文博时空/文 徐之南 /文 我们在博物馆看到的文物光彩夺目，但很多都是经过修复才能拿出来展陈的，是文物修复师之手让他们重现华彩，背后的艰辛则往往不为人所知。
以三星堆为例， 3-8 号祭祀坑出土编号文物 1.7 万余件，相对完整的器物只有 4500 余件，大多存在残缺、锈蚀、断裂等病害。四川省文物考古研究院、三星堆博物馆与故宫博物院、北京科技大学等 16 家文保科研机构联合参与，至今才完成了 4000 多件文物的清理保护。可见，文物修复是一件极其细致的工作。
现在，让我们来了解这些明星文物是如何复生的。
商青铜神树——镇馆之宝与修复大师的对望
1986 年，三星堆开启了 1、2 号祭祀坑的挖掘工作，在出土的 7000 多件文物中，数量最多的是青铜器，它们风格诡谲、造型奇特，其修复工作最后落在杨晓邬的肩上。
1947 年出生的杨晓邬有着丰富的经验，被誉为四川青铜器修复第一人， 曾主持修复了三星堆 1号、2 号青铜神树、青铜大立人像、纵目青铜面具等一系列青铜重器。
杨晓邬和修复的青铜头像
相册内满载杨晓邬十多年的心血和成果
1987—2003 年，他主要负责三星堆祭祀坑出土文物的修复工作。他发现，文物在被掩埋之前就被人为敲碎、砸扁并焚烧。于是，他开始从简单文物入手，从玉璋到太阳器、从人像到面具，杨晓邬沉浸在铜与火的交融中。在那间不到 30 平方米的修复实验室内，他逐渐掌握了复原三星堆文物的方法与技艺。也正因有前期的积淀， 1990 年，杨晓邬终于迎来人生中最重要的一次文物修复。 1990 年，杨晓邬带着徒弟郭汉中，开始修复三星堆出土的最大、最复杂，也是最独一无二的文物——青铜神树。
青铜神树出土时情形
这件文物出土时，就在全世界引起轰动，学术界对它的造型、用途、工艺等都产生了浓厚兴趣；而要将其完整修复出来，更是面临巨大挑战。 神树的大型碎片就有70多块，还有无数小型碎片，共计2479块碎片；而且，杨晓邬研究发现，神树树干不同位置的青铜“树皮”并不是一样厚。 “神树树干一面厚一面薄”，这也许是古人故意为之，也许是后天风化侵蚀而成，但无论怎样无疑给修复工作带来难度。更重要的是，没有人知道神树原本的样子，修复工作又不允许杨晓邬和郭汉中无休止地尝试，所以一切对于神树的设想，只能在头脑中验证。
杨晓邬在修复青铜神树
杨晓邬根据造型、花纹的不同把碎片分好类，再把同类的碎片进行多次的拼接与对比处理。神树比普通青铜器大许多，他们只好在室外进行修复工作。于是在考古研究院外的天井里，杨晓邬与弟子搭起一个 5 米高的棚子，并装上脚手架，四周还遮上塑料膜、盖上玻纤瓦，作为修复工作台。
杨晓邬在室外修复青铜神树
神树到底应该长什么样？ 杨晓邬每天一边思考一边试验，一切都是未知。在修复青铜神树整个过程里，光研究就用了 3 年之久。
在修复神树主干之前，杨晓邬一直以为青铜龙是一件独立的青铜器，应是神树上一个单独的插件，于是将扭曲的龙身体独立焊接。但在修复完之后，青铜龙却毫无生气，完全没有三星堆文物奇异诡谲的造型风格，他们只好将青铜龙恢复原状重新构思。后来杨晓邬想到，也许这条青铜龙不是独立于神树，而是缠绕在神树上，扭曲的龙身正好说明龙与树之间的依附关系。他们沿着这样的思路来构思修复方法，在修复神树的同时修复神龙。 令所有人意外的是，青铜龙的爪子、腹部和神树连为一体，这使原本“死气沉沉”的青铜龙一下子“活”了起来，呈现出奇异美丽的艺术感。
就这样不断尝试，不断推翻原来的设想，又不断改进方案继续尝试，修复工作一直持续了 8 年。 1997 年， 396 厘米的青铜神树出现在世人面前 。在神树的枝条间、枝头的神鸟上，人们可以一览古蜀璀璨的文化。十年心血，神树的修复也成就了杨晓邬最满意的作品。它如同一棵生命之树，生长在杨晓邬的人生之中。
修复后的青铜神树
修复后的青铜神树被命名为“Ⅰ号大型铜神树”，由底座、树和龙三部分组成，采用分段铸造法铸造，使用了套铸、铆铸、嵌铸等工艺，通高 3.96 米，树干顶部及龙身后段略有残缺。在我国迄今为止所见的全部青铜文物中，这株神树也称得上是形体最大的一件。
除了按部就班地修复原貌之外，杨晓邬对青铜神树独创性的固定保护，也使得这件旷世奇珍免遭二次损毁 。 2008 年，汶川地震波及了三星堆，但 1 号神树和 2号 神树并没有被地震波破坏， 其中杨晓邬在修复后用丝线固定的设计起到了重要作用。
杨晓邬说，由于神树的半边龙形部件已经没有了，导致主杆两侧的配重不平衡，正常放在展厅时，神树就会自然向一侧倾斜。为了防止地震，修复时他就为青铜神树拴了一根渔线，固定在展厅保护罩中。地震时展厅的监控录像显示，正是由于杨晓邬的这一创新，总高3.96米的1号神树只是在地震竖波来临时上下颠簸，并没有左右摇摆，因而未受损害。
“最难修的还是青铜神树，比青铜大立人还难。不光要修，还要研究，不光要研究，还要观察，到底修得对不对。拼接、研究、愈合，三年，然后花了整整四年，一个零件一个零件修复。” 相册翻过一页，赫然骄傲地写着：“修复后神树雄姿，高 4 米，宽 1.4 米。”
商戴金面罩青铜人头像——时光匠人重现“黄金面膜”
蒜头鼻、阔嘴巴、剃平头，眼角高高挑起，眼球凸出，青铜骨骼黄金皮肤，这是一张来自 3000 年前的脸，从古蜀文明穿越而来，经“四川工匠”郭汉中的手，得以重焕光彩。
商戴金面罩青铜人头像
郭汉中 1984 年进入四川省考古研究所三星堆遗址考古队，师从文物修复大师杨晓邬。 三星堆博物馆内陈列的青铜神树、大立人像、大面具等重器，皆经杨晓邬、郭汉中师徒之手，方得重焕光彩 。 他们研发铆接、灌注、塑形补配等工艺，推动国内文物修复技艺发展。
杨晓邬（左）和郭汉中（右）师徒二人
郭汉中在长达三十年的文物修复工作中，共修复文物六千余件
这尊出土于三星堆 2 号坑的“商戴金面罩青铜人头像”是郭汉中早年经手修复的文物之一。据已有统计，三星堆 1 号坑、 2 号坑，共出土了 57 件，样式各异的青铜人头像。 其中只有 4 件覆盖黄金面具，而这尊“戴金面罩青铜人头像”，是三星堆出土的金面铜人头像中，保存最完好的一件。
样式各异的青铜人头像
当时这件青铜器的主要病害，包括严重变形、扭曲、被敲碎或凹塌等，不少氧化锈蚀程度相当严重。按照传统修复的流程，整形（也叫矫形）是青铜器修复中的难点之一，也是最细致，最复杂而又艰巨的工作。文物修复师根据三星堆出土青铜器的特点，采用多种传统修复方法相结合进行整形，分别采用挤、敲、箍等，对青铜面具进行修复。
商戴金面罩青铜人头像修复前
三星堆 1、2 号祭祀坑出土青铜器的修复，受当时科技手段的制约，还是以传统的锡焊法焊接为主，配合铆、粘等辅助工艺 。焊接的方法采用镀锡焊、加银钉扣焊、点焊、敲压焊、对口焊等多种焊法交叉进行，保证了焊接修复的质量。
商戴金面罩青铜人头像修复前
其中，青铜金面罩人头像采用机械去锈方法，先对金面罩进行粘取。 “由于氧化比较严重，不能进行有效焊接，我们采用环氧树脂粘合技术，对裂缝空隙一定要小，以便能够准确把金面罩还原到铜人头像上。 金面罩修复当时采用的方法是经过了回火处理，把褶皱部位按压平整，最后用粘结剂回填至铜人头像上。” 郭汉中说。
金面罩与青铜人头像的粘和方法，是用生漆与石灰两种材料调和，作为粘结剂，将金面罩粘贴在青铜人头像上 。整件青铜人头像金光熠熠，闪耀着光芒，很灿烂的样子，显示出尊贵的地位和身份，气度非凡，有一种非同凡响的宽容胸怀。
修复好的戴金面罩青铜人头像，头纵径 14.5 ，横径 12.6 ，高 42.5 ，宽 20.5 厘米，是现存最完整的金面罩人头像 。铜人头像为平顶，头发向后梳理，发辫垂于脑后，发辫上端用宽带套束，具有浓郁的地方民族发式风格。金面罩用金皮捶拓而成，大小、造型和铜头像面部特征相同，眼眉部镂空，制作颇为精致，给人以权威与神圣之感。
商戴金面罩青铜人头像修复后
目前，三星堆遗址已出土 10 件金面具（罩），分别出土于 1 号、 2 号祭祀坑，以及近年来新发现的 3 号、 5号和 8 号坑，金面具的修复技术也取得了新的突破。
于 3 号坑出土的金面具，经过了清理、复原等工作，在 2024 年 7 月 23 日开幕的修复成果展中展出。 这件金面具在出土时如同纸张般压扁变形，经过精心修复，最终呈现出了其完整面貌，这也是目前三星堆出土最完整的金面具之一。
三星堆遗址3号坑出土金面具保护修复前
三星堆遗址3号坑出土金面具保护修复后
“这一次我们对金器开展了病害调查评估后，去除了表面附着的大量泥土，再通过延展的方式将金面具一点点展开、复原。”三星堆博物馆副馆长余健特别提到，为了更好地展示复原好的金面具，文保工作者还通过3D打印的手段，制作了一个透明的模具。“这样我们可以把金面具回贴到3D打印的模具上，让观众直观地看到其使用功能。同时也是为了体现出文物修复工作其实是需要文保工作者大量辛勤付出的。”
商青铜立人像——世界铜像之王的站立
1986 年，三星堆商青铜立人像出土于三星堆遗址 2 号祭祀坑，是现存最高、最完整青铜立人像，被誉为“世界铜像之王”。
商青铜立人像修复前
回忆起青铜立人像的出土，曾参与三星堆祭祀坑发掘工作的陈显丹至今记忆犹新，“青铜纵目面具最先露出来。开始，大家还以为是一件‘铜椅靠背’。等到清理结束，才发现是一个巨大的青铜面具，仅一只耳朵就有 28.5 厘米。” 紧接着，在满是象牙的坑中，一只巨大的手“伸”了出来，考古人员顺着手找到青铜立人， 好几个人将它抬出来，此时它已经断成两截，只能与其他器物散乱地堆放在一起。
2 号祭祀坑出土青铜立人像的场景
1987 年 5 月，受国家文物局指派，由傅金凯担任主要负责人的 4 人专家小组奔赴成都，接下了修复青铜立人像的任务。 当时，傅金凯是中国历史博物馆（即今天的中国国家博物馆）青铜器修复专家。
傅金凯与青铜立人像的合影
专家们第一眼看到的是残破不堪的青铜立人像，它从腰部断成两截，头部有严重的变形和损坏，背上的铜块被砸得四分五裂，底座也受到了很大程度的腐蚀，整个修复工作的艰难可想而知。
考虑到铜质的腐蚀程度，以及对其上精美花纹的保护，此次修复采用了传统工艺方法，以锡焊这样的低温焊接方式来操作。
傅金凯在修复青铜立人像
在立人像上下半身合拢的过程中，傅金凯等专家将工作手套脱下作为铺垫，一切要以文物保护为先。其上燕尾状的槽孔，就是已开好、准备嵌入银锭扣的工艺槽孔。
青铜立人像修复过程
傅金凯 认为，立人像在当初铸造时采用的是分段接铸的工艺，图中的小圆孔和铆丁状物件就是分铸接铸工艺件。这是重要的文物遗存，为研究立人像的铸造提供了实物物证。
青铜立人像修复过程
通过以钎焊（这种方法变形小，接头光滑美观，适合于焊接精密、复杂和由不同材料组成的构件）为主、粘接为辅的传统修复办法，终于使 3000 多年前的立人像重新站了起来。
修复过程中，还有一个有意思的小插曲。背部修复好以后，还有一小块缺损，专家们便精心打磨出一块同样大小的铜片暂时焊接上去。当时，铜像身上雕有精美的纹路，这块仿造的铜片上却没有再雕刻，专家们希望有朝一日能找到那块丢失的铜片，将仿品替换下来。没想到， 6 年之后，奇迹真的发生了。 1993 年，三星堆出土文物修复工作基本完成，人们发现一块青铜残片，恰好与青铜立人像缺失的部分完美重合。 历史总是在不经意间，找回属于自己的答案。
青铜立人像修复后
修复完成后可以确认，在三星堆众多的青铜雕像群中，不论是从服饰、形像还是体量等各方面看，青铜大立人像都堪称它们的“领袖”人物。青铜立人像高达 260.8 厘米，其中人像高 172 厘米，冠高 10 厘米，底座高 90 厘米。它立于铜方座之上，方座高 80 厘米。
雕像系采用分段浇铸法嵌铸而成，身体中空，分人像和底座两部分。人像头戴高冠，身穿窄袖与半臂式共四层衣，衣上纹饰繁复精丽，以龙纹为主，辅配鸟纹、虫纹和目纹等，身佩方格纹带饰。其双手手型环握中空，两臂略呈环抱状构势于胸前。脚戴足镯，赤足站立于方形怪兽座上。其整体形象典重庄严，似乎表现的是一个具有通天异禀、神威赫赫的大人物正在作法。其所站立的方台，即可理解为其作法的道场——神坛或神山。
值得一提的是，随着青铜立人像的修复，其身着的服装也得到了复原。 中国第一套原始“龙袍”实例来自四川三星堆遗址2号坑出土的青铜立人像。 上面的龙纹礼衣，整体配套和纹饰、裁制结构都雕塑得清清楚楚。
青铜立人像服饰细节
从复原实例能看到，礼衣外面是右手短袖，前后襟左侧各绣了两条龙纹，龙头朝右摆，后背右肩部位还绣有一条螭龙纹。
中国第一套复原原始龙袍 现藏于成都蜀锦织绣博物馆
参考资料：
1.三星堆遗址祭祀区五号坑出土金面具，《四川文物》， 2022 年 02 期
2.三星堆大立人像如何站起来，《中国收藏杂志》
3. 300年前，它敷着“黄金面膜”，央视新闻
4.古蜀金面具鉴赏，《中国国家历史》， 34 期
5.三星堆遗址新出土文物保护修复工作取得长足进展，四川省文物考古研究院文物保护修复研究中心
三星堆考古发现“黑科技”，专家对此是如何解读的？
目前关于三星堆的考古发现，一直持续的引发着网友们的关注，三星堆出土的文物一直不断返姿的刷新着网友们的视野，震撼着网友们的心灵，诉说着曾经那个在华夏大地上灿烂辉煌的文明。 而此次三星堆考古再次发现黑科技，再次引发世界考古界的强烈关注。
一，神奇的三星堆。
位于我国四川省境内的三星堆考古发掘遗址，一直以来就是世界考古界的一个传奇，自从上世纪80年代发掘过一次以后，里面出土的许多文物就不断震惊着唤世姿考古界，而去年再次发掘出更多更加震撼的文物，直接再次的惊讶了当今的考古学界，许多世界的考古学者甚至一度猜测三星堆考古就是发掘外星文明的一个依据。
二，青铜鼎尊人像黑科技
而这次发现的三星堆黑科技指的是，这鼎青铜鼎尊人像。 这对人像的出土充分的说明了当时的古蜀文明有着极其强大的科技能力，还有工业生产能力。 当然这只是对于当时的社会环境来说，而根据采访相关考古负责人的报道，此次围绕着三星堆考古的相关设施设备都不是能够在市面上直接买到的，关于此次三星堆的考古设备，相关考古工作者表示这些设备已经申请了大概30多个专利。
三，辉煌灿烂的古蜀文明。
不光光是三星堆，考古发现黑科技，更重要的是围绕着三星堆考古发掘，不断诞生出新的技术。 曾经灿烂辉煌的古蜀文明，再次出现在大家的视野当中。 而我们围绕着三星堆考古遗址的发掘，也是不断更新了我们国家的和绝考古技术，还有其他相应的手段，相信这次关于三星堆的考古会将我国的考古技术水平提升到一个新的层次。
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三星堆可以进一步研究，为何突然停止挖掘？究竟怎么回事？
上世纪20年代，我国专家在四川省广汉市发现了一座巨大的古蜀文化遗址，距今已有4800多年的时间。 这一发现引起了大量考古专家的注意，并且对其进行了抢救性地挖掘。
通过挖掘研究专家发现这片古遗址的面积竟然达到了12平方公里，出土了高大的城墙遗址和许多精美的文物，这座古蜀文明遗址的出土，备枝有力地证明了4000多年前古蜀国的存在和中华文明起源的多元性，是我国20世纪最伟大的考古发现之一。
随着考古深入研究，专家却禁止再进行挖掘，这究竟是怎么回事？专家：看看出土文物，不敢再研究了。
三星堆出土青铜神树，疑似扶桑树的原型
要说三星堆遗址中出土的最令人震惊的文物是什么？那么毫无疑问是一定是“青铜神树”。 青铜神树的出土出乎所有人的意料，1986年时，专家在三星堆遗址二号祭祀坑内发现了8棵已经被破坏的青铜树。
为了修复这些青铜树修复专家杨晓邬专家带领专业的团队共修复了整整10年的时间才修复了这些原本和碎片没有什么差别的文物。 现如今这些青铜树已经被珍藏了博物馆内，成为一道靓丽的风景线。
青铜神树是全世界已经发现的最大的青铜文物，不仅具有极高的历史研究价值，而起还是古蜀文明的代表，是古代时期青铜铸造工艺的集大成者，是古蜀先民人神互通的神话意识形象化的写照，是我国的国宝级别的文物。
青铜神树的造型非常独特，它主要由基座和主体两部分组成，主体又分为三个部分，每个部分形成一个枝节，每个枝节都有三个树枝，树枝上节着神果，而且每个果树上都有一只神鸟守护着，看起来非常神奇。
法老权杖出土为三星堆蒙上神秘面纱
这些青铜树的出现给人们带来了许多的惊喜，有人还发现这棵树和千古奇书《山海经》中记载的“扶桑”神树十分相似，很有可能这就是扶桑的原型。 这猜测虽然到至今都未曾证实，但却也给我们留下了许多传奇故事。 三星堆文化遗址中出土的文物极为丰富，除了青铜神树之外最西方学者惊讶的就是“黄金权杖”了。
在我们的认知中，只有埃及的法老才会使用这种权杖，但为什么我国的古遗址中会出现这一类型的文物呢？难道早在4000多年前我国就已经开始使用这一类型的代表着权势的宝物了？
法老权杖的出现为这个原本就充满了什穗滚伏么色彩的遗址又盖上了一层面纱。 其实权杖文化最早并不是出现在西亚地区，早猜携在新石器晚期马格德林人的洞穴中就已经出现了用骨头或者是象牙雕刻而成的权杖。 这一权杖的出现很好地证明了古蜀文明的智慧和文化，为我国研究提供了非常重要的参考资料。 这些文物出土后原本专家还相对三星堆进行更加深入的了解，但后来却被阻止了。 三星堆遗址就像是一座宝藏一样，拥有取之不尽的宝贝，如果继续挖掘的话那么发现的文物一定会更多，但为什么专家要放弃这些文物呢？
放手不等于放弃，只是另一种形式的保护
其实专家并没有要放弃的意思，主要是为了保护这些文物。 当时我国的考古技术并不成熟，如果再进行深入挖掘的话可能损失的要比得到的概率还要多，所以为了保护这些文物我们只能放下手中的工具，等到时机成熟的时候再对其进行研究，剖解真正的历史秘密。
2021杭州三星堆展览时间
三星堆的文物充满了神秘感，在今年登陆杭州进行展览了，“怒发冲冠”的青铜人像、戴尖帽立人像、丝织品残留物等文物非常值得一看，近期国内疫情没有完全消退，在杭州参观展览外出记得做好防护工作!2021杭州三星堆展览展览时间：2021年9月17日——2022年1月4日，周二至周日9:00-17:00，16:30观众停止入场。 人流限制：平时非法定节假日，每天参观人数限制2000人，9:00-12:30时间段可预约人数1000人，12:30-16:30时间段可预约人数1000人。 展览地点：浙江省博物馆孤山馆区·浙江西湖美术馆预约购票方式：9月30日0点至2022年1月3日，采取线上预约购票一体化的模式线上预约购票平台：搜索微信公众号“浙江省博物馆”，点击菜单栏“参观预约”-“三星堆购票”。 展览地址：西湖区孤山路25号交通指南：乘坐WE1314/公交数字旅游5号线/16/27/7等公交车均可以到达主办单位：浙江省博物馆协办单位：三星堆博物馆、金沙遗址博物馆展览门票：成人票50元，半价票25元这次展览为公益性收费临展，针对老年人、未成年人等群体有相应的优惠票价：点这查看详细优惠政策购票须知：1.观众可选择当天起7天内的任意时段进行提旁迟前预约购票，订单二维码仅可在当日的预约时段进行使用，隔日作废。 请仔细阅读“预订须知”(购票须知)。 2.购买优待票(半价票)的观众，请在预检处排队时出示有效身份证件。 3.持有线上预售票及其他享受免费政策的观众，请持有效身份证件，先在预检处排队，后在现场工作人员的引导下至浙江西湖美术馆“现场登记”窗口进行人工登记、换票入场。 每天限流700人，在预检处每隔1小时公布剩余名额。 4.退票：参观当日12:30前可无损全额退票;参观当日12:30之后及过期票不支持退票。 展览基本介绍本展览以古蜀王国两个最重要的遗址——三星堆遗址、金沙遗址出土的典型文物为载体，包括青铜头像、青铜面具、金箔饰物、各类玉器、陶器等，从古蜀先民的物质生活，到沟通天地的“巫”与祭祀，再到神秘多样的“神”，以勾勒中国西南地区独具特色的古蜀历史文化的发展面貌，展现古蜀文明瑰丽奇幻、神秘浪漫的宗教礼仪及文化艺术成就，揭示古蜀文明的内涵与特色。 而另一方面，古蜀先民夸张且大胆的审美思潮、充满寓言性质的神话传说，以及古蜀国由鼎盛转而衰亡的传奇故事，也伴随着一件件文物走入我们的视野，为当代人提供着跨越千年的灵感与启示。 本展览共展出文物139件/组，其中一级文物65件/组。 展览共由或轮序厅、三个主要内容单元，以及尾厅构成。 部分展品介绍衫启信序厅一件青铜大立人矗立于一楼大厅，它的神秘和威严令人震撼，古蜀文明的探索之旅就此开启。 1、立人像(复制品)青铜大立人是我国迄今为止发现年代最久远、体量最高大的青铜人像，也是全世界同时期体量最大的青铜人物雕像。 它代表着古蜀文明中“神”“巫”“人”的三重身份，是古蜀国的领袖，掌握着最高的权力。 大立人头戴筒形高冠，身穿窄袖与半臂式共三层衣，衣上纹饰繁复精丽，以龙纹为主，双手中空，作执物状。 其手中究竟为何物，目前尚无定论。 人间物语：古蜀先民的物质生活从古蜀人的生存环境，介绍他们的物质生活，探讨古蜀文明产生的条件。 1、鸟头勺把把陶勺的勺柄做成鸟头造型，是古蜀先民的“独创”。 用以舀水、舀酒的勺子，搭配上弯弯曲曲的鸟头，仿佛一只纤细的水鸟，将长长的喙探入水中。 这样的造型也使人联想到传说中的蜀王——鱼凫，即鱼鹰。 因此，这件带有鸟头的陶勺可能是用来祭祀祖先的用具。 群巫之舞：古蜀先民的祭祀大典本单元介绍古蜀社会中最为重要的职务——“巫”，帮助观众了解“巫”的人员构成，并介绍古蜀国祭祀活动使用的各种器物。 1、人头像三星堆遗址出土的青铜头像有着的不同面貌和冠、发造型，据推测，它们可能代表着不同族群和社会阶层。 有学者认为，戴金面具者地位尊贵，是祭祀活动中的重要角色。 2、戴冠纵目面具著名的“千里眼”“顺风耳”青铜面具。 面具的双眼、双耳采用镶铸法铸造，眼球向外突出约10厘米，眼眉均描有黛色，眼睛下方是向内卷曲的鹰钩鼻，以及一张宽阔的、如同微笑一般的嘴，其口唇尚留有朱砂的痕迹，面具的双耳向两侧充分展开。 面具额头中央，以补铸法安装有高达68厘米的夔龙形额饰，龙头向下，尾部卷曲，背部是如刀锋般的羽翅，极具威严。 3、人形器这件人像呈伏卧状，无头，颈部有一大圆孔。 其躯体细长，双臂直伸，双腿向两侧略弯曲。 颈部与小腿处各有两个对称的小圆孔，或许用以铆接固定或悬挂。 此类器物在古蜀遗址中首次发现，可以说是古蜀文明的典型代表。 4、人面像古蜀崇尚黄金的传统从三星堆文化时期就已经开始，是古蜀文化值得注意的文化传统。 中原地区的古代先民对于黄金饰品似乎不如对玉器那般喜爱，而古蜀人却是目前已知的世界上早期开采和使用黄金最多的部族，这些黄金饰品显示了他们高超的黄金制作工艺和独特的审美意趣。 神国万象：古蜀先民的信仰之源人们在三星堆、金沙遗址发现了大量与太阳、鸟、虎、蛙、蛇等与自然景象或生物有关的意象，结合中国古代神话传说，本单元将向观众介绍古蜀人的原始信仰和世界观。 1、太阳神鸟(复制品)太阳神鸟金箔的图案采用镂空方式表现，分内外两层：内层为一周等距分布的12条做旋转状的齿状光芒;外层图案由4只造型相同的逆时针飞行的鸟组成，环绕于内层图案周围。 其可能是“金乌负日”神话故事的真实再现，是古蜀文化太阳崇拜的直接物证，也是古蜀人高超黄金加工工艺的代表。 整个图案似一幅现代剪纸作品，线条洗练流畅，构图凝练，充满动感，是古蜀人非凡艺术创造力、想象力与工艺水平的完美结合。 2005年8月16日，“太阳神鸟”金饰被正式确定为中国文化遗产标志。 2、太阳形器铜太阳形器是三星堆遗址出土器物中具有神秘性的器物之一，其用途和含义众说纷纭。 结合三星堆遗址祭祀坑出土其他文物上的太阳纹饰，学者们对太阳形器比较一致的认识是“表现太阳崇拜观念的一种装饰器物”，是古蜀文化太阳崇拜的直接物证。 3、神树枝头花蕾及立鸟《山海经》载：“汤谷上有扶木，一日方至，一日方出，皆载于乌。 ”中国古代神话传说中，东方汤谷(旸谷)的扶桑树上有十个太阳，“九日居下枝，一日居上枝”，它们是由一种名为“金乌”的神鸟轮流负载着从扶桑树上升起到天上当值日，如此循环往复。 “金乌”后来成为太阳的别名。 4、虎这件石虎系选用一块天然的蛇纹石化橄榄岩制作，其黑色石料上遍布的白色纹理正好利用来表现老虎身上的斑纹。 管钻出的喉部涂满了鲜艳的朱砂，虎的口中、胡须间、头顶、耳间也涂之以朱砂，色泽艳丽。 虎的形象整体看去威猛而狞厉、自然而拙朴，在静态之中蕴藏着动感，生机勃勃，充满力量。 此件器物雕刻精细，造型完美，是中国商周时期不可多得的石雕艺术精品。 尾厅：古蜀文明的启示2021年，我们见证了三星堆考古的重启和一系列振奋人心的新发现，同时也迎来了金沙遗址发现的20周年，“古蜀文明”成为了我们身边的热门话题。 展览的最后一部分介绍了古蜀文明遗存的考古发掘历程，由古蜀文明放眼世界，倡导人们对人类文明的发展和未来进行思考和展望。 另外，展览还设置了互动区、打卡区、阅读区、放映厅和创意市集，休闲娱乐来一个!购票信息9月16日起，可以在以下平台搜索“浙江西湖美术馆”购买展览门票购票平台：支付宝、飞猪、美团、携程快来“打卡”这场阵容豪华的展览，现场感受“火出圈”的三星堆，和早就“火出圈”的金沙吧!
