图说：敬业中学又新戏剧社同学数易其稿，完成广播剧创作 采访对象供图（下同）
相比短视频和Vlog，对如今的05后高中生而言，“广播剧”是个有些陌生的概念。但是，一次偶遇，让上海市敬业中学又新戏剧社的同学们对它着了迷。这个小长假，同学们原创广播剧《五四风云》正式上线，用这种他们眼中“复古”的方式，向105年前的五四运动致敬，也向青春致敬。
敬业中学德育副主任、又新戏剧社负责老师袁凌蓉介绍，学校历来有评选“敬业好声音”的传统。然而，除了歌声，还有什么形式能够展现声音的魅力？社团活动上，老师播放了自己儿时熟悉的《刑警803》系列广播剧，悬疑的剧情和演播者充满表现力的对白，一下“击中”了少年们的心。今年恰逢五四运动105周年，4月起，从剧本创作、选角、录音、音效制作……在黄浦区青少年艺术活动中心胡云飞老师的指导下，同学们利用课余时间，开始DIY一场“声音的盛宴”。
一次次查找书本和影视资料，走进历史现场；一次次请教历史、语文、政治等相关学科老师，确认每个人物细节，最终，大家决定将巴黎和会作为故事的起点，近十次修改文稿，并在五四前夕完成两集广播剧的制作。第一集讲述巴黎和会上，几位中国外交官捍卫国家尊严时紧张严肃的谈判场景；第二集则描绘出无数青年学生，为反对割让青岛而上街游行的热血场景，每集近20分钟。
图说：同学们在排练现场
“1918年，硝烟弥漫的第一次世界大战尘埃落定，中国，这个东方的古老大国，获得了一次千载难逢的契机，来洗刷沉积半个世纪的屈辱与苦难。1919年1月28日，法国巴黎郊外的凡尔赛宫里，几位身着汉装的中国人，背负着使命与期待，在这里聚首……”高一女生单思慧大气沉稳的旁白，将听者引入百年前波谲云诡的巴黎和会现场。
“我们将巴黎和会前后大约半个月的时间线，压缩在一天的时间内，这样处理的好处在于情节更加紧密，让观众不会感到云里雾里。”剧本创作者、高一男生毛乐洋坦言，为了避免使用大段的旁白，他在剧本中创作了大量的对话，“感觉自己像精神分裂，要跟自己吵架”。“会议后法国与日本的交流”“梁启超夜访顾维钧”等情节在历史上可供查实的史料少之又少。但为了叙事的推进，也为了能够带来更强烈的戏剧冲突，他自主创编了细节，并得到了老师的认可。
图说：同学们仔细揣摩如何用声音塑造人物形象
如何通过自己的声音，让那些历史书上的人物“立”起来？同学们费了不少工夫。高一男生陈胄宇扮演外交使团成员王正廷。“面对中国外交使团不被重视的情况，他爱国心切，在剧中，有很多带着愤怒状态的台词。因此，在配音的过程中，我会想象我就处于当下的情形，来更好地代入角色。”陈胄宇说，自己虽然从小学习音乐剧，但嗓音比较“薄”，为此他会提醒自己把声音沉下去，在“发怒”时听起来不至于太尖，也给予听众更好的听感。
图说：多人场景考验着演员们的默契程度
高中生学业繁忙，录制便利用放学后的时间，在学校演播室中完成。由于只有一个话筒，几十名同学之间的合作，考验的是彼此的默契。为了还原五四运动声势浩大的场景，同学们决定主演人员靠近话筒，其他人员分别在后面，通过声音远距离传输营造一种现场的真实音效氛围，再通过后期的细节调整，去除杂音，校准音量。广播剧中需要模拟脚步声、开门声等各种音效，大家将想象力发挥到极致。“在寻找秒表配音的时候，有人找到了家里的555台钟，用开关台钟面板的模仿，但发现声音过于沉闷，之后我们又找了一个小盖子，发出了带有金属的‘叮’的声音。”高一男生刘宇轩说。
同学们的热情和创意，让老师们欣慰。袁凌蓉告诉记者，大家已经计划，今后能争取每个学期都推出一部广播剧,围绕重大历史事件展开创作，引导如今的年轻人用他们钟爱的艺术形式，从历史中汲取精神养料。
新民晚报记者 陆梓华
1840年至五四运动前中国社会进行了啦些近代化的探索
所谓“近代化”是指由封建社会向资本主义社会转变的过程。 1840年至五四运动前中国社会进行了下列近代化的探索：1中国近代化的特点1、洋务运动学习西方先进的技术 2、戊戌变法 辛亥革命学习西方先进的政治制度3、新文化运动学习西方的思想文化洋务运动在客观上促进了中国资本主义的发展（推动了中国近代化的进程）；戊戌变法在社会上起了思想启蒙作用（为资产阶级思想的传播奠定了基础）；辛亥革命推翻了封建帝制，使民主共和国的观念深入人心；新文化运动掀起了一场思想解放运动（促使人们冲破封建思想的罗网，探索救国救民的新出路）特点：中国近代化探索经历了层层递进、由表及里、逐渐深入地向西方学习的过程。
苏叔阳的生平经历以及文学贡献
苏叔阳（1938～ 至今）当代著名剧作家、作家、文学家、诗人，笔名舒扬。 河北保定人。 门下收有一弟子舒子原 。 1960年中国人民大学党史系毕业。 任教于中国人民大学、河北北京师范学院、北京中医学院等。 1978年任北京电影制片厂编剧（国家一级编剧），1979年后任中国作协理事、中国电影家协会副主席等。 1991年获国务院专家终身津贴待遇。 他创作的话剧《丹心谱》、《风雨潇潇》，获庆祝中华人民共和国成立三十周年献礼演出创作一等奖。 《左邻右舍》获全国话剧、戏曲、歌剧优秀剧本奖。 近年来的代表作有电影《夕照街》，长篇小说《故土》。 作品《理想的风筝》被选入小学课本。 他常写北京市民和知识分子的生活，描写细致，意蕴深厚，具有浓烈的北京风俗画色彩。 是我国京味小说八大家之一，曾出访叙利亚、阿尔及利亚等国家。 新书《中国读本》‘发行1400多万册，被翻译成十多国语言出版，《西藏读本》被翻译成多国语言发行。 写作形成了独有的苏叔阳读本散文体样式。 其低调的作派，平易近人及谦逊的为人，在当代文坛屈指可数。 多次受邀在北大、北交大，孔府学院，鲁迅学院及全国各类高等院校及大讲堂讲学，受到学界及听众的广泛赞誉。 曾获国家图书奖，中国图书奖，五个一工程奖，全国优秀短篇小说奖，全国优秀散文奖，人民文学奖，金鸡奖（特别奖）等。 话剧作品：《丹心谱》（获建国30年文艺汇演创作一等奖）《左邻右舍》获第一届全国优秀剧本奖）《太平湖》《家庭大事》《飞贼》剧本集《苏叔阳剧本选》《夕照街》电影文学剧本《盛开的月季花》《丹心谱》拍成电影和话剧《春雨潇潇》（已拍摄成电影）散文《秋风也让人快乐》等四集、《我的老师》<<理想的风筝>>。 中短篇小说集《婚礼集》、《旋转餐厅》长篇小说《故土》传记文学《大地的儿子——周恩来的故事》诗集长诗《世纪之歌》《关于爱》《等待》《勿忘我》等。 评论集《艺文杂拌》知识读物《我们的母亲是中国》、《中国读本》、《西藏读本》。 参与制作的影视剧：《周恩来伟大的朋友》 (1997) .... 编剧《李知凡太太》 (1999) .... 编剧《盛开的月季花》《密林中的小木屋》《消失的梦》《聊斋系列剧》《流星》(广播剧)《高楼边》 (1993) .... 顾问《开采太阳》 (1992) .... 编剧《新龙门客栈》 (1992) .... 编剧《90北京亚运会》(1991) .... 解说《难忘的十六天之八<球场风云>》 (1991) .... 解说《难忘的十六天之九<欢乐今宵>》 (1991) .... 解说《难忘的十六天之六<亚运新村>》 (1991) .... 解说《难忘的十六天之五<明珠生辉>》 (1991) .... 解说《难忘的十六天——群星灿烂》 (1990) .... 解说《难忘的十六天——亚运之魂》 (1990) .... 解说《难忘的十六天——亚洲勇士》 (1990) .... 解说《亚运之城》 (1990) .... 解说《四十年前的这一天》 (1989) .... 解说《同龄女友》 (1987) .... 其他《苏禄国王与中国皇帝》 (1987) .... 编剧《假脸》 (1986) .... 编剧《夕照街》 (1983) .... 编剧《一叶小舟》 (1983) .... 编剧《快乐的动物园》 (1983) .... 解说《丹心谱》(1980) .... 编剧《春雨潇潇》 (1979) .... 编剧
同人是什么意思？
在日本的上世纪八十年代，动漫同人志就十分风靡，在中国，同人是随着漫画和网络的普及而出现的。
同人误区
有很多人把同人作品当做以描绘同性恋为题材的作品，从本意来说，“同人”一词和同性恋没有关系。但在实际当中，有很多同人作品是以同性恋为题材的。
有很多人将同人与二次创作划等号，认为同人就是拿别的作品来改编的作品，实际上同人也可以是原创的。同人可以分原创同人和二次同人，改编其他作品只是同人作品中的一部分。
很多人讲同人作品与二次创作混淆的同时，也将商业二次创作称为同人，本质上同人必须是非商业性的，像改编的电影，电视剧，动漫等只能称为商业二次创作，不能叫同人。
