何凤婷正在二楼车间设计新款“娃衣”。
改娃、换装后的玲娜贝儿玩偶。
何凤婷运用广州戏服制作技艺为玩偶换装。
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步入昔日“戏服一条街”的广州状元坊，百年老店“状元坊戏服厂”仍坚守于此。除了传统戏服的陈列，店里一墙展示柜摆满了迪士尼的各种季节限定玩偶。更为吸睛的是，有些玩偶还穿上了新中式服饰。
当传统非遗戏服“微缩”至顶流玩偶身上，不少年轻人慕名而来，询问老板：“这个怎么卖？”
“不好意思，玩偶是不卖的，我们出售的是玩偶的衣服。”比起“黄牛”炒高价出售玩偶，“状元坊戏服厂”90后掌门人何凤婷从未想过靠它变现，但卖玩偶衣服，却意外成了一条非遗传承的新“花路”。
在守业的基础上，广州戏服制作技艺代表性传承人何凤婷打开思路，给顶流玩偶穿上了非遗戏服，用创业为守业注入了全新“多巴胺”。
创业 为朋友制作礼物意外走红 每月可生产20套戏服“娃衣”
“我本来以为把戏服改到娃娃身上会简单一点。结果完了，更难！”为朋友准备结婚礼物，是何凤婷创业的起点。
2021年，因好友在香港备婚，何凤婷突发奇想，充分利用自己戏服制作的手艺，为喜爱迪士尼玩偶的朋友制作一套穿着龙凤褂的达菲与雪莉玫。何凤婷表示，将戏服“微缩”至玩偶身上并非易事，从设计到选材、刺绣、包边等，她将广州戏服制作技艺的十几道工序全部运用，通过不断调试改版，用了近一年的时间才最终制作完成。
这份精心准备的礼物送出后，何凤婷随手将图片发至社交媒体。没想到，火了！
在一众喜爱迪士尼玩偶的网友疯狂“催更”下，何凤婷开启了非遗“娃衣”创业之路。“我在娃衣这个赛道上可以说是很慢的，可能半年才能设计出一个新款。但是我的客户们都会蹲我上新，我一出新品，他们就会来下单。”何凤婷表示，开创这个新赛道后，收获了来自全国各地的客户，“很开心，通过娃衣让更多年轻人开始关注广东的非遗项目”。
慢工出细活。一套“娃衣”，若是纯手工制作，成本高、耗时长。即便如此，仍有消费群体为此买单。“唰，钱就直接打过来了。”4800元让玲娜贝儿穿戴上凤冠、10880元定制纯手绣的玩偶戏服，何凤婷介绍，有收藏爱好或是备婚的客户，常不惜成本为自己的手工艺买单。“懂手工的人自然懂，他们有些还说，你这样一套纯手工做的性价比真的很高了。”
要让戏服“走进寻常百姓家”，何凤婷逐渐摸索出戏服“娃衣”小批量生产的工艺流程。她坚持纯手工打版后，推出纯手绣、手推绣、机绣三个版本的“娃衣”供消费者选择，定价分别为万元、千元、百元不等。
“我没想着要靠这个赚钱，所以定价也是折中的。我希望有更多年轻人关注我们这个非遗项目，让更多年轻人了解到广州戏服制作技艺。”何凤婷表示，如今自己“佛系”上新，每个月可以卖出20套左右的玩偶戏服，旺季时甚至可达30至40套，实现月入三至四万元的收益。这位新生代非遗传承人勇闯“娃圈”，也恰好为百年老店“状元坊戏服厂”的店面经营打开一条新路子。
守业 高定“边角料”做“娃衣” 平均60岁的师傅坚守老手艺
设计、画图、印图、刺绣、裁剪、车缝、钉珠……一件传统戏服的制作，需要经过约18道工序。广州戏服制作技艺与粤剧艺术相伴而生，三百多年前，广州状元坊内的手艺人飞针走线，粤剧演员们慕名而来，以拥有一件省城的戏服为荣。
2009年，“广州戏服制作技艺”入选省级第三批非物质文化遗产名录，该项目唯一省级代表性传承人董惠兰是何凤婷的阿姨。三年后，在见证过行业兴衰的董惠兰的百般劝说下，何凤婷开始入行苦练手艺，日渐成为了百年戏服厂牌的新生代掌门人。
“这个行业现在很明显青黄不接。”何凤婷表示，自己曾招收过徒弟，但坚持一两年就消失得无影无踪。“因为他们觉得这个行业好像不怎么挣钱，其实要沉得下心来，用手艺去挣钱，这并非易事。”
行业内的年轻人越来越少，通过“微缩”戏服做“娃衣”让更多年轻人了解、接触这项技艺，何凤婷说：“我既是创业，也在守业。”
不变的是，戏服“娃衣”成品背后，仍有一群老手艺人的兢兢业业、默默坚守。在状元坊戏服厂的二楼车间，裁剪布料的哗哗声、脚踏缝纫机的嗒嗒声在空间里交织四起，一群“平均年龄60岁”的师傅们正在手作。“娃衣也是出自这帮师傅们的手，他们平时是给国家一级演员、明星艺人做高定服饰的。”何凤婷笑言，这些师傅们也是带着对手工艺的执着，像服务VIP客人一样给玩偶制作戏服。
一套传统戏服的布料最少要七至八米，还需要大量金银线、绒线、珠片等配件，其中不免有一些昂贵的材料剩余，何凤婷便充分利用这些高定“边角料”给玩偶做戏服，设计推出一些“卖完就没了”的限定款。“做这个创业最大的成本就是自己，因为要花很多心思去做。”何凤婷说。
圈子 创业后结识更多“娃圈”朋友 一起探索非遗传承新路子
“以前从来没有人这么狂热地追过我上新！”何凤婷在为顶流玩偶做戏服“娃衣”后，结交了一群“娃圈”的朋友。随着越来越多年轻人“入坑”玩偶IP，“娃圈”也形成了特色的圈内文化，并衍生出了业务多样的“了不起的小生意”。
给玩偶“修甜甜初恋脸”、换眼珠、改表情，何凤婷创业后结识了玩偶手作娘祺琪，前者为玩偶做“娃衣”，后者则从事“改娃”。这些由“娃圈”引发的手工制品，吸引了许多消费者为一只“专属自己的、独一无二的玩偶”付费。
因离家近，祺琪也常来何凤婷的戏服厂帮忙。祺琪介绍，自己因喜欢迪士尼玩偶而开始学习如何“改娃”，如今也练就了一番手艺，空闲时间接单“改娃”。“有空时，我一个月会开放20个改娃名额，我觉得市场中比较合理的手工费定价是每只两百至三百元。”祺琪表示，很多像自己一样的“娃圈”手作娘，因兴趣爱好而开创了一项能赚点小钱的副业。
“本来做娃衣就是我的副业，很开心可以因此而认识一帮志同道合的朋友。”何凤婷说。
作为百年戏服厂牌的新生代掌门人，何凤婷肩负的传承之路任重而道远。“现在有很多人不理解为什么我们要坚持纯手工，但有很多工艺是机器无法实现的。”她表示，将继续探索非遗传承的新“花路”，“如果我们不去传承的话，到最后这门手艺可能在博物馆也不一定能看到了。”
南都、N视频《创业多巴胺》
统筹：陈蓓蕾 陈成效
执行统筹：陈艺丹
采写：南都记者 陈艺丹 实习生 万含藻
视频/摄影：南都记者 伊凯文 陈艺丹 实习生 孙路桦 江月儿
雁行模式"强调的是一种静态的产业梯度转移和传递过程( ) A. 正确 B. 错误
梯度转移理论，源于弗农提出的工业生产的产品生命周期理论。 产品生命周期理论认为，工业各部门及各种工业产品，都处于生命周期的不同发展阶段，即经历创新、发展、成熟、衰退等四个阶段。 此后威尔斯和赫希哲等对该理论进行了验证，并作了充实和发展。 区域经济学家将这一理论引入到区域经济学中，便产生了区域经济发展梯度转移理论。 梯度转移理论认为，区域经济的发展取决于其产业结构的状况，而产业结构的状况又取决于地区经济部门，特别是其主导产业在工业生命周期中所处的阶段。 如果其主导产业部门由处于创新阶段的专业部门所构成，则说明该区域具有发展潜力，因此将该区域列入高梯度区域。 该理论认为，创新活动是决定区域发展梯度层次的决定性因素，而创新活动大都发生在高梯度地区。 随着时间的推移及生命周期阶段的变化，生产活动逐渐从高梯度地区向低梯度地区转移，而这种梯度转移过程主要是通过多层次的城市系统扩展开来的。 与梯度转移理论相类似的是日本学者小岛清提出的雁行模式，他将日本、亚洲四小龙、东盟、中国等国家和地区列为不同的发展梯度，并冠之以第一、二、三、四批大雁等。 雁行形态论在生产按比较优势在国际间转移这一问题上，与弗农的产品生命周期学说有相似之处。 梯度转移理论主张发达地区应首先加快发展，然后通过产业和要素向较发达地区和欠发达地区转移，以带动整个经济的发展。 梯度推进理论也有一定的局限性，主要是难以科学划分梯度，实践中容易扩大地区间的发展差距。 该理论忽视了高梯度地区有落后地区，落后地区也有相对发达地区的事实，人为限定按梯度推进，这样做就有可能把不同梯度地区发展的位置凝固化了，把差距进一步扩大了，使发达的地方更发达，落后的地方更落后。 [编辑本段]梯度转移理论的评价及实践意义理论评价及实践意义：梯度推进理论把经济效率放在区域发展和生产力布局的首位，强调效率优先，兼顾公平。 该理论在制定地区发展战略时具有重要意义，应用范围较广。 第一，梯度推进理论符合经济发展的一般规律，有利于提高经济发展效率。 梯度推进理论从客观实际出发，以不平衡发展规律为基础，承认区域间不平衡的现实，认为条件好的地方应较快地发展起来，并通过产业和要素从高梯度到低梯度的转移，带动条件差的地方发展。 第二，梯度推进理论有较强的适应性。 无论是发达地区还是不发达地区，经济发展条件和经济发展水平都具有一定的差异性，特别是不发达地区，经济发展水平和条件往往呈现出梯度性，按梯度推进依次发展能取得较好效果。 第三，在实践中梯度推进理论取得了较好的效果。 在该理论的指导下，我国制定了“七五”、“八五”计划，实行沿海地区率先开放战略，鼓励部分地区率先富起来，并通过先富带后富，最后达到共同富裕。 由于该战略的成功实施，我国经济保持了20多年连续高速增长，被认为是世界经济发展史上的奇迹。 “九五”后期，特别是“十五”期间，国家重视中西部地区发展，实施西部大开发战略。 这实际上也是梯度推进理论的延伸应用。
我想开一家20元服装店;要多少钱开得起来
主要看你是打算做多大的店面还有就是服装店的选址都很重要比如你打算在乡镇上做一个30平左右的店的前期投入大概需要元多6000一年的房租1000简单装修500购买衣架和必需品5000元进货2000左右的流动资金
以色列发展农业的限制因素是什么
主要是地处沙漠地带，水资源短缺，所以以色列占领黎巴嫩南部领土和叙利亚戈兰高地，原因之一就是掠夺那里丰富的水资源。 和约旦接壤的约旦河，以色列每年从那里抽走大量的水，导致死海就快干枯了。 以色列制造隔离墙的重要原因就是把本属于巴勒斯坦的富水层圈进自己的地盘。
