国剧的傻白甜女性，好像看不到了。
去年火起来的角色《狂飙》大嫂和《繁花》李李，都是致命女人。
今年的《庆余年2》，碾压完美工具人林婉儿的，是她疯批的妈；
《墨雨云间》。
长公主坏事做尽一边虐男，偶像剧女王陈乔恩转型恶毒继母。
《玫瑰的故事》。
就连形象完美的刘亦菲都撒泼发癫。
都什么年代了，谁还要当个正常人啊？
国产剧已经找到了新的女性套路
手牵手let's 发疯。
看上去，好像是把女人从贤良淑德的套子里解放出来。
但事实上呢？
也许， 被国产剧捧红的“ 疯批恶女”，不过是一种另类新陷阱。
疯，闪烁的煤气灯
以前的“疯”有没有呢？
有。
要么是精神错乱，要么是不疯魔不成活。
比如《情深深雨蒙蒙》的可云，《大宅门》的杨九红，或者是《错爱》里徐帆那个给人留下“童年阴影”的后妈。
但基本都有一点
疯，凸显的是人物的 悲剧性 。
好像有一层牢牢的茧将她们束缚住，挣脱不了，只能在狭小的空间里挠得自己头破血流。
而今天的语境下，疯不再是作茧自缚。
发疯是 格局打开 。
所以才会有这种说法
放弃精神内耗，有事直接发疯。
或者爽文女主slogan：素质不详，遇强则强。
所谓素质是什么？精神内耗又从何而来？
说白了，就是今天的人们厌弃的教条、规训和既得利益的pua。
敢于发疯的人不是真的精神错乱。
而是率先掀桌，打破常规，挣脱精神约束。
而这，往往与一团和气的主流价值观相悖，于是也就被当成了 恶女 。
今天Sir想讨论的，是这种主动发疯，有选择性的恶女。
比如长公主李云睿，想要权力而不得，在宫闱深深的倾轧下，她选择了“疯”。
婉宁。
曾代表大燕出使为质，也许遭遇了一些不为人知的惨痛对待，使得她对皇权以及男性产生了扭曲的情感。
黄亦玫的暴力行为引来了警察。
她情绪失控，是发现自己被男友欺骗。
这类角色所谓的“疯”并不是病理上的。
她们只是因为某些原因一下子钻进了牛角尖，无法迅速调整自己的情绪，只能通过比较过激的精神状态来释放，企图维持一个内心的平衡。
客观来说，她们仍旧是正常人。
然而她们的困境也很明显
失权。
因为处于一段关系的被动，所以只有选择破罐子破摔；
因为是下位者，所以只能撕破脸皮，以一种不够体面的形象，高分贝索取自己的正当权利。
这当然没错。
但问题在于，当你知道她们发疯的原因后，会不由自主再往后看一层。
一个显而易见又冒犯的结论
每一个疯女人的背后，都有一个男人，或是一整个隐身的男权社会。
她们要么因为女性身份无法正大光明参与朝堂，分享权力核心；要么在知己不知彼的感情中沦为受害者，包括前面出现的经典角色，她们发疯的背后，都是存在一个缺位的男性。
大多数疯女人，其实是被制造出来的。
就像我们都熟知的“煤气灯效应”
电影《煤气灯下》讲述了一个男人为了霸占妻子的财产，如何通过长期的精神操控一步步逼她变疯。
一个细节是。
男主刻意调整家里的煤气灯忽明忽暗，让妻子以为是自己产生幻觉，最终坐实了从假疯到真疯的内因，这一心理操纵手段因此得名。
明明什么都没做，却因为怀璧其罪，而成为受害者。
今天，国产剧将这类角色打上新的标签，推上流量舞台。
但要知道在过去，这类女性角色我们已经见得太多太多。
《大红灯笼高高挂》里的颂莲，《驴得水》的张一曼，《城南旧事》的秀贞……
她们都是因为没有掌握自己所处环境的主动权，所以只能成为一个通过歇斯底里来求取存在感的人。
在特殊的时代背景里，因为“堕落”一词属于权力中的上位者。
所以留给这些女人们的，只有一个污名的称谓，和撕破脸皮流下的鲜血。
恶，被迫举起的屠刀
如果说“疯”是一种被迫，本质上除了发泄还有自保。
那么恶，就是在疯没有作用的前提下，所产生的必然的扭曲。
陈乔恩饰演的继母，笑里藏刀，成熟冷静。
剧中有一个很讽刺的片段。
朝廷开设了一条特律，除了那些杀夫杀子罪大恶极的女人，其他的女囚都可以被家人接走，监外服刑。
因为在当时，杀夫杀子，就是社会所能想到的女人所能犯下的最大的罪。
但陈乔恩这个角色呢。
她不惜滑胎来陷害女主在外流落十年，亲手杀死庶女，甚至放火想要杀死私通的情人，腹中孩子的父亲。
女人的大罪，她全犯了一遍。
她的恶，来自于“疯”的无果。
出生在一个父权制气息浓厚的家庭，父亲作为大家长的命令不可忤逆。
他要求子女争权夺利，甚至不惜残害他人来达到自己的目的。
看到自己的爱情，自己的婚姻被父亲用极端手段阻挠，少女时期的继母不是没有发泄过，不是没有反抗过，只是因为最终都失败了，她别无选择。
她只好退而求其次，成为恶的附庸，最终被恶同化。
同理。
当你细数这两年走红的疯批恶女们，便会发现属于她们的是这样一条经久顽固的定式：
因为受到伤害所以发疯，因为发疯不成所以黑化。
黑化的结果是她们将自己受到的伤害反噬到其他人，甚至是原封不动地送给曾经的加害者和袖手旁观的人。
所谓的恶毒，不过是以眼还眼，以牙还牙。
而在这个基础上再渲染以“破除恋爱脑”、“草根逆袭”的滤镜，就能从一个角色转变成另一个角色，为“恶女”一词贴上新的镀金。
《长月烬明》的叶冰裳。
她受庶出的限制任人鱼肉，受原生家庭和男性同时的背叛。
最后的结局是选择“封心锁爱”，用极端的手段自我保护。
《如懿传》卫嬿婉。
那些曾经在宫女时期折磨过她的霸凌者，都在她上位成为令妃后，吃到了苦头。
《漫长的季节》沈墨。
从前的忍让并没有减少他人的恶意。
她只能选择犯罪，来让加害自己的人得到应有的报应。
除了国产剧之外，“女性复仇”也早已是屡见不鲜的全球商业套路。
《前程似锦的女孩》。
闺蜜被男人强奸害死，主角发疯，黑化。
《暴劫梨花》。
自己遭遇强暴和荡妇羞辱，发疯，黑化。
《消失的爱人》。
爱情变质，妻子发疯，黑化。
观众们喜欢看身为弱势群体的女性运用手段向施暴者进行反击，因为往往这种现实里最不可能发生的稀缺事件，银幕是最好的发泄口。
很显然，国产影视也只是刚刚跟上趟，选择搭了一把流量顺风车而已。
所谓的国产疯批恶女，不过是另一种美狄亚的复仇，另一种父权社会下受害者被包装的伤痛，另一种更“合时宜”和“服水土”的戏码罢了。
因为这样的故事我们从没见过，当然是会受欢迎，且大有理由继续存在的。
甚至有的人都会说
你看现在女性真的翻身了，都骑到男人头上反杀了。
可是。
一幕幕的“女性复仇”就够了吗？
或者说，这是不是正在成为一种 表面挑衅，实则挑逗的，SM变装秀？
△ 《午夜守门人》
被堵住的下水道
2017年，女脱口秀演员Kate Willet曾做过一个关于“玻璃天花板”和“玻璃下水道”的小测试。
当她在舞台上说出医生、律师、航天员的时候，大部分人脑内出现的模糊画面是一位男性而非女性；
同理，当她说出人渣、废品、败类的时候，也不会有人下意识将这些词和女性联系起来。
女性的道德下限，在大众的心里是有上限的。
好笑吗？
Sir只觉得讽刺。
因为当你认真扫视目前的国产疯女人们，会发现一个不难意识到却少有人提出的问题
那就是大部分观众对她们的追捧。
并不因为她们“恶”，而是因为她们是另一种意味上的“美强惨”。
观众喜欢她们变坏，她们作恶，本质是将美女发疯看作一道新鲜的奇观。
换句话说。
今天的我们，会对一个不美的恶女感兴趣吗？
台湾电影《恶女》。
讲述一个其貌不扬的女人犯罪的故事，原型来自“日本黑寡妇”木岛佳苗。
她通过情感操控男性，骗取钱财，颠覆三观。
但结合新闻，显然这样的疯女人并没有那么多粉丝去追捧她，怜爱她。
许多人看见她的第一反应不是兴奋，而是质疑：男人又不傻，怎么会被这样的丑女骗？
大众对“坏女人”的迷恋，本质上仍旧建立在外貌至上这一基础上。
看似是女性开始摆脱必须给人正面印象的桎梏，是将拥有道德瑕疵的权利捏在手心了，但实际上呢？
所谓的疯批恶女，不过是另一种将女性摆在客体的美化与凝视，另一种“三观跟着五官跑”的慕强而已，本质上与对女性的道德宽容无关。
这是其一。
其二呢？
纵观近几年爆火的恶女角色。
她们的共同点都在于没有一个人的恶是发自内心，变坏不过是被压迫，被伤害的结果。
就像“阁楼上的疯女人”原型，勃朗特作品里的伯莎夫人，男主人公的第一任妻子，她从头到尾都被记录为一个癫狂的疯子，但是呢？
她的“疯”，永远都是被他人描述的，全书不仅连她的一句台词都没有，甚至连她的故事都是由他人书写，本质上是处于一种失语的状态。
疯女人。
不过是他人解说的产物。
而那些真正站在主体位置的疯子呢？
一旦女性没有了美貌，没有了受他人强迫和侵害之外的下位者背景，她们自身的人性之恶，又会不会成为众人眼中可供原谅，甚至喜爱的对象？
《朗读者》里的汉娜·施密茨。
她被指控在1944年的火灾里反锁大门，致使300名犹太女囚葬身火海。
这一银幕形象向我们传达的信号，是女性表现出来的“平庸之恶”。
她不是不可以开门，不是不可以救人。
只是在当时的情况下
她选择了一种对自己最有利的做法，而藐视了其他人生存的权利。
甚至面对法官的诘问，她一脸无辜地问道：“那如果是你呢，你会怎么做？”
听见这恶魔般的天真语气，整个法庭的人都骚动了。
《危情十日》里的护士安妮。
因为迷恋男主角保罗的书，因为一场暴风雪成功将他拐骗到家中，每日逼他写作，沉迷于自己与偶像相处的梦幻中不可自拔。
面对保罗试图离开的举动，她更是将他绑在床上，用手枪和针管折磨他，日日监视他的一举一动，甚至砸断了他的脚使他不能再逃跑。
演员凯西·贝茨凭借这一性转版的“痴汉”形象拿下了1991年的奥斯卡最佳女主角，经典画面更是成为无数观众的午夜梦魇。
这是对“恶女”的极致表达，最直接的褒奖。
看见这样的疯女人，你还会心生怜爱，直呼带感吗？
女性也是人，所拥有的恶不亚于男性。
女性也是人，她们的道德下限也实际存在。
但国产荧幕所能容纳的疯批恶女们，却 只能被美色包装成另一种供人赏玩的噱头，甚至是迎合热搜话题所生成的流量效应。
她们展现出来的负面举动不会令人恐惧，反倒让人觉得有趣。
说白了。
因为没有触及到真正的人性腌臜。
因为无法真正将女性形象放置到一个同样可以逾越道德界限，可以同样试探人性底线，甚至是敢于礼崩乐坏，坐到挑衅观众的主体位置上去。
当“女性之恶”的诠释权被垄断，女性所存在的道德下限意义被消解。
这下她们所能拥有的，不过是另一种cosplay般的“坏女人”符号，其实仍是从一种被凝视转到另一种被凝视，终究是逃不过被他者诠释评判的命运。
本质上，这还是一场换了皮的木偶戏，一场保质期内的新型演出而已。
玻璃天花板仍旧不动声色地卡在头顶，而下水道却也还未疏通。
女性们呢？
苦难没有解决，结构性困境存在，歧视与危机依然是身上的大山与房间里的大象。
所谓的国产恶女，所谓的疯批美人，其实都是假象。
留给女性的转型与解放，不过是换了种味道的诱饵罢了。
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编辑助理：穿Prada的南瓜
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傻白甜：人前人后都是傻白甜心机婊：人前傻白甜，人后心机婊
