著名作家、文学评论家邱华栋近照。《现代小说佳作100部》。著名作家、文学评论家邱华栋近照。《追忆似水年华》。《现代小说佳作100部》书影。《现代小说佳作100部》书影。
1988年秋天，邱华栋刚刚进入武汉大学中文系就读，那时学校邮局旁边有座绿树掩映的山坡，山上开了一家书店。他在书店买下了《现代主义代表作100种/现代小说佳作99种提要》，从此踏入了现代小说的广袤天地。
多年来，阅读来自世界各地的现代小说，是邱华栋甘之如饴的赏心乐事， 赋予他源源不断的创作灵感。他驰骋于辽阔的文学世界，笔耕不辍，著有《北京传》、长篇小说《空城纪》《夜晚的诺言》《白昼的喘息》、短篇小说《社区人》《时装人》等作品。
著名作家、文学评论家邱华栋近照。
今年5月， 著名作家、文学评论家邱华栋推出了新作《现代小说佳作100部》。 该书由译林出版社倾力打造，对普鲁斯特、乔伊斯、福克纳、海明威等100位现代世界级文学大师进行了全面的评述，可谓是一部丰富、多元、深厚的世界文学现代精神史，勾画出世界文学“小说地理学”意义上的图景。
《现代小说佳作100部》。
在邱华栋看来， 《现代小说佳作100部》能够成为一扇门， 透过这扇门，读者可以迈出更远的足迹，步入现代小说广袤的森林里。“文学永远是‘撄人心’的事业，书写什么样的文学，就是在创造什么样的文化基因，阅读什么样的文学，就是在召唤什么样的心灵。”
01文学为读者打开更广袤的世界
南方+： 你创作《现代小说佳作100部》的契机是什么？
邱华栋： 2022年，外部世界被裹挟进更加复杂多变的时代进程里。有个晚上，我安静地待在书房，一眼望去，成千上万册图书簇拥着我，让我摆脱了某种忧虑。
我想起了哈佛大学教授哈罗德·布鲁姆的话：“阅读在其深层意义上不只是一种视觉经验，而是一种建立在内在听觉与活力充沛的心灵之上的认知和审美的经验。”
站在2022年的节点， 我依然认为，阅读极其重要。 翻阅这些书籍时，我便萌发了写一本《现代小说佳作100部》的念头。我一边转着地球仪，一边想着活跃在地球表面的作家们，很快便开始动笔写作。
著名作家、文学评论家邱华栋近照。
我希望这本书成为一扇门。 打开门，读者可以迈出更远的足迹，进入小说那广袤的森林，不要止步于此，只了解一个大概。
南方+： 《现代小说佳作100部》的时间段为何选在1922年至2022年之间？1922年对于现代主义文学而言有怎样的意义？
邱华栋：1922年对现代主义文学来讲是一个极其重要的年份， 标志性事件就是《尤利西斯》在1922年2月2日的出版，以及这一年10月T.S.艾略特的长诗《荒原》的出版。同是1922年，普鲁斯特自1907年开始创作的鸿篇巨制《追忆似水年华》七卷全部完成。第一卷《在斯万家那边》的英文版也于1922年推出，在英语世界引起了反响。
《追忆似水年华》。
这一年，卡夫卡完成了他的主要小说，弗吉尼亚·伍尔夫也开始写长篇小说《达洛维夫人》。E.M. 福斯特在写他的《印度之旅》，D.H.劳伦斯在写作小说《袋鼠》。在中国，鲁迅于1921年12月4日到1922年2月12日，在北京《晨报副刊》连载了小说代表作《阿Q正传》，引领了中国现代小说的潮流。
从1922年到2022年这100年的时间里，包含中国文学在内的世界文学发生了巨大变化， 杰出作家不断涌现，佳作连连，是他们的表达塑造了如今我们看待世界的方法，创造出一个个瑰丽的小说世界。
南方+： 这100部现代小说在书中如何呈现？你有怎样的考量？
邱华栋： 我把这本书的内容分为三卷， 大体上按照作家生活和写作题材的地理板块来划分。 第一卷是欧洲作家的作品，第二卷是北美洲、南美洲和大洋洲作家的作品，第三卷则是亚洲、非洲作家的作品。
这里有一个情况需要说明，分卷并非严格按照作家的国籍，也不按照语种或年龄来编排，而是按照我的写作顺序进行排列的。
其中，有些作家出身于非洲、南美或亚洲，但后来入籍欧美。第一卷中的匈牙利作家马洛伊·山多尔后来持有美国国籍，第二卷中的卡夫雷拉·因凡特，第三卷中的迈克尔·翁达杰、罗欣顿·米斯特里、萨尔曼·拉什迪等作家的情况也类似。
他们笔下很多作品的题材都和祖国原乡故土密切相关。这样的分卷， 更能体现出21世纪世界文学某种“小说地理学”意义上的图景。
写作这本书，还有一个基本的设定， 就是每一本小说都要有简体中文译本，这样读者就能找到原著去阅读。 其中唯独印度作家维克拉姆·赛思的《如意郎君》不是全译本，但我特别欣赏这本书，它应该排进这个书目里。
《现代小说佳作100部》书影。
南方+： 书中每篇评述行文流畅凝练，你在写作时是否早有布局？评述现代小说有哪些挑战？
邱华栋： 我前几年有一些集中的时间，所以行文上比较统一，算是一气呵成吧。这些作家的作品我阅读了几十年，比较熟悉，写起来便更为驾轻就熟。
另外，我当过多年报纸副刊的编辑，编辑过也写过很多书评，所以对书评随笔这种文体掌握得比较娴熟。
我力求呈现亲切随和的文风， 把这个作家的基本生平信息说清楚，将他的代表作的主要内容大致勾勒出来。目前看来这个目标达到了。
02读者需要高质量阅读
南方+： 你最早接触世界文学大概是什么时候？它们对你为什么具有如此强烈的吸引力？
邱华栋：我阅读世界文学起步很早。 大约十二三岁，我在邻居家看到一本没有封面的小说。书里的内容深深印刻在我的记忆里，可我一直都不知道这书叫什么。后来与它重逢，才知道它是美国犹太作家马拉默德的小说《伙计》。
1988年秋天，当时我还是武汉大学的本科生，学校邮局旁有一家书店，我在那里买到了《现代主义代表作100 种/现代小说佳作99种提要》，作者为两位英国学者——作家西利尔·康诺利和安东尼·伯吉斯，后者以小说《发条橙》而闻名，译者为李文俊等。大学期间我就“按图索骥”，读到了书中提及且已被译成中文的小说，于是，现代小说在我脑海中有了初步的轮廓。这本书被我啃得品相很旧了，以至于多年后我专门找了一本崭新的《提要》留作纪念。
《现代主义代表作 100 种 / 现代小说佳作 99 种提要》。
从那时到现在，我阅读了世界文学经典的大部分，及时跟踪当代世界文学作品，也搜集了一些外文版原版书，根据个人兴趣做了些笔记。久而久之，我对现代小说的发展和构成就熟悉了起来。
南方+： 1922年至2022年这100年间，现代小说发生了哪些变化？
邱华栋：大致可以看到，每隔20年，现代小说在地理意义上会发生转变和“漂移”。 比如，从1920年代到1940年代，现代小说主要出现在欧洲，它们几乎奠定了如今我们所谈论的现代主义小说的基本范式。
1940代年到1960年代，现代小说的大潮转移到了北美和南美，出现了美国文学的多元生长和“拉丁美洲文学爆炸”现象。1970年代到1990年代，出现了“无国界作家”和“离散作家”群现象，更多亚洲、非洲作家涌现。这一阶段，中国当代文学也带着独特的生命印记汇入世界文学大洋，世所瞩目。
《现代小说佳作100部》书影。
进入21世纪之后，随着全球化时代的深刻变革，世界文学的面貌出现了纷繁复杂的变化。 小说不仅没有死亡，而且借助新型传媒具有了撒播效应，世界文学呈现出现代性和在地性，大众关注和精英阅读并行不悖的景象， 一些文学大奖的影响也呈现出跨越国界、语种和地理范畴的面貌。
南方+：你之前谈到“高质量的阅读是聚精会神的艰苦劳动”。在你看来，当今读者应如何把握碎片化时间，从而实现高质量的阅读？
邱华栋：越是阅读方式、获取信息和图书的方法都很便捷的时代，我们越需要一种升维的阅读， 需要进一步提高阅读的维度和层次。
根据我的阅读经验，可以把阅读划分为几个层次，比如说，要精读的书一定要精读，有的需要泛读、浏览，有的则是先保存起来。
这样读者就会把阅读的深度和广度，还有兴趣阅读、知识阅读、专业阅读等多种阅读形式结合起来，形成高质量的阅读。
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关于高考播音，主持加试所注意的事项！
博客上有些资料，希望可以帮助你！！赢在“巧”到好处——名家细解播音主持艺术专业考试播音主持专业，社会名望和优厚的待遇使今年考生数量继续激增，这给招生选拔工作带来了一定的压力。 如何让有专业条件和报考愿望的考生从初试中脱颖而出，能顺利进入复试，并最终顺利通过专业课考试。 近日，记者独家专访了中国广播电视学会播音学研究委员会理事、天津师范大学播音主持艺术系主任贾宁（播音指导、教授），就近年来全国范围内播音主持专业招生考试中考生存在的问题向考生发出相关提示。 初试提示一·选择自备稿件：名篇未必得高分，题材选择因人而异自备稿件体裁不限，为考生提供了根据自己的声音条件、思维形式、感情类型、兴趣爱好等选择稿件体裁形式、题材内容的充分自由。 考生应充分利用这一规定，通过朗诵合适的稿件来充分展示自己的特点，让考官充分了解自己的长处，在取得复试资格的同时也给自己一份自信。 大多数考生喜爱选择歌颂母爱、歌颂友情、歌颂牺牲精神等题材的稿件，这类稿件也确实有助于感情的抒发和语言技巧的运用。 但是，凡事不可盲目随大流，选择考试稿件更是如此。 一般来说，选择情节生动曲折、人物性格鲜明、感情深厚动人的故事性稿件比较容易展示考生的语言功力和表达技巧。 但是，名篇虽好，但朗诵的人多了，考官口味高了，无形中“提高”了考官的评判标准，考生也可能会吃点亏；别人借此取得了好的效果的篇目，也有了与名篇类似的“身价”，难免“用的人多了，得的分少了”。 初试提示二·切忌单纯背读稿件和模仿秀，要注重深入理解对于播音主持专业初试来讲，考察是从吐字与发声、思维与理解、语言表达三个角度来衡量的。 而稿件的准备不是背诵，而是分析、理解。 稿件是在宏观、总体理解稿件思想的基础上，细致分析稿件中的具体表达手段——叙述手法、语言特色、人物语言、心理活动、感情意境等，分析得越深入、细致，表达时就会越有依据。 至于表达手法，有些考生喜欢模仿某某名家，。 如果因为盲目模仿借用不同类型稿件的表达方法，很可能给考官造成考生对稿件不理解或语言不流畅或声音很怪等坏印象，影响成绩。 由于大多数考生尚未接受专业训练，不那么到位，有些幼稚、单调、过火、甚至差错，都是正常的。 如果表达几乎无懈可击，那还上什么大学，学什么专业？对于考生来说，关键不是看他表达手段多么丰富，表达技巧多么纯熟，而是看他表达能力是不是强，有没有培养的潜力。 初试提示三·回答提问重视细节，注意基本的拼音音节问题，有些属于知识题，有些属于常识题，有些是类似于聊天的不像题目的题考生回答问题往往并非只有对错之分，考官也在同时考察考生某些方面的水平，观察考生某些方面的能力。 例如，某些考生在朗读时没有读好的字音，如含有z、c、s；zh、ch、sh的字，含有n和l的字，含有前后鼻音的字等等，，考官会在提问时有意识地让考生说到，看其是否有语音障碍。 在回答考官提问中考生应把握的态度是，既认真对待，尽量准确地回答，又同时把握好回答问题时的心理状态和语言等表达状态，在答对问题或基本答对问题（即使在答错问题）的同时，展示出自己良好而真实的状态。 复试提示一·认真备读播读指定稿件，欲速则不达，不要“剑走偏锋”不同学校在专业考试中的指定稿件体裁不尽相同，但一般都要有一篇新闻类稿件和一篇文学类的稿件。 新闻播报一般要求逻辑严密、字正腔圆、叙事清楚，较短时间准备就要播出新闻稿，能比较真实地考察考生的理解能力、吐字发声情况及语言表达能力和逻辑能力。 而文学稿件则是会让考生对文学作品的理解能力、感情抒发能力、语言表现能力真实的显现。 拿到考官发的指定稿件后，要在较短的时间里熟悉稿件，不要急于开口读，要抓紧时间先通过默读分析稿件，在了解了稿件的内容后再通过轻声试读体会表达与理解关系，同时排除语言障碍，如，长句子的断句位置、绕嘴的词句的读法、为表达语意选择重读的词句等等，经轻读巩固后才可用正常音量练习一遍。 考生大多是未经专业训练的，不应按专业播音员的标准去要求。 专业考试的目的是考察考生的能力和潜力，考生大可不必在表达方法上去过多追求，新闻力求说清楚、说明白、说得“象”新闻，文学作品力求有感情、有意境、有“味道”，你的能力也就应该展示给考官了。 指定稿件表达的最大忌讳，不是没有技巧、方法，而是不在理解上下功夫，用一知半解的“播音技巧”去“表演”“一知半解”的内容。 这样，在失去“理解”分的同时还失去了“朴实”这对于考生来说最宝贵的资本。 复试提示二·即兴主持评述，选好问题角度，生动运用理论事实，重视过程这里的“即兴”并非真正意义上的临场发挥，而是经短时间准备后的“口头作文”，核心是评述，应该是从命题出发的一个论说类节目，必须要有论点、论据、论证的过程，展现考生的理解能力、逻辑思维能力和谋篇布局能力。 因而，建议考生以一个广播电视节目的形式出现，以模拟主持人的身份进行，要展现考生的整体形象（内在形象、语言形象和外在形象）。 但以一个广播电视节目的形式出现，以模拟主持人的身份进行，只是为考试提供一种形式，千万别用形式冲淡了内容——评述。 在主持中应尽量使用生动的语言素材，例如运用故事性的论据、运用多种修辞手法，还可以采用政论的手法、通俗朴实的交谈手法或幽默的议论语言等，会为即兴主持锦上添花。 考场必备提示：一是服饰得体，朴素大方。 考生没有必要专门为考试购置高档服装。 以得体为要求，对服装的选择确实需要“讲究”点。 例如，颜色过于深暗的服装就会削弱年轻考生的青春气息，臃肿的高领毛衣会使本来脸型不错的考生显得脸宽颈短。 二是简单淡妆，忌浓妆艳抹，宜简不宜繁。 在复试电视镜头前，以专业的化妆美化面容或弥补面部缺陷当然能产生好的效果，但问题是，考生大多没有学习过化妆，过于浓重的化妆往往起不到美化和弥补的作用，反而使面容更丑、更脏。 专业考试时只以淡妆稍微加深眉、唇，稍微补些色彩，足矣。 选择考生的原则之一就是既重视考生的形象、形体、身高的因素，又不惟形象、形体、身高决定取舍。 三是发型不要标新立异。 平时追求“另类”发型的考生，不愿留给考官“另类”的印象，让发型“普通”些也可。 以往专业考试中留给考官不舒服印象的恰恰是花了冤枉钱请美发厅专门做的“爆炸头”、贴头皮的满头“小辫辫”、吹得溜光的“大背头”等等“精心”之作，因为这些发型和青春年少的考生不协调，也就不得体。 四是顺其自然，心态平和考生应考的过程是顶着巨大的心理压力的，作为家长，不应再给考生增加心理压力。 在专业上，适当的建议是必要的，但不必事事处处过问得太细，在报名、考试过程中，提供些生活的帮助，提醒些注意事项，在具体过程上少些包办代替，这可以给孩子一些经验，增强自信，提高应变性，让孩子依赖性太强不利于考生抗干扰；在结果期待上，多给些鼓励，少定些指标，因为考试的最好结果是发挥水平，专业合格与否受到自身条件、招生标准的制约，因而要有良好的心理状态。
关于别人对陶渊明的评价
鲁迅《题未定草（七）》：陶潜正因为并非浑身是“静穆”，所以他伟大。 朱光潜《诗论》：渊明在情感生活上经过极端底苦闷，达到极端底和谐肃穆。 梁启超《陶渊明之文艺及其品格》：自然界是他爱恋的伴侣，常常对着他笑。 纪昀《云林诗抄序》：夫陶渊明诗，时有壮论，然不至如明人道学诗之迂拙也。 乔亿《剑溪说诗》：陶诗混然元古，在六朝中自为一格。 扩展资料：陶渊明传世作品共有诗125首，文12篇，被后人编为《陶渊明集》。 陶渊明是中国文学史上第一个大量写饮酒诗的诗人。 他的以“醉人”的语态或指责是非颠倒、毁誉雷同的上流社会；或反映仕途的险恶；或表现诗人退出官场后怡然陶醉的心情；或表现诗人在困顿中的牢骚不平。 陶渊明的田园诗数量最多，成就最高。 这类诗充分表现了诗人守志不阿的高尚节操；充分表现了诗人对淳朴的田园生活的热爱，对劳动的认识和对劳动人民的友好感情；充分表现了诗人对理想世界的追求和向往。 陶渊明在文学史上的地位和影响，有赖于他的散文和辞赋的，实不下于他的诗歌。 特别是《五柳先生传》、《桃花源记》和《归去来兮辞》，这三篇最见其性情和思想，也最著名。 参考资料来源：网络百科-陶渊明
