GQ盛典生图来了！正值换季，GQ也举办了大秀，以新中式作为红毯的主题，不少明星都到场参与，在直播前就有生图流出，出现了不少生图名场面。
娜扎身穿红色抹胸刺绣礼服亮相红毯，色彩非常艳丽让人眼前一亮。但她的身材引起不少网友关注，因为实在是太瘦了。不少网友表示娜扎现在已经瘦到皮包骨，尤其是上半身太瘦，下半身有些臃肿，上下比例失调，看起来都有些吓人。
而且虽然礼服上有刺绣，但和新中式的主题还是有些不搭，造型师被网友吐槽没有审题。红毯现场飞虫太多，娜扎边拍照还得边赶虫子，也是很忙乱了。
第二套花仙子造型更是瘦骨嶙峋，感觉都有些病态了。
如果说娜扎的瘦让人觉得心疼，那田曦薇的身材和造型就让人又心疼又无语了。
田曦薇这次的礼服似乎没什么新中式的元素，但造型师的脑洞足够大，直接给她安排了一个簪花的发型，传统元素这就有了，但发型和服装看起来像是各玩各的，分裂感很强。头大身小不说，簪花的发型不仅没有起到点睛的作用，还显得有些土气笨重，和整体造型很不搭。而且一味追求直角肩，导致肩头像注射了填充一样鼓起，美感没有，全是不协调。
同为小花的张婧仪终于看起来没那么瘦弱了，还微微有些发福，胳膊上的赘肉非常明显，腰身也比较宽，上下看起来像个直筒，腋下还因为太胖有些露肉。
因为《庆余年2》换角而备受瞩目的金晨也参加了这次活动，不过金晨看起来还有些长肉了。尤其是臀胯部分，看起来还有些臃肿。
金晨的礼服看上去好像有些选大了，侧边部分能明显看到礼服还有空隙，没能凸显出她的腰线不说，还让金晨的上半身壮了不少，头小身大很不协调。
《庆余年2》的女主角李沁也来了，李沁这次的发型看上去比较简单，没有太多的装饰，面部状态也不是很好，脸上的肉都有些下垂，发福明显。整体造型似乎也没有符合新中式的主题，看不出有什么中式元素。
周雨彤的造型很难看出包含了什么新中式元素，不知道是不是为了显得发量多，周雨彤烫了一个羊毛卷，但搭配上眼妆之后，看起来却乱糟糟的，有些炸毛。
陈都灵最近也圆润了不少，不知道是不是因为拍戏伙食太好，脸都有些肉嘟嘟的，让左右脸不对称显得更明显了。可能是为了配合整体的白孔雀造型，陈都灵的眼妆也描了几笔，但却和整体妆容不太贴合，让眼妆看起来脏脏的。
李一桐的眼妆更是让人看了直挠头，李一桐的礼服走的是纯净小白花的路线，但眼妆却画了一个蓝紫色的眼影，看上去有些廉价。
修身的礼服明显不合身，腰部松垮，臀腿又太紧绷，整体线条看上去很不流畅。
钟楚曦一身复古改良旗袍亮相红毯，虽然看上去很有港风贵妇的气质，但发型却很显老，塌颅顶让她的气质矮下去一大截。
这次GQ盛典虽然是以新中式为主题，但整场看下来，跑题的不少，不知道是想搞特殊还是接不到衣服呢？内娱女星的身材也是两个极端，要么瘦的皮包骨，要么发福到脸上挂不住肉，穿衣服还臃肿。就希望大家在身材管理上对自己不要太苛刻，但也不要太放纵吧。
突然间想念某个人,但又不知道想谁用古诗怎么代替？
真想念某个人，但是又不知道想谁用过是是什么意思？那就是蓦然回首，那人却在灯火阑珊处
请问"才下眉头,却上心头"是什么意思?在现代生活中又可以怎样理解?谢谢
只可意会，不可言传～一剪梅李清照红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。 云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。 花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。 此情无计可消除，才下眉头，却上心头。 这是一首倾诉相思、别愁之苦的词。 这首词在黄升《花庵词选》中题作“别愁”，是李清照写给新婚未久即离家外出的丈夫赵明诚的，她诉说了自己独居生活的孤独寂寞，急切思念丈夫早日归来的心情。 伊世珍《琅嬛记》说：“易安结褵（婚）未久，明诚即负笈远游。 易安殊不忍别，觅锦帕书《一剪梅》词以送之。 ”作者在词中以女性特有的敏感捕捉稍纵即逝的真切感受，将抽象而不易捉摸的思想感情，以素淡的语言表现出具体可感、为人理解、耐人寻味的东西。 词的上阕首句“红藕香残玉簟秋” 写荷花凋谢、竹席浸凉的秋天，空灵蕴藉。 “红藕”，即粉红荷花。 “玉簟”，是精美的竹席。 这一句涵义极其丰富，它不仅点明了萧疏秋意的时节，而且渲染了环境气氛，对作者的孤独闲愁起了衬托作用。 表面上写出荷花残，竹席凉这些寻常事情，实质上暗含青春易逝，红颜易老，“人去席冷”之意境。 梁绍壬《两般秋雨庵随笔》赞美此句“有吞梅嚼雪，不失人间烟火气象”。 “轻解罗裳，独上兰舟”是写其白天泛舟水上之事：词人解开绫罗裙，换着便装，独自划着小船去游玩。 “轻解”与“独上”，栩栩如生地表现出她的神态、举动。 “轻”，写手脚动作的轻捷灵敏，表现出生怕惊动别人，小心而又有几分害羞的少妇心情。 正因为是“轻”，所以谁也不知道，连侍女也没让跟上。 “独”字就是回应上句的“轻”字，点明了下阕“愁”字的症结。 “独上兰舟”，正是她想借泛舟以消愁，并非闲情逸致的游玩。 昔日也许双双泛舟，而今独自击楫，恩爱情深、朝夕相伴的的丈夫久盼不归，怎不教她愁情满怀。 “云中谁寄锦书来？”惦念丈夫，望眼欲穿，真是一封“家书抵万金”。 “雁字回时，月满西楼”是她思夫的迫切心情，突然自现的外在表现。 作者借助于鸿雁传书的传说，画面清晰，形象鲜明，它渲染了一个月光照满楼头的美好夜景，然而在喜悦的背后，蕴藏着相思的泪水。 “月满西楼”写月夜思妇凭栏望眺。 月已西斜，足见她站立楼头已久，这就表明了她思夫之情更深，愁更极。 盼望音讯的她仰头叹望，竟产生了雁足回书的遐想。 难怪她不顾夜露浸凉，呆呆伫立凝视，直到月满西楼而不知觉。 下阕“花自飘零水自流”，言眼前的落花流水可不管你的心情如何，自是飘零东流。 其实，这一句含有两个意思：“花自飘零”，是说她的青春象花那样空自凋残；“水自流”，是说她丈夫远行了，象悠悠江水空自流。 只要我们仔细玩味，就不难发觉，李清照既为自己的红颜易老而感慨，更为丈夫不能和自己共享青春而让它白白地消逝而伤怀。 这种复杂而微妙的感情，正是从两个“自”字中表现出来的。 这就是她之所以感叹“花自飘零水自流”的关键所在，也是她俩真挚爱情的具体表现。 当然，它所喻的人世的一切诸如离别，均给人以无可奈何之感。 “一种相思，两处闲愁。 ”由己及人，互相思念，这是有情人的心灵感应，相互爱慕，温存备致，她想到丈夫一定也同样因离别而苦恼着。 这种独特的构思体现了李清照与赵明诚夫妇二人心心相印、情笃爱深，相思却又不能相见的无奈思绪流诸笔端。 “此情无计可消除，才下眉头，却上心头。 ”这种相思之情笼罩心头，无法排遣，蹙着的愁眉方才舒展，而思绪又涌上心头，其内心的绵绵愁苦挥之不去，遣之不走。 “才下”、“却上”两个词用得很好，把真挚的感情由外露转向内向，迅疾的情绪变化打破了故作平静的心态，把相思之苦表现得极其真实形象，表达了绵绵无尽的相思与愁情，独守空房的孤独与寂寞充满字里行间，感人至深。 这和李煜《乌夜啼》 “剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头”，有异曲同工之妙境，成为千古绝唱。
谁知道古诗《一剪梅》的赏析
一剪梅（宋）李清照 红藕香残玉簟(dian)秋。 轻解罗裳，独上兰舟。 云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。 花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。 此情无计可消除，才下眉头，却上心头。 译文 荷已残，香已消，冷滑如玉的竹席，透出深深的凉秋，轻轻脱换下薄纱罗裙，独自泛一叶兰舟。 仰头凝望远天，那白云舒卷处，谁会将锦书寄有？正是雁群排成“人”字，一行行南归时候，月光皎洁浸人，洒满这西边独倚的亭楼。 花，自在地飘零，水，自在地飘流，一种离别的相思，你与我，牵动起两处的闲愁。 啊，无法排除的是——这相思，这离愁，刚从微蹙的眉间消失，又隐隐缠绕上了心头。 内容·鉴赏 【注1】“裳”，古汉语音cháng，古人穿的下衣。 《诗经·邶风·绿衣》：“绿衣黄裳。 ”（衣：上衣。 ）（引）泛指衣服。 《水经注·江水》：“猿鸣三声泪沾裳。 ”【注意】古代男女都穿“裳”，不是裤子，是裙的一种，但不同于现在的裙子。 （摘自商务印书馆《古汉语常用字典（第4版）》） [1]【译文】 红藕香残，鲜艳的荷花凋谢了，从竹席上感到深深的凉意，轻轻提起下薄纱罗裙，独自划着一叶兰舟。 天空中雁群排成队形飞回来，（有没有）传回谁的家书？鸿雁飞回的时候，（转眼间）已是夜晚，如洗的月光倾泻在西楼，（我这在这盼望着）。 花，自在地飘零，水，自在地飘流，一种离别的相思，你与我，牵动起两处的闲愁。 啊，无法排除的是——这相思，这离愁，刚从微蹙的眉间消失，又隐隐缠绕上了心头。
