，檐牙燕雀已生成。 —— 张耒《夏日三首·其一》山光忽西落，池月渐东上。 —— 孟浩然《夏日南亭怀辛大》田夫荷锄至，相见语依依。 —— 王维《渭川田家》四顾山光接水光， 凭栏十里芰荷香。 —— 黄庭坚《鄂州南楼书事》此花此叶常相映，翠减红衰愁杀人。 —— 李商隐《赠荷花》秀色掩今古，荷花羞玉颜。 —— 李白《西施 》墙头雨细垂纤草，水面风回聚落花。 —— 张蠙《夏日题老将林亭》回舟不待月，归去越王家。 —— 李白《子夜吴歌·夏歌》荷花开后西湖好，载酒来时。 —— 欧阳修《采桑子·荷花开后西湖好》萋萋春草秋绿，落落长松夏寒。 —— 王维《田园乐七首·其四》柳外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声。 —— 欧阳修《临江仙·柳外轻雷池上雨》人生百年有几，念良辰美景，休放虚过。 —— 元好问《骤雨打新荷》至今思项羽，不肯过江东。 —— 李清照《夏日绝句》晨兴理荒秽，带月荷锄归。 —— 陶渊明《归园田居·其三》生当作人杰，死亦为鬼雄。 —— 李清照《夏日绝句》叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举。 —— 周邦彦《苏幕遮·燎沉香》楚水清若空，遥将碧海通。 —— 李白《江夏别宋之悌》青紫虽被体，不如早还乡。 —— 杜甫《夏夜叹》荷花娇欲语，愁杀荡舟人。 —— 李白《渌水曲》娇痴不怕人猜。 —— 朱淑真《清平乐·夏日游湖》圆荷浮小叶，细麦落轻花。 —— 杜甫《为农》风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。 —— 周邦彦《满庭芳·夏日溧水无想山作》常恐秋风早，飘零君不知。 —— 卢照邻《曲池荷》夜合花开香满庭，夜深微雨醉初醒。 —— 窦叔向《夏夜宿表兄话旧》别院深深夏篥清，石榴开遍透帘明。 —— 苏舜钦《夏意》菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。 —— 白居易《采莲曲》玉盆纤手弄清泉。 —— 苏轼《阮郎归·初夏》莲子已成荷叶老。 —— 李清照《怨王孙·湖上风来波浩渺》醉魂应逐凌波梦，分付西风此夜凉。 —— 蔡松年《鹧鸪天·赏荷》曲港跳鱼，圆荷泻露，寂寞无人见。 —— 苏轼《永遇乐·彭城夜宿燕子楼》落落疏帘邀月影，嘈嘈虚枕纳溪声。 —— 张耒《夏日三首·其一》睡起莞然成独笑，数声渔笛在沧浪。 —— 蔡确《夏日登车盖亭》胭脂雪瘦熏沉水，翡翠盘高走夜光。 —— 蔡松年《鹧鸪天·赏荷》湖山胜处放翁家，槐柳阴中野径斜。 —— 陆游《幽居初夏》若待得君来向此，花前对酒不忍触。 —— 苏轼《贺新郎·夏景》拥红妆，翻翠盖，花影暗南浦。 —— 高观国《祝英台近·荷花》石榴半吐红巾蹙。 —— 苏轼《贺新郎·夏景》叹息老来交旧尽，睡来谁共午瓯茶。 —— 陆游《幽居初夏》一片笙歌醉里归。 —— 欧阳修《采桑子·荷花开后西湖好》别来世事一番新，只吾徒犹昨。 —— 陈维崧《好事近·夏日史遽庵先生招...》手弄生绡白团扇，扇手一时似玉。 —— 苏轼《贺新郎·夏景》安得万里风，飘飖吹我裳。 —— 杜甫《夏夜叹》秾艳一枝细看取，芳心千重似束。 —— 苏轼《贺新郎·夏景》一夜雨声凉到梦，万荷叶上送秋来。 —— 陈文述《夏日杂诗》昊天出华月，茂林延疏光。 —— 杜甫《夏夜叹》柳庭风静人眠昼，昼眠人静风庭柳。 —— 苏轼《菩萨蛮·回文夏闺怨》秀樾横塘十里香，水花晚色静年芳。 —— 蔡松年《鹧鸪天·赏荷》郎笑藕丝长，长丝藕笑郎。 —— 苏轼《菩萨蛮·回文夏闺怨》人分千里外，兴在一杯中。 —— 李白《江夏别宋之悌》云收雨过波添，楼高水冷瓜甜，绿树阴垂画檐。 —— 白朴《天净沙·夏》却是池荷跳雨。 —— 杨万里《昭君怨·咏荷上雨》涉江玩秋水，爱此红蕖鲜。 —— 李白《折荷有赠》分手柳花天，雪向晴窗飘落。 —— 陈维崧《好事近·夏日史遽庵先生招...》憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦。 —— 周邦彦《满庭芳·夏日溧水无想山作》芰荷迭映蔚，蒲稗相因依。 —— 谢灵运《石壁精舍还湖中作》游女带花偎伴笑，争窈窕，竞折团荷遮晚照。 —— 李珣《南乡子·乘彩舫》桑野就耕父，荷锄随牧童。 —— 孟浩然《田家元日》相思无因见，怅望凉风前。 —— 李白《折荷有赠》去日儿童皆长大，昔年亲友半凋零。 —— 窦叔向《夏夜宿表兄话旧》绿杨堤畔闹荷花。 —— 仲殊《南柯子·十里青山远》帘外谁来推绣户，枉教人、梦断瑶台曲。 —— 苏轼《贺新郎·夏景》雾柳暗时云度月，露荷翻处水流萤。 —— 张元干《浣溪沙·山绕平湖波撼城》攀荷弄其珠，荡漾不成圆。 —— 李白《折荷有赠》夏条绿已密，朱萼缀明鲜。 —— 韦应物《夏花明》话到英雄失路，忽凉风索索。 —— 陈维崧《好事近·夏日史遽庵先生招...》荷丝傍绕腕，菱角远牵衣。 —— 萧纲《采莲曲》泰山嵯峨夏云在，疑是白波涨东海。 —— 李白《早秋单父南楼酬窦公衡》涧影见松竹，潭香闻芰荷。 —— 孟浩然《夏日浮舟过陈大水亭 》困坐南窗下，数对清风想念他。 —— 关汉卿《大德歌·夏》地卑山近，衣润费炉烟。 —— 周邦彦《满庭芳·夏日溧水无想山作》且莫思身外，长近尊前。 —— 周邦彦《满庭芳·夏日溧水无想山作》白鸟朱荷引画桡，垂杨影里见红桥，欲寻往事已魂消。 —— 王士祯《浣溪沙·红桥》沈李浮瓜冰雪凉。 —— 李重元《忆王孙·夏词》水亭凉气多，闲棹晚来过。 —— 孟浩然《夏日浮舟过陈大水亭 》久斑两鬓如霜雪，直欲渔樵过此生。 —— 张耒《夏日三首·其一》百战功成翻爱静，侯门渐欲似仙家。 —— 张蠙《夏日题老将林亭》俏冤家，在天涯，偏那里绿杨堪系马。 —— 关汉卿《大德歌·夏》情随湘水远，梦绕吴峰翠。 —— 谢逸《千秋岁·咏夏景》山黛远，月波长，暮云秋影蘸潇湘。 —— 蔡松年《鹧鸪天·赏荷》脱巾挂石壁，露顶洒松风。 —— 李白《夏日山中》歌余尘拂扇，舞罢风掀袂。 —— 谢逸《千秋岁·咏夏景》佳人彩云里，欲赠隔远天。 —— 李白《折荷有赠》谷鸟吟晴日，江猿啸晚风。 —— 李白《江夏别宋之悌》碧纱窗下水沈烟。 —— 苏轼《阮郎归·初夏》新荷跳雨泪珠倾。 —— 周邦彦《浣沙溪·翠葆参差竹径成》远书珍重何曾达，旧事凄凉不可听。 —— 窦叔向《夏夜宿表兄话旧》乳燕雏莺弄语，对高柳鸣蝉相和。 —— 元好问《骤雨打新荷》纱厨藤簟，玉人罗扇轻缣。 —— 白朴《天净沙·夏》风蒲猎猎小池塘。 —— 李重元《忆王孙·夏词》兰舟斜缆垂扬下，只宜辅枕簟向凉亭披襟散发。 —— 白朴《得胜乐·夏》意内称长短，终身荷圣情。 —— 杜甫《端午日赐衣》幽赏未云遍，烟光奈夕何。 —— 孟浩然《夏日浮舟过陈大水亭 》自是荷花开较晚，孤负东风。 —— 幼卿《浪淘沙·极目楚天空》雨停荷芰逗浓香，岸边蝉噪垂杨。 —— 阎选《临江仙·雨停荷芰逗浓香》携手藕花湖上路。 —— 朱淑真《清平乐·夏日游湖》山僧过岭看茶老，村女当垆煮酒香。 —— 祝允明《首夏山中行吟》最是分携时候，归来懒傍妆台。 —— 朱淑真《清平乐·夏日游湖》命友邀宾玩赏，对芳樽，浅酌低歌。 —— 元好问《骤雨打新荷》喜静看、匹练秋光，倒泻半湖明月。 —— 张炎《疏影·咏荷叶》败荷零落，衰杨掩映，岸边两两三三，浣沙游女。 —— 柳永《夜半乐·冻云黯淡天气》手红冰碗藕，藕碗冰红手。 —— 苏轼《菩萨蛮·回文夏闺怨》念彼荷戈士，穷年守边疆。 —— 杜甫《夏夜叹》回首当年汉舞，怕飞去、谩皱留仙裙折。 —— 张炎《疏影·咏荷叶》笑指吾庐何处是？一池荷叶小桥横。 —— 陈继儒《浣溪沙·初夏夜饮归》几人图在凌烟阁，曾不交锋向塞沙？ —— 张蠙《夏日题老将林亭》荷芰风轻帘幕香，绣衣鸂鶒泳回塘，小屏闲掩旧潇湘。 —— 顾敻《浣溪沙·荷芰风轻帘幕香》香汗薄衫凉，凉衫薄汗香。 —— 苏轼《菩萨蛮·回文夏闺怨》蛾眉淡了教谁画？瘦岩岩羞戴石榴花。 —— 关汉卿《大德歌·夏》鸳鸯密语同倾盖，且莫与、浣纱人说。 —— 张炎《疏影·咏荷叶》不管垂杨珠泪进，滴碎荷声千顷。 —— 王夫之《清平乐·咏雨》画船撑入花深处，香泛金卮。 —— 欧阳修《采桑子·荷花开后西湖好》一番荷芰生池沼，槛前风送馨香。 —— 尹鹗《临江仙·一番荷芰生池沼》小扇引微凉，悠悠夏日长。 —— 顾太清《菩萨蛮·端午日咏盆中菊》水天清话，院静人销夏。 —— 项鸿祚《清平乐·池上纳凉》恨入空帷鸾影独，泪凝双脸渚莲光，薄情年少悔思量。 —— 顾敻《浣溪沙·荷芰风轻帘幕香》有人水溅红裙，相招晚醉，正月上、凉生风露。 —— 高观国《祝英台近·荷花》前后红幢绿盖随。 —— 欧阳修《采桑子·荷花开后西湖好》恋恋青衫，犹染枯香，还叹鬓丝飘雪。 —— 张炎《疏影·咏荷叶》深夜无风新雨歇，凉月，露迎珠颗入圆荷。 —— 阎选《定风波·江水沉沉帆影过》藕花珠缀，犹似汗凝妆。 —— 阎选《临江仙·雨停荷芰逗浓香》客衣尘土终须换，好与湖边长芰荷。 —— 王守仁《春晴》春至花如锦，夏近叶成帷。 —— 李爽《芳树》大唐造昌运，品物荷时成。 —— 李泌《奉和圣制重阳赐会聊示所怀》针线慵拈午梦长。 —— 李重元《忆王孙·夏词》明镜盖红蕖，轩户临烟渚。 —— 葛立方《卜算子·赏荷以莲叶劝酒作》酷暑天，葵榴发，喷鼻香十里荷花。 —— 白朴《得胜乐·夏》小娘停棹濯纤指，水底，见花红。 —— 毛奇龄《荷叶杯·五月南塘水满》遥想芳脸轻颦，凌波微步，镇输与、沙边鸥鹭。 —— 高观国《祝英台近·荷花》着破荷衣，笑西风吹我，又落西湖。 —— 赵汝茪《汉宫春·着破荷衣》酒盏旋将荷叶当。 —— 欧阳修《渔家傲·花底忽闻敲两桨》凭栏久，黄芦苦竹，拟泛九江船。 —— 周邦彦《满庭芳·夏日溧水无想山作》琴书倦，鹧鸪唤起南窗睡。 —— 谢逸《千秋岁·咏夏景》无间要荒华夏，尽万里、走梯航。 —— 柳永《送征衣·过韶阳》井放辘轳闲浸酒，笼开鹦鹉报煎茶。 —— 张蠙《夏日题老将林亭》梅子青，梅子黄，菜肥麦熟养蚕忙。 —— 祝允明《首夏山中行吟》晴云轻漾，熏风无浪，开樽避暑争相向。 —— 薛昂夫《西湖杂咏·夏》起徘徊、时有香气吹来，云藻乱，叶底游鱼动影。 —— 刘光祖《洞仙歌·荷花》一目清无留处，任屋浮天上，身集空虚。 —— 赵汝茪《汉宫春·着破荷衣》向浅洲远渚，亭亭清绝。 —— 张炎《疏影·咏荷叶》夏律昨留灰，秋箭今移晷。 —— 李世民《度秋》河外孤城枕草莱，绝边风雨送愁来。 —— 李梦阳《夏城坐雨》野童扶醉舞，山鸟助酣歌。 —— 孟浩然《夏日浮舟过陈大水亭 》笙歌鼎沸南湖荡，今夜且休回画舫。 —— 薛昂夫《西湖杂咏·夏》骤雨过，似琼珠乱撒，打遍新荷。 —— 元好问《骤雨打新荷》茨茹荷叶认零星。 —— 吴锡麒《临江仙·夜泊瓜洲》盘心清露如铅水，又一夜、西风吹折。 —— 张炎《疏影·咏荷叶》北城悲笳发，鹳鹤号且翔。 —— 杜甫《夏夜叹》转眼葵肌初绣，又红欹栏角。 —— 陈维崧《好事近·夏日史遽庵先生招...》晚风收暑，小池塘荷净。 —— 刘光祖《洞仙歌·荷花》勿言草卉贱，幸宅天池中。 —— 沈约《咏新荷应诏》一霎荷塘过雨，明朝便是秋声。 —— 项鸿祚《清平乐·池上纳凉》别后歌断云间，娇姿黯无语。 —— 高观国《祝英台近·荷花》铙吹发夏口，使君居上头。 —— 王维《送康太守》云尽月如练，水凉风似秋。 —— 欧阳詹《荆南夏夜水楼怀昭丘直上人...》悄无人、桐阴转午，晚凉新浴。 —— 苏轼《贺新郎·夏景》渐困倚、孤眠清熟。 —— 苏轼《贺新郎·夏景》魂梦西风，端的此心苦。 —— 高观国《祝英台近·荷花》残烧夕阳过雁，点点疏疏。 —— 赵汝茪《汉宫春·着破荷衣》风飐，波敛，团荷闪闪，珠倾露点。 —— 孙光宪《河传·风飐》湖间旧时饮者，今与谁俱？山山映带，似携来、画卷重舒。 —— 赵汝茪《汉宫春·着破荷衣》欲凭危槛恨偏长。 —— 阎选《临江仙·雨停荷芰逗浓香》宁知寸心里，蓄紫复含红！。 —— 沈约《咏新荷应诏》犹有遗簪，不展秋心，能卷几多炎热。 —— 张炎《疏影·咏荷叶》艇子几时同泛？待折荷花临鉴。 —— 厉鹗《谒金门·七月既望湖上雨后作》绿荷相倚满池塘。 —— 顾敻《虞美人·触帘风送景阳钟》荷露坠，翠烟轻，拨剌游鱼几处惊。 —— 欧阳炯《渔父·风浩寒溪照胆明》一秋穿堑兵多死，十月烧荒将未回。 —— 李梦阳《夏城坐雨》边头幸无事，醉舞荷吾君。 —— 岑参《奉陪封大夫九日登高》曲阑凭遍思偏长。 —— 叶小鸾《浣溪沙·初夏》留得枯荷，奈他先作离声。 —— 郭麐《高阳台·将反魏塘疏香女子...》波面澄霞，兰艇采香去。 —— 高观国《祝英台近·荷花》竹边荷外再相逢，又还是、浮云飞去。 —— 赵以夫《鹊桥仙·富沙七夕为友人赋》误他双燕未归梁。 —— 叶小鸾《浣溪沙·初夏》共粉泪，两簌簌。 —— 苏轼《贺新郎·夏景》况复烦促倦，激烈思时康。 —— 杜甫《夏夜叹》修竹畔，疏帘里。 —— 谢逸《千秋岁·咏夏景》凫声闻梦泽，黛色上昭丘。 —— 欧阳詹《荆南夏夜水楼怀昭丘直上人...》见荷花、被风吹。 —— 蒋捷《燕归梁·凤莲》慵窥往事，金锁小兰房。 —— 尹鹗《临江仙·一番荷芰生池沼》无机成旅逸，中夜上江楼。 —— 欧阳詹《荆南夏夜水楼怀昭丘直上人...》映湖光，逞新妆。 —— 薛昂夫《西湖杂咏·夏》莫把碧筒弯，恐带荷心苦。 —— 葛立方《卜算子·赏荷以莲叶劝酒作》相偎伫立，牵惹叙衷肠。 —— 尹鹗《临江仙·一番荷芰生池沼》昔年于此伴萧娘。 —— 尹鹗《临江仙·一番荷芰生池沼》自是幽情慵卷幌，不关春色恼人肠。 —— 叶小鸾《浣溪沙·初夏》蚕无夏织桑充寨，田废春耕犊劳军。 —— 杜荀鹤《题所居村舍》微根才出浪，短干未摇风。 —— 沈约《咏新荷应诏》我爱山中夏，空冥花雨下。 —— 元鹏《山中四咏》燕子巢方就，盆池小，新荷蔽。 —— 杜安世《鹤冲天·清明天气》时逞笑容无限态，还如菡萏争芳。 —— 尹鹗《临江仙·一番荷芰生池沼》后夜月凉时，月淡花低，幽梦觉、欲凭谁省。 —— 刘光祖《洞仙歌·荷花》梅雨过，萍风起。 —— 谢逸《千秋岁·咏夏景》独倚胡床酒初醒。 —— 刘光祖《洞仙歌·荷花》恐怨歌、忽断花风，碎却翠云千叠。 —— 张炎《疏影·咏荷叶》呕哑柔橹，又早拂新荷，沿堤忽转，冲破翠钱雨。 —— 纳兰性德《摸鱼儿·午日雨眺》空擎承露盖，不见冰容，惆怅明妆晓鸾镜。 —— 刘光祖《洞仙歌·荷花》窣窣珠帘淡淡风，香里开尊俎。 —— 葛立方《卜算子·赏荷以莲叶劝酒作》又却是，风敲竹。 —— 苏轼《贺新郎·夏景》别浦，惯惊移莫定，应怯败荷疏雨。 —— 朱彝尊《长亭怨慢·雁》又恐被、秋风惊绿。 —— 苏轼《贺新郎·夏景》故人老大，好襟怀，消减全无。 —— 赵汝茪《汉宫春·着破荷衣》且应记、临流凭阑干，便遥想，江南红酣千顷。 —— 刘光祖《洞仙歌·荷花》慢赢得，秋风两耳，冷泉亭下骑驴。 —— 赵汝茪《汉宫春·着破荷衣》微雨过，小荷翻。 —— 苏轼《阮郎归·初夏》别来虚遣思悠飏。 —— 尹鹗《临江仙·一番荷芰生池沼》如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。 —— 周邦彦《满庭芳·夏日溧水无想山作》三十里，芙蓉步障，依然红翠相扶。 —— 赵汝茪《汉宫春·着破荷衣》唤我溪边太乙舟，潋滟盛芳醑。 —— 葛立方《卜算子·赏荷以莲叶劝酒作》待浮花、浪蕊都尽，伴君幽独。 —— 苏轼《贺新郎·夏景》不远人情在，良宵恨独游。 —— 欧阳詹《荆南夏夜水楼怀昭丘直上人...》
请问“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂是什么意思。”！？
意思是：漠漠水田，飞起几只白鹭；阴阴夏树，传来婉转鸟鸣。
秋归辋川庄作
唐代：王维
积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东菑。
漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。
山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。
野老与人争席罢，海鸥何事更相疑。
译文
连日雨后，树木稀疏的村落里炊烟冉冉升起。烧好的粗茶淡饭是送给村东耕耘的人。
广阔平坦的水田上一行白鹭掠空而飞；田野边繁茂的树林中传来黄鹂宛转的啼声。
我在山中修身养性，观赏朝槿晨开晚谢；在松下吃着素食，和露折葵不沾荤腥。
我已经是一个从追名逐利的官场中退出来的人，而鸥鸟为什么还要猜疑我呢？
扩展资料：
秋归辋川庄作赏析
“积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东菑。”首联写田家生活，是诗人山上静观所见。诗人视野所及，先写空林烟火，一个“迟”字，不仅把阴雨天的炊烟写得十分真切传神，而且透露了诗人闲散安逸的心境；再写农家早炊、饷田以至田头野餐，展现一系列人物的活动画面，秩序井然而富有生活气息，使人想见农妇田夫那怡然自乐的心情。
颔联写自然景色，同样是诗人静观所得：“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。”辋川之夏，百鸟飞鸣，诗人只选了形态和习性迥然不同的黄鹂、白鹭，联系着它们各自的背景加以描绘：
雪白的白鹭，金黄的黄鹂，在视觉上自有色彩浓淡的差异；白鹭飞行，黄鹂鸣啭，一则取动态，一则取声音；漠漠，形容水田广布，视野苍茫；阴阴，描状夏木茂密，境界幽深。两种景象互相映衬，互相配合，把积雨天气的辋川山野写得画意盎然。所谓“诗中有画”，这便是很好的例证。
唐人李肇因见李嘉祐集中有“水田飞白鹭，夏木啭黄鹂”的诗句，便讥笑王维“好取人文章嘉句”（《国史补》卷上）；明人胡应麟力辟其说：“摩诘盛唐，嘉祐中唐，安得前人预偷来者？此正嘉祐用摩诘诗。”
（《诗薮·内编》卷五）按，嘉祐与摩诘同时而稍晚，谁袭用谁的诗句，这很难说；然而，从艺术上看，两人诗句还是有高下的。宋人叶梦得认为王维添加的两个叠词使诗句更加精彩。“漠漠”有广阔意，“阴阴”有幽深意，“漠漠水田”“阴阴夏木”比之“水田”和“夏木”，画面就显得开阔而深邃，富有境界感，渲染了积雨天气空蒙迷茫的色调和气氛。
如果说，首联所写农家无忧无虑的劳动生活已引起诗人的浓厚兴趣和欣羡之情，那么，面对这黄鹂、白鹭的自由自在的飞鸣，诗人自会更加陶醉不已。
而且这两联中，人物活动也好，自然景色也好，并不是客观事物的简单摹拟，而是经过诗人心灵的感应和过滤，染上了鲜明的主观色彩，体现了诗人的个性。对于“晚年惟好静，万事不关心”的王维来说，置身于这世外桃源般的辋川山庄，真可谓得其所哉了，这不能不使他感到无穷的乐趣。下面两联就是抒写诗人隐居山林的禅寂生活之乐的。
“山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。”诗人独处空山之中，幽栖松林之下，参木槿而悟人生短暂，采露葵以供清斋素食。这情调，在一般世人看来，未免过分孤寂寡淡了。然而早已厌倦尘世喧嚣的诗人，却从中领略到极大的兴味，比起那纷纷扰扰、尔虞我诈的名利场，不啻天壤云泥。
“野老与人争席罢，海鸥何事更相疑？”诗人在这里借用了《庄子·寓言》和《列子·黄帝》中的两个典故，快慰地宣称自己早已去心机绝俗念，随缘任遇，与世无争，再也不被人猜忌，足可以免除尘世烦恼，悠悠然耽于山林之乐了。
这两个充满老庄色彩的典故，一正用，一反用，两相结合，十分恰切地表现了作者远离尘嚣、澹泊自然的心境，而这种心境，正是上联所写“清斋”“习静”的结果。
关于白鹭的古诗？
关于白鹭的古诗有：
1，绝句 唐代：杜甫
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
赏析：这首绝句一句一景，但又融而为一，其中起联结作用的正是诗人内心的心绪。表面上是生机盎然的画面，却寄托着诗人对时光流逝，孤独而无聊的失落之意。
2，渔歌子 唐代：张志和
西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。
青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。
赏析：从渔翁头戴箬笠，身披蓑衣，在斜风细雨里欣赏春天水面的景物，读者便可以体会到渔夫在捕鱼时的愉快心情。此词吟成后，不仅一时唱和者甚众，而且还流播海外，为东邻的汉诗作者开启了填词门径。
3，登金陵凤凰台 唐代：李白
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。
赏析：李白强调的自然永恒不朽，一方面是宣传他的以自然为中心的“物我为一”的世界观，另一方面也是为了揭露历史上的统治神话。
4，积雨辋川庄作 唐代：王维
积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东菑。
漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。
山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。
野老与人争席罢，海鸥何事更相疑。
赏析：这首七律，形象鲜明，兴味深远，表现了诗人隐居山林、脱离尘俗的闲情逸致，流露出诗人对淳朴田园生活的深深眷爱，是王维田园诗的一首代表作。
5，湖上 宋代：徐元杰
花开红树乱莺啼，草长平湖白鹭飞。
风日晴和人意好，夕阳箫鼓几船归。
赏析：开头两句着力写出了西湖上的风光，乱莺红树，白鹭青草，相映成趣，生意盎然。在风和日丽的艳阳天里，人们欣赏湖上风光，心情该是多么舒畅。
扩展资料：
白鹭在古诗中的意境：
白鹭，别名小白鹭、白鹭鸶、白翎鸶。白鹭是长寿、幸福的象征。白鹭在向上奋力振翅，寓意着进取、努力和飞跃。我国古代《毛诗·周颂》中就用振鹭于飞，于彼西雍。来形容它的飞翔时的气势不凡。
白鹭无论是飞行，还是漫步，向来是从容不迫，姿态优雅斯文，好像一位披着白纱的斯文少女。白鹭全身羽毛雪白，一群群不停在树枝上，真像是绿树上开满了白色的花朵。
采莲曲
南北朝-萧纲
晚日照空矶，采莲承晚晖。风起湖难渡，莲多采未稀。
棹动芙蓉落，船移白鹭飞。荷丝傍绕腕，菱角远牵衣。
采莲的小船在荷丛中穿过，桨儿不时碰落盛开的莲花，一瓣瓣地飞落湖中，惊起了安详地栖息着的只只白鹭，打破了它们的宁静世界。作者留恋这环境，故借采莲人写同。拟人手法运用十分巧妙，全诗情韵顿生。
渔歌子·西塞山前白鹭飞
唐-张志和
西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。
青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。
作者是一位山水画家，据说他曾将《渔歌子》画成图画。确实，这首词是富于画意的。苍岩，白鹭，鲜艳的桃林，清澈的流水，黄褐色的鳜鱼，青色的斗笠，绿色的蓑衣，色彩多么鲜明，构思也很巧妙，意境优美，使人读作品时，仿佛是在看一幅出色的水乡春汛图。
