《星球大战》的曼达洛宇宙已经过了它的黄金时期

《曼达洛人》自2019年11月12日在Disney+首播以来，似乎正是《星球大战》系列所需要的。

尽管迪士尼的《星球大战》时代起初以《义军崛起》、《原力觉醒》和《侠盗一号》等作品取得了成功，但《最后的绝地武士》之后的文化争议和《游侠索罗》的票房失利让这个系列陷入了困境。

即便《天行者崛起》被认为令人失望，《曼达洛人》却以其独特的魅力平息了粉丝的担忧，成为了《星球大战》铁杆粉丝和普通观众的新宠。第二季在疫情期间为许多居家的观众带来了欢乐，成为了一场可以在家中享受的大预算娱乐盛宴。

随着《曼达洛人》第二季的结束，Disney+推出了一系列与《曼达洛人》相连的《星球大战》系列，包括《波巴·费特之书》、《阿索卡》和原本计划的《新共和国游骑兵》，后者被即将上映的《骷髅队》取代。

这些故事最终将在一部影院上映的跨界电影中达到高潮，粉丝们将这个相互连接的故事集称为“曼达洛宇宙”。这些系列在很多方面填补了续集三部曲的空白，为粉丝呈现了帝国倒台后银河系的情况。

然而，自曼达洛宇宙诞生五年来，它已经开始显得过时。曾经新鲜和新奇的元素现在被过多的连续性和冗长的故事小时数所拖累，这些故事的总时长甚至超过了整个天行者传奇。尽管即将上映的衍生电影《曼达洛人与尤达宝宝》可能会吸引《星球大战》的粉丝走进电影院，但也许这个系列的结束并不是一件坏事。

《曼达洛人》第四季到底发生了什么？

2024年1月，卢卡斯影业宣布正在制作一部名为《曼达洛人与尤达宝宝》的新电影，由《曼达洛人》系列的创始人乔恩·费儒执导。随着这部电影的公布，大家开始意识到它将取代原本计划中的《曼达洛人》第四季。在《曼达洛人》第三季完结九个月后，这部电影的宣布引发了广泛的猜测，许多人怀疑是否因为第三季反响不佳，导致卢卡斯影业改变了原计划。

尽管《曼达洛人》整体上受到了粉丝和评论家的一致好评，但第三季却收到了更为分歧的反馈。第三季不仅要求观众先看过《波巴·费特之书》，以理解丁·贾林和尤达宝宝为何会再次相聚，而且剧情也更多地深入到了曼达洛人的传说中，偏离了之前几季每集一个独立冒险的故事模式。虽然这一季的评分略有下降，但与《波巴·费特之书》或《阿索卡》相比，它的受欢迎程度仍然更高。

《曼达洛人》第三季的收视率和评论是否导致迪士尼决定不继续制作第四季？答案是否定的。实际上，迪士尼似乎正在调整其战略，从Disney+流媒体平台转向电影院上映，这样做是为了通过票房收入获利，而不是在高成本的流媒体内容上亏损。

这一转变符合迪士尼CEO鲍勃·伊格尔的计划，他希望纠正前任CEO鲍勃·查佩克过度强调流媒体内容所带来的巨大财务损失。这种策略调整不仅限于《星球大战》系列，漫威电影宇宙的Disney+系列也在减少。

《曼达洛人》并不是唯一受到这种转变影响的《星球大战》系列。《学徒》系列最近被取消，而《安多》已经宣布第二季将是最后一季。《坏蛋》系列今年早些时候已经结束，迪士尼尚未宣布任何新的《星球大战》动画系列。

目前，唯一确认将有第二季的《星球大战》系列是《阿索卡》，这可能是因为它需要为即将到来的曼达洛宇宙跨界电影做铺垫。《曼达洛人》第四季的取消并转型为《曼达洛人与尤达宝宝》电影，更多是基于经济考量，而非观众对系列的反馈。

考虑到《曼达洛人》系列的受欢迎程度，尤其是尤达宝宝相关的商品销售火爆，一部以这两个角色为中心的大预算《星球大战》电影似乎是一个票房的保证，有助于回收迪士尼多年来对这一系列的投资。尽管如此，也许现在是时候为这个系列画上一个圆满的句号了。

《星球大战》的曼达洛宇宙变得过于复杂

曼达洛宇宙的一个主要问题是内容太多了。《曼达洛人》最初只是一个独立的系列，每季虽然有连贯的故事线，但每一集都能独立成章。

在这个系列中，主角曼达洛人丁·贾林和他的小同伴尤达宝宝会访问不同的星球，展开新的冒险，结识新的角色，然后继续他们的旅程。第二季中，许多粉丝喜爱的角色纷纷登场，包括来自小说《余波》的科布·万斯、动画系列《克隆战争》和《义军崛起》中的阿索卡和博-卡坦，以及电影中的波巴·费特和卢克·天行者。这些角色的加入让普通粉丝也能轻松跟进剧情。

对于资深的《星球大战》粉丝来说，这些角色的出现是一种享受，但对于大多数随意观看的观众而言，他们更像是在享受一段穿越《星球大战》宇宙的旅行。

然而，《波巴·费特之书》的加入让整个宇宙变得复杂。虽然波巴·费特是《星球大战》中非常受欢迎的角色，给他一个专属的系列听起来是个不错的主意，但实际上这个系列并没有达到预期效果。问题在于，波巴·费特在系列中被限制在一个地方，这让整个系列看起来不像是他的个人秀。

更让人困惑的是，这个系列中有两集实际上是关于曼达洛人的故事，这些内容本可以放在《曼达洛人》第三季中。《波巴·费特之书》还特别展现了丁·贾林和尤达宝宝的重逢，这可能会让那些在《曼达洛人》第二季结尾看到尤达宝宝与卢克·天行者离去的观众感到迷惑，不明白为什么他们又在一起了。

接下来是《阿索卡》系列，虽然阿索卡这个角色在《曼达洛人》和《波巴·费特之书》中都有露面，但她的个人系列似乎更像是《星球大战：义军崛起》的延续。

《曼达洛人》成功地在引入经典角色和保持对新观众友好之间取得了平衡。然而，《阿索卡》系列与《义军崛起》的联系非常紧密，对于那些没有看过那部长达75集的动画系列的观众来说，可能会感到迷惑。虽然《星球大战：义军崛起》可以在Disney+上观看，与《阿索卡》系列同步，但这对观众来说是一个相当大的投入。

这些系列越来越注重背景故事，这反而对它们自身造成了伤害。《曼达洛人》第三季深入探讨了《星球大战：克隆战争》中的曼达洛文化，并且为了补充被取消的《新共和国游骑兵》系列的情节而做了调整。这使得《曼达洛人》第三季与前两季有所不同，观众需要记住来自其他系列的多年背景故事和神话，这对他们来说是一个额外的负担。

卢卡斯影业的首席创意官戴夫·菲洛尼把曼达洛宇宙看作是《星球大战：克隆战争》的延续，一个跨越不同角色视角的宏大叙事。

这种方法在《克隆战争》中是可行的，因为它是一个连续的系列。但现在，我们有了三个独立的真人剧集，而且第四个也即将推出。

这些剧集的季数有限，也使得焦点从主角身上转移开，比如曼达洛人在《波巴·费特之书》中就占据了不少戏份。如果《阿索卡》、《波巴·费特之书》以及原本计划的《新共和国游骑兵》能够合并为一个大型的《星球大战》系列，并且有一个轮换的角色阵容，这可能会减轻观众感到的分散和脱节感。但按照目前的情况来看，这个宇宙给人的感觉更像是一堆繁琐的作业。

《曼达洛人》的第一季和第二季之间相隔一年，这符合流媒体剧集的常见更新节奏。紧接着，《波巴·费特之书》在一年后的2021年12月末与观众见面。

但是，观众等待《曼达洛人》第三季的时间要长得多，直到2023年才看到，距离第二季已经过去了三年。尽管丁·贾林这个角色在《波巴·费特之书》中有所出现，但观众的等待期依然漫长。同样，《阿索卡》系列在2023年8月播出，而她首次在《曼达洛人》中亮相已是三年前的事了。虽然《阿索卡》在《曼达洛人》第三季结束后不久就播出，但观众需要回忆她在《曼达洛人》中的角色，以及《星球大战：克隆战争》和《义军崛起》中的剧情，而这些内容已经停播多年。

预计《阿索卡》第二季要到2026年才会播出，两季之间将有三年的空档。这种长时间的等待使得保持观众的兴趣和参与度变得颇具挑战。

截至现在，已经播出了39集，还有8集即将播出。这个数量对于想要一口气追完的观众来说可能显得有些多，但如果分散在五年的时间里，又可能不足以持续吸引观众。随着时间的推移，观众可能会逐渐忘记剧情的主线和关键细节，转而关注其他剧集。

当《曼达洛人与尤达宝宝》这部电影上映时，距离《骷髅队》的结束已经过去了一年多，距离《曼达洛人》第三季的播出也已经过去了三年，而自《曼达洛人》系列首次与观众见面以来，已经接近七年的时间。在迪士尼收购《星球大战》之前，电影之间的上映间隔通常是三年。迪士尼接手后，他们每年都会推出一部新的《星球大战》电影，续集三部曲中的电影间隔两年，中间还会穿插一部衍生电影。这种间隔在电影系列中是比较常见的。

然而，对于电视剧来说，这么长的等待时间可能会导致观众流失。随着时间的流逝，观众可能会忘记剧情的主要线索和关键情节，从而失去继续追随的动力，转而关注其他的剧集。这种风险对于保持观众的长期兴趣和参与度来说是一个挑战。

《星球大战》不应该害怕新事物

《曼达洛人》刚推出时，给观众带来了新鲜感和兴奋。这个系列选择在《绝地归来》和《原力觉醒》之间的时间线，为创作提供了丰富的素材。由于马克·哈米尔、哈里森·福特年事已高，无法再次出演他们的经典角色，加上凯丽·费雪的不幸去世，制作团队需要创造新的角色或者让一些不太为人所知的角色成为故事的焦点。

一开始，他们做得不错：成功塑造了丁·贾林、尤达宝宝和芬内克·尚德等新角色，同时也让博-卡坦、波巴·费特和阿索卡等角色有了更多的发展空间。

但随着时间的推移，这个系列似乎陷入了一种僵局。有趣的是，尽管曼达洛宇宙在扩展，但故事的焦点却在缩小。剧情冲突似乎总是围绕着同一群核心角色，而故事的主要推动力要么是为了解释《天行者崛起》中的某些元素，要么是为了铺垫蒂莫西·扎恩的索恩小说的改编，但都是以曼达洛宇宙中的角色为中心。

虽然看到科布·万斯、黑克·桑丹塔和胡·杨等角色从动画走向真人演绎是件让人兴奋的事，但这个系列似乎更侧重于引入已经存在的角色，而不是创造全新的角色。《骷髅队》原本有机会改变这一局面，但遗憾的是，由于卢卡斯影业解雇了吉娜·卡拉诺，这个系列最终被取消，一些本可以大放异彩的角色也失去了展示的机会。

尽管年龄是个因素，但制作团队还是通过数字化技术让马克·哈米尔两次重返大银幕，再次扮演卢克·天行者。

现在的曼达洛宇宙似乎更倾向于依赖粉丝已经熟悉的元素，有时候只是给他们一点点小惊喜，比如在《波巴·费特之书》中让卡德·贝恩这个角色短暂露面不到五分钟。这种做法与《安多》和《学徒》这样的新系列形成了鲜明对比，后者带领《星球大战》走向了全新的方向。

尽管《学徒》系列引发了不少争议，但它决定探索那些只在小说和漫画中出现的高共和国时代，为《星球大战》注入了新鲜感，带来了全新的角色和背景设定。《安多》系列也证明了《星球大战》电视剧不仅仅是娱乐，它同样能够提供深刻、经过深思熟虑的内容，与HBO、Netflix或Prime Video上的精品剧集相媲美。

这也许就是为什么将曼达洛宇宙的故事从Disney+剧集转向大银幕可能是个明智的选择。如果制作团队打算将索恩三部曲进行松散的改编，那么拍成电影而不是电视剧可能更合适。这样，他们可以更专注，剔除掉像《阿索卡》和《波巴·费特之书》这些剧集中不必要的冗长部分，让《星球大战》回归那种宏大的观影体验。

这个系列可以打造成一个原创和续集之间的三部曲，填补故事的空白，为《星球大战》的史诗体验增添色彩。虽然曼达洛宇宙一直颇具吸引力，但在推出电影之后，或许应该暂时和这个《星球大战》的时代告别，去尝试一些新的内容。

等到适当的时候，《星球大战》可以开启新的篇章。比如即将上映的关于雷伊的电影和詹姆斯·曼高德导演的第一位绝地武士电影，这些新作品将带领《星球大战》探索时间线上那些尚未被触及的时期，带来激动人心的新故事。

这并不是说曼达洛宇宙就此终结，或许它只是需要暂时退场，让观众对它产生怀旧之情，然后在未来某个时刻，这些角色和故事可以被重新带回观众视野。

为什么人们喜欢曼达洛人，却讨厌新的星球大战三部曲?

因为续集三部曲是原三部曲的续作，而曼达洛是它自己的东西，只是碰巧发生在遥远的银河系……

星球大战最初的三部曲(1977-1983)，过去和现在仍然被认为，作为有史以来最伟大的电影三部曲之一，每个人都为之疯狂，我们这个时代的很多中年人，是看着这些电影长大的，它过去和现在仍然是一个现象。 但当三部曲于1983年结束时，影迷们一直希望卢克和他的朋友们的冒险故事能继续下去。

然后近20年后,前传三部曲(1999 - 2005)得到了释放,前两个电影的并不顺利的影迷(第三个是一个特殊情况),但它有惊人的视觉效果,支持演员表演,动作场面,他们扩大了这个宇宙的知识,这是我们比较原始,最初主要是更多的关注比传说的故事。

然后续集三部曲(2015-2019)面世了，粉丝们期待了32年的结果，就是卢克和他的朋友们在恩多战役之后的回归。 这是迪斯尼的巨大风险,由于受欢迎程度和影响力,噩三部曲前传三部曲以及无用的转向是许多球迷,也由于吨的流行书,漫画和游戏在星球大战宇宙扩张(由迪斯尼,现在被视为non-canon后购买了卢卡斯电影),这不是一个容易的任务创建一个全新的星球大战的故事,与天行者家族,没有让球迷失望。 我认为这是续集的主要原因，对大多数人来说是无聊的。

说到曼达洛人，这只是一个全新的故事，全新的主角，与电影中的天行者没有任何关系，只是故事发生在天行者家族居住的同一个星系。 创作者们不需要担心、建立或延续上一部电影或节目所遗漏的内容。 同时,显示了一个伟大的故事情节和人物,这并不意味着续集三部曲坏的故事情节或人物,我很喜欢,唤醒和最后的绝地武士,我觉得天行者的崛起是一个完美的方式结束传奇,但依然疲弱相比之前的两部电影。

除此之外，曼达洛人，从第一季结尾开始，就在扩展既定的星球大战神话，从动画节目和书中，比如，

《暗剑》的真人版像科布·凡斯，博卡坦和阿索卡·塔诺等人物的真人表演外观，波巴·费特和卢克·天行者等电影角色的回归，对于一部以星球大战星系为背景的网络真人秀来说，这一切都是一笔巨大的交易。 当我在这个节目上看到卢克的时候，我起了鸡皮疙瘩。 这一切之所以有趣和令人愉快，是因为我没有要求，也没有期待，但我很高兴我最终得到了它。

除此之外，与续集相比，《曼达洛》的特别之处在于，它与电影中的任何主要角色或事件都无关。 讲的是一个陌生人，我们从没见过的人，来自银河系的一个角落，想把一个孩子带回来。

除此之外，它完全不同于电影，在类型和基调方面，电影是科幻和幻想的太空背景，有少量的意大利式西部片的影响，而曼达洛是意大利式西部片的太空背景，有少量的科幻和幻想的影响。

《星战》曼达洛人时期银河系的其他地方发生了什么？

个人感觉曼达洛人是星战世界中大名鼎鼎的战斗民族。 他们起源于远古类人种族汤恩人，崇尚武者精神，任何受曼达洛文化吸引的种族都可以加入他们，但必须接受完全军事化的生活方式。 远古曼达洛人甚至以击败绝地武士而闻名。

曼达洛人起源于汤恩人，汤恩人是远古时期科洛桑的土著，是类人种族。 在曼达洛人战争中，汤恩人受损十分严重，后来的曼达洛人多是受曼达洛文化影响而加入的，任何种族都可以加入他们。 但必须接受他们完全军事化的生活方式，曼达洛是一种文化与精神。

漫威也称得上是这回《曼达洛人》幕后的中坚力量。 《曼达洛人》的主要制作人及编剧乔恩·费儒，正是过去十年漫威大成背后的重要推手之一。 他是《钢铁侠》里的哈皮，还亲自导演了《钢铁侠》和《钢铁侠2》，并且是4部《复仇者联盟》的制片人。 曼达洛人是宇宙中一个好战的种族，拥有极强的武器制造能力。 曼达洛人里出过一位绝地武士，但是族群和绝地武士间关系并不好，也多次和绝地武士发生过冲突和战斗。

桑尼和曼多都为成为榜样的想法而挣扎，一开始都试图逃避责任和天生的父爱本能。 最终，桑尼把朱利安带到一个社工那里，打算把他送回母亲身边，而曼多把尤达的孩子扔给了客户。 不过，他们各自的选择对他们影响很大。 所以，当桑尼和曼多考虑到孩子们和他们的处境时，他们改变了主意，又把孩子们带了进来。

现在判断曼达洛人的轨迹是否会和桑尼的一样还为时过早，即使小尤达已经把赏金猎人变好了。 也许他也会得到他应得的幸福结局。

欢迎大家讨论评价！

解析星战种族<曼达洛人>的世界观设定

星战种族曼达洛人的世界观设定深度解析《星球大战》系列作品在1980年代前科幻片领域独树一帜，凭借其票房奇迹，不仅将科幻片提升至好莱坞一流题材的地位，还极大地推动了电影业的票房天花板，彻底改变了行业格局。 曼达洛人作为星战宇宙中极具特色与战斗力的种族，设计师在创造其形象时，融合了多种元素。 让我们一起探索曼达洛人世界观的构建。 曼达洛人的起源曼达洛人起源于类人种族汤恩人，源自行星曼达洛。 这个民族以其独特的价值观与全民尚武的特质闻名。 尽管以人类为主，但他们接纳其他种族加入，前提是认同并实践曼达洛人的部落信条。 在星际大战宇宙中，曼达洛人以强大的战斗力与精良装备著称，敢于与绝地武士抗衡。 他们有时受人尊敬，有时则臭名昭著，忠诚于自己的族群。 曼达洛人历代盔甲演变曼达洛人的盔甲形象令人畏惧与敬畏，从《星球大战：帝国反击战》中的标志性头盔与武器，到后续电影、电视节目、书籍、漫画与电子游戏，盔甲成为了曼达洛文化中最具标志性的符号。 从上古时期到新共和时期，曼达洛人盔甲经历了多个阶段的演变。 上古时期由古老生物骨骼制成的盔甲旨在保护穿戴者在近身战斗中不受伤害。 十字军时期，曼达洛人接纳外部物种，引入了更先进的技术与太空战斗的防护装备。 新十字军时期，盔甲设计更加统一，融入了种族与专精的元素。 克隆人战争时期，出现了更为现代化的“超级突击队”盔甲。 帝国时期与新共和时期，曼达洛人盔甲的使用与命运发生了变化。 盔甲设计的根源曼达洛人的造型设计深受斯巴达战士的影响。 从头盔到胸甲，盔甲的多个部分与斯巴达造型对应。 斯巴达头盔的特征，如T字型面罩与肌肉甲的样式，为曼达洛铠甲提供了设计灵感。 飞行背包，作为曼达洛人不可或缺的装备，与斯巴达战士的形象形成共鸣。 而曼达洛人与西部牛仔的结合，体现了星战世界观中的“太空牛仔”元素。 曼达洛人的信条曼达洛人的行为准则体现为“此乃正道”，这四个字成为了他们在行动中的信仰。 在《曼达洛人》真人剧中，主角守护孩子的故事，正是践行曼达洛之道的体现。 即使在与绝地武士的对立中，曼达洛人依然坚守着这一原则。 武士与牛仔的融合从西方到日本，武士片与西部片之间存在着深厚的渊源。 星战中曼达洛人的形象，融合了斯巴达战士、牛仔与日本武士的元素，展示了不同文化背景下的共通特质。 在曼达洛人身上，我们看到了对原则的坚守，对自我价值的认同，以及在复杂环境下的适应与生存能力。 结论星战设计师在设计曼达洛人时，巧妙地融合了多种文化元素，构建了一个独特而深邃的种族形象。 通过深入解析曼达洛人的世界观设定，我们不仅领略了其独特的文化魅力，也洞察了设计师在文化融合上的高超技巧。 曼达洛人作为西部牛仔、斯巴达战士与日本武士的解构与再融合，展现了文化之间相互影响与融合的可能性，为星战系列增添了丰富而多元的色彩。