独立恐怖片《长腿怪》的成本大约 1000万 美金左右，而这也刚好是本片在北美上映 第一天的票房数 。
也就是说，只用了一天时间，影片的票房收入就与成本持平了。
而如今，在上映了三周之后，本片北美总票房已经达到 6763万 美金，成功超越《回应我》，成为近十年北美最火的独立恐怖片。同时，全球票房已经近 8000万美金 了，
虽然，本片豆瓣评分只有5.9分，好像没多高，但豆瓣这种片分数就是低。其实，这就是今年你最应该关注的一部北美恐怖片了，毕竟，这片是真火啊！
实际上，影片北美的评价情况也还可以。
IMDb分，表现其实还是可以的。
烂番茄的新鲜度，分，更说明北美的媒体和评论人，也都是非常看好这部影片的。
所以，这部仅有1000万投资的小恐怖片，到底是怎么就火起来了呢？
这里面，还是有很多非常有趣的东西的。
比如，影片会被跟很多经典惊悚或恐怖片做比较。
比如《沉默的羔羊》《12宫杀手》等等；而且，作为反派的尼古拉斯·凯奇，难得出演了一个连环杀人凶手的角色，而他在媒体采访中也强调，这是他首次，也将是唯一一次出演这种连环杀手的角色。
他说他知道，之后一定很多媒体找他演连环杀手，但他应该不会再演这样的角色了。
他说，我不喜欢暴力，我不想扮演伤害他人的角色。
于是，自然有很多人以这样的目的，去观看这部影片。
更重要的，还是影片宣传营销做得特别好，这也是今天主要想聊的一个事情。
别看片子不大，但是营销方面的想法还是非常多的。尤其在票房取得了很大的成功之后，本片已经成为近期很多产业类研究者用来分析的成功案例了。
我们也可以一起看看，这部《长腿怪》，在营销方面，倒是有哪些想法，也算是一些启发吧。
首先，影片在宣传上，各种阴暗诡异的物料，还是非常吸引人的。比如下面这个恐怖的广告牌。
这要是晚上看到，是不是还挺吓人的。
而在影片上映之前，《西雅图时报》曾经整版发布了一堆神秘的代码。
更奇怪的是，下面还有一行小字，这些神秘符号应”长腿“的要求印刷。
而在这组编码中，其实你会发现一个神秘的网址，就是关于生日杀手的。
这个网站内容还挺多的，网站详细介绍了被称为长腿（尼古拉斯·凯奇饰演）的连环杀手，他被描述为一个"崇拜撒旦的精神病患者"，而网站内容则是他在近三十年间恐吓了多个家庭。
那期间，发生了多起凶杀案，都是家里的主人杀死全家人并自杀的惨案，并有各种受害者照片和信息等，就特别像那种记录真实罪案的blog。
里面会有各种各样的信息和线索。
当然，这些也都是影片的病毒营销方式。
而之后，在洛杉矶的一个大型广告牌上，还出现了一组神秘的数字，其实这是一个电话号码（4586664355）。
如果在上映之前，你拨这个电话，会收到凯奇提前录制好的轻声低语“我会等你的。”
而在影片上映期间拨打，则是他演唱的生日歌（当然，也是有些毛骨悚然的）。
而之后，影片还发布了非常多的病毒营销视频，也在社交媒体上非常受欢迎。
有个预告片的背景是：
女主角米卡·梦露完全不知道尼古拉斯·凯奇变成了那个连环杀手长腿，直到他们拍摄了影片中最重要的审讯戏份，这也恰好是凯奇在片场的最后一天。
在拍摄期间，米卡·梦露在衬衫上戴了一个麦克风，除了可以记录她的对话内容外，还能捕捉到她的心跳声。
是的，上面预告片里的心跳声，就是米卡·梦露那次的真实心跳声。
米卡·梦露一开始的心率为每分钟次。当那场戏拍完结束时，她的心率急剧上升到每分钟次。
在接受采访时，米卡·梦露回忆道：“太疯狂了，真的太疯狂了！戏里的他完全变了，那里没有凯奇的任何痕迹，他的声音、他的举止、他在各方面非常入戏。所以这是一个非常令人不安的角色。”
当然，影片还有其他很多小花招，这都让影片在社交媒体的讨论度非常高。大家变得热衷于关注、并讨论关于这部影片的信息。
从专业的角度来说，营销宣传的广告，本来观众是很腻反的。
但《长腿怪》的方式，却让很多观众乐于参与其中。
这是一种心理过程，有专家表示：“我们获取一些信息，然后我们会想，‘那是什么？’ 比如我看到广告牌，然后就想，‘那到底是什么？’ 看到另一个信息，又有新的好奇心产生… 这是一种合理的心理技巧，能够吸引人们的注意力，在这方面，影片做得非常出色。"
同时，由于本片的各种宣传方式，是与剧情以及影片的氛围完美契合的，它可以让观众在情感上产生共鸣，并且在影院之外就唤起大家的恐惧和惊悚感。
最终，你就更想去看了。
虽然，大家暂时还没办法看到这部恐怖片，但希望我的介绍，可以让你们将来真的看到这部恐怖片时，会与影片建立更多的联系。
如何理解和把握新媒体艺术的主要类型与特征
一、视听新媒体节目形态的内涵“节目”，最早是指文艺演出的艺术作品。 广播电视诞生后，以其电子传播的速度和覆盖面的巨大优势，迅速成为大众传播的主要媒体。 几乎所有的艺术节目都借助它的优势得到迅速传播，因而“节目”一词也从广播电视中的文艺演出作品引申为电台电视台播放的一切项目。 美国学者约翰·菲斯克认为，“节目是电视所输出的有明确界定与标识的部分。 它具有明确的时间与形式界线，与其他节目有类别上的相似之处，更有着明显的差异。 我们知道广告不是电视节目中的一部分。 我们知道一个节目什么时候结束，另一个节目什么时候开始。 节目是稳定的、也是固定的实体，是以商品形似和生产和出售的，是由节目编排人员安排播出的。 ”由此可见，从广义上，节目可以理解为不同媒介传播的内容和形式。 不过，这种理解过于宽泛，我们可以借助相关学者对电视节目形态的研究，从狭义上，更好地理解视听新媒体节目形态的内涵。 关于电视节目形态的定义，有多种不同的理解。 有研究者认为：“电视节目形态指的就是与电视节目内容相对应的电视节目表现形式，他是电视节目制作方式的核心，提供着适用于不同内容的电视处理方法”。 也有研究者认为，电视节目形态是电视节目内容存在的样式和运动状态，包括节目的名称、主题、内容、形式、时长等，但不容忽视的是“电视节目形态在当代还被赋予了新的意涵——所谓节目形态，就是电视节目设计的基本模式”。 还有研究者认为：“节目形态是构成一个广播电视节目的各个形式要素依照不同的组合方式、不同的功能指向，而最终形成的节目的存在形态，具有相对稳定的外部形式和内部构造”。 归纳相关学者的研究，电视节目形态的内涵大致包括以下几个方面：①电视节目形态是电视节目内容的表达形式与结构方式；②电视节目形态处于不断发展变化的运动状态之中；③电视节目形态还有电视节目设计模式的涵义。 这些对于电视节目形态的研究，对于更好地理解视听新媒体节目形态，具有重要的借鉴作用。 如果我们用一种历史的的眼光看待视听新媒体节目的话，所谓“视听新媒体节目”应该是伴随着视听新媒体的诞生与发展，逐渐形成的不同于传统广播电视的节目内容和服务功能。 此类节目要么在结构形式上具备与传统广播电视节目不同的模式，要么在服务功能上对传统广播电视节目有新的拓展。 总之，视听新媒体节目应该是传统广播电视播出平台上所没有的内容、形式或服务。 因此，即使是在新媒体平台上播出的传统电视节目内容，如电视剧和电视栏目等等，也并不属于视听新媒体节目。 简要总结视听新媒体节目形态的内涵如下：第一，视听新媒体节目形态是指与传统广播电视节目不同的内容、形式或服务，其突出特征是基于互联网技术的交互性。 第二，视听新媒体节目形态是指在数字新媒体平台播放的节目或提供的服务。 第三，视听新媒体节目形态处于不断的运动发展变化中，新的品类将随着视听新媒体的发展不断涌现和成熟完善。 二、视听新媒体节目形态的类型视听新媒体节目形态的研究目前才刚刚开始，没有现成的分类标准可循。 笔者认为视听新媒体节目形态的类型既可以按照播出平台分类，也可以按照技术应用分类，还可以按照内容创新分类。 但是，无论按照什么标准分类，视听新媒体节目形态都应该是“传统广播电视媒体播出平台上没有的节目形态”。 遵循这个基本前提，综观目前广播电视与互联网融合过程中出现的各种新的节目内容和服务功能，本文尝试为各种视听新媒体节目形态进行分类。 按照视听新媒体播出平台分类。 目前，视听新媒体节目的播出平台主要是传统电视与互联网融合所产生的新媒介形态，主要有电视与互联网融合产生的网络视频、IPTV，电视与移动互联网融合产生的手机电视。 相应地，产生了网络视频栏目、IPTV与互动电视内容、手机电视节目等视听新媒体节目形态。 按照视听新媒体节目内容分类。 在视听新媒体发展过程中，由于传者与受众之间关系的变化，受众参与程度的增强，微型碎片化内容增多，以及技术应用创新等因素，出现了公民视频新闻、微电影、新媒体剧、富媒体广告、电子游戏等视听新媒体节目形态。 这些视听新媒体节目形态都是目前传统广播电视播出平台上所没有的，它们在新媒体发展过程中诞生，或者在传统电视节目内容启发下融合了视听新媒体的技术特点从而焕发出勃勃生机。 前者如公民视频新闻、IPTV与互动电视内容、电子游戏、富媒体广告等，后者如微电影、新媒体剧、网络视频栏目、手机电视节目等。 每一种视听新媒体节目形态都有其不同的诞生、发展历程和典型特征。 1、微电影微电影是一种短时长、低投入，可依托多元媒介平台制作播放的影像艺术内容产品。 在共享、交互、传播的新媒体时代，微电影的本质是一种参与和倾诉的影像方式。 微电影的类型可以分为：广告微电影、明星微电影、定制微电影、游戏微电影等。 微电影之所以能成为视听新媒体节目形态的一种，最为重要的原因是在网络时代，“微内容”广受欢迎。 网络播出平台的出现，“微内容”创作和传播的双重繁荣，改变了新媒体的内容生态环境，YouTube、优酷、土豆、六间房等视频网站的崛起，UGC（用户自制内容）的繁盛，社会专业制作力量的加入，让“微电影”享用着“微时间”，成为大众文化消费的新宠。 从这个意义上来讲，是网络的平台和空间造就了“微电影”，使之成为一种当之无愧的视听新媒体节目形态。 2、新媒体剧新媒体剧是依托新媒体环境完成制作和传播，具备观看自由灵活、类型丰富等特征的影视剧节目类型。 新媒体剧囊括网络剧、手机剧、公共视听载体剧等多种类型，具有生产周期短、制作门槛低、投资风险小等特点。 国外的网络剧发端于20世纪90年代，一般认为，植入了苹果公司等信息产品的品牌广告《地点》是美国第一部网络剧。 2000年，我国一部原创网络剧《原色》上传网页。 2005年，上海文广和上海移动联合推出了手机剧《新年星事》。 2006年，优酷网、酷6网等视频分享网站纷纷上线，越来越多的网络剧涌现出来。 究其实质，新媒体剧是传统电视剧在网络视频、手机视频和移动电视播出平台上的“变种”。 其时间短的特性，成为新媒体剧不同于传统电视剧的显要特征。 一般来讲，新媒体系列剧的单集时长10分钟左右，这在很大程度上是移动环境下用户观赏的“微时间”所决定的。 同时，专门针对网络用户的群体特征和视听新媒体播出平台的量身打造，也成为新媒体剧成为视听新媒体节目形态之一的质的规定性。 3、公民视频新闻公民视频新闻是由普通公众拍摄、制作，发布在互联网平台上，运用画面与声音符号体系对新近或正在发生的事实进行反映、报道、记录、调查的视频短片。 吴信训、王建磊将公民视频新闻分为公共领域、亲身经历、主动调查、事先策划和视频合成五大类；蔡丽霞认为公民新闻的来源有现场见闻、自身事件、调查报道、自我报道四类。 在表现形态上，公民视频新闻和传统电视新闻具有很大的差异。 比如：公民视频新闻一般没有出镜记者，没有主持人，不设新闻导语；画面因非专业设备拍摄而不甚清晰，镜头时而摇晃不稳，推拉摇移的运用也不甚合理等等。 但是，恰恰由于公民自身对于新闻价值的判断、非专业化的采访摄制、音乐和字幕的运用与成熟的电视新闻不同，其独特的节目形态特征才愈加突出和明显。 公民视频新闻的兴起，一方面是由于数码摄像机和电脑编辑系统等技术设备的普及，一方面显现出公民社会参与意识的增强。 目前，这种视听新媒体节目形态已经反向发展到传统电视的播出平台上，显现出旺盛的生命活力。 4、网络视频栏目网络视频节目发展到一定的阶段时，出现了一种固定网站播出、固定节目时长、固定主持人等栏目化特征明显的网络视频栏目，此类栏目属于网络原创节目，不在传统电视台播出。 如搜狐网2007年1月开播的自制网络综艺娱乐节目《大鹏嘚吧嘚》、人民网人民电视频道于2009年底推出的原创新闻评论栏目《小六砖头铺》、中国传媒大学在读博士研究生林白（网名“林中白狼”）主持的原创网络脱口秀栏目《麻辣书生》、腾讯网2011年7月推出的原创纪实专题栏目《记录》等等。 2012年英国伦敦奥运会期间，凤凰新媒体推出奥运原创节目《锵锵五环行》和《伦敦下午茶》同步在河南卫视、深圳卫视CUTV（城市联合网络电视台）旗下的10余家成员台的黄金时段落地播出，成为网络视频节目逆袭传统电视播出平台的最新例证。 5、IPTV与互动电视内容所谓“IPTV与互动电视内容”是指，在以电视机为接受终端的 IPTV或双向互动的有线数字电视上呈现的，区别于传统电视媒介互动节目形式的，以网络技术为基础的新型互动节目和服务项目。 比如在电视机上实现的电视上网、互动游戏、虚拟社区、远程医疗、可视通话、报刊订阅等等。 IPTV与双向互动的有线数字电视融合了传统电视内容和互联网内容，用户既可选择影视直播、影视点播、时移电视，也可以浏览信息、家庭学习、休闲娱乐、视频通信等。 一般来讲，IPTV互动内容可以分为“人机互动”与“人际互动”两大类。 我国现阶段IPTV与双向互动的有线数字电视主要以视频点播的人机互动为主，以电视机为中介的人际互动也正在逐渐增多。 6、手机电视节目手机电视节目是指在手机电视上播出的内容项目。 手机电视节目无论是在节目编排、画面镜头、音效、字幕，还是视觉传达和节目模式方面，都与传统电视节目具有明显的差异，成为一种独立的视听新媒体节目形态。 我国的手机电视业务始于2003年11月在海南举行的博鳌亚洲论坛，当时由海南电视新闻中心制作的近70条相关视频新闻通过移动、联通两家手机电视网络进行了业务传输。 2005年，上海东方龙手机电视公司投资拍摄了中国第一部用高清摄像机拍摄的手机电视剧《白骨精外传》。 手机电视是一种崭新的视听新媒体，在传播环境和受众需求方面与传统电视区别较大，随着数字多媒体广播的普及和发展，符合手机媒介特点的短视频节目越来越受市场青睐。 目前在世界范围内，独立于传统电视节目之外，符合手机媒介传播特点、传播环境以及手机电视受众接受生理和心理特性的新型视频节目越发受到重视。 7、电子游戏[9]电子游戏是一种基于计算机平台和数字技术的，鼓励玩家以获得身心愉悦为目的自愿参加并要求玩家遵从特定的规则与目标的独立于日常生活的娱乐活动。 体验是电子游戏的核心，电子技术对游戏体验的影响有屏幕带来的视觉体验、输入技术的革新带来的触觉体验、互联网带来的交互体验等，同时，电子技术的发展还会给玩家带来更为沉浸的游戏体验。 玩法的革新、交互的简化、美术的创新、音乐的丰富，游戏科技的发展可以使玩家更容易进入沉浸环境，从而深化游戏体验。 作为一种视听新媒体节目形态，电子游戏赋予了参与者角色扮演的功能，传统电视的“观众”变成了“演员”，在设计好的规定情境和游戏规则中表演或竞技。 这种视听新媒体节目形态对传统视听节目的超越显而易见。 由于电子游戏与商业结合紧密，其类型化开发程度很高，产业化发展步伐很快，目前已经出现了在电视屏幕上进行遥感互动的游戏新品类。 8、富媒体广告随着技术进步以及消费市场的成熟，出现了具备声音、图像、文字等多媒体组合的媒介形式，人们普遍把这些媒介形式的组合叫做富媒体（Rich Media），以此技术设计的广告叫做富媒体广告。 简而言之，富媒体广告是运用多种网络技术制作而成的具有与用户互动功能的互联网广告节目形态。 网络技术发展为富媒体广告提供了技术支持，巨大的市场空间为富媒体广告带来了不竭的动力，新媒体艺术的成熟确保富媒体广告的创意完美呈现。 弹出式、浮动式、互动式、flash、Java、3D、视频等富媒体广告的出现，丰富和扩展了传统电视广告的视听表现和想象空间，最终让富媒体广告成为互联网平台上的视听新媒体节目形态。 三、视听新媒体节目形态的特征由于新的播出平台的特性要求、新技术的应用、传播理念的变化等因素，目前视听新媒体节目形态不断地创新与演变，逐渐显现出一些基本的特征。 1、新的播出平台新的播出平台，决定了视听新媒体节目形态的相应变化。 以手机电视节目为例，移动互联网把手机从单纯的移动通话工具转变为具有上网功能的移动视听多媒体，手机上网、手机电视、手机报等功能齐备于一身。 由于这种“带着体温”的第五媒介，有便携性、随身性、实时性、直接消费性等传播属性，智能手机终端实现了快速的数量增长和市场普及。 相应地，手机电视也得到了快速发展，成为跨屏传播时代传统电视随时随地的“补偿性媒体”。 但是，由于手机电视的使用环境多是室外或者嘈杂的车站码头等公共场所，手机电视的节目内容和形态也需要在传统电视节目基础上做出调整，以适应这种移动媒介平台和受众接收环境发生的变化。 比如，手机电视移动收视的传播特性决定了单个手机电视节目的时长应该缩短，大篇幅、长时段的传统影视剧不宜在手机上照搬播出。 目前国内外惯常使用的方法是抽取传统影视剧作品中的段落精华，改编制作成5分钟以内的手机短视频系列节目播放。 再如，手机屏与电视屏相比较小，这就决定了传统电视节目中普遍使用的字号较小的屏幕文字不适用于手机电视。 不仅如此，在专为手机电视编辑制作的各类节目中，也应多为手机电视受众考虑，尽量多用特写和近景，少用远景和大远景，方便受众在手机屏上的观赏。 可见，手机媒介的传播特性决定了作为视听新媒体节目形态之一的手机电视节目与传统电视节目形态的差异。 不同的播出平台对视频节目的不同要求，引导着视听新媒体节目形态创新和演进的方向。 2、新的技术支持视听新媒体是媒体技术与信息技术发展相结合的产物，并随着各类相关技术的交叉与融合不断成熟和完善。 当前，媒体技术和信息技术整体呈现数字化、网络化、融合化的发展态势，其中宽带化、IP化、更高层面的智能化成为这个时代的技术亮点，这些技术变革不断推动着媒介形态的创新，推动着传统媒体与新媒体的融合发展。 相应地，视听新媒体节目形态也在新的技术支持下，逐渐向数字化、网络化、互动化、智能化、应用软件化方向发展，愈加显现出与传统电视节目的区别。 新技术改变了传统广播和电视的结构、传递、运营、制作、节目、内容以及接收。 虽然传统的广播和电视接收器已发展得越来越便携了，但还是受到来自黑莓（BlackBerry）、iPod、可视电话（Videophones）和智能手机（Smartphones），以及其他能够通过互联网接收音频和视频信号或数字信号的设备的竞争。 更为瞩目的是，在新兴技术的支持下，包括“网络视频短片”（Webisodes）在内的视听新媒体节目形态，挑战了广播系统的根本属性。 随着媒介融合的深度发展，视听内容传播的应用软件化趋势在视听新媒体终端的威力越发明显。 智能手机的嵌入式操作系统、嵌入式应用软件等技术应用，目前已经越过手机、电脑和平板，向智能电视、互联网电视、IPTV终端快速渗透。 数字芯片的信息处理能力越来越强，软件嵌入技术应用越来越广，这些技术的创新和应用为视听新媒体节目形态的创新和演变带来强劲的发展动力。 3、新的互动参与马克·波斯特把互联网主导的“双向的去中心化的交流”称为“第二媒介时代”，以此来区分由电视主导的“播放型传播模式”。 [13]这种划分，意在强调新媒体互动、参与的传播特性。 在这种思路的启发下，我们也可以从受众角度把视频内容的传播划分为：“受众接收型传播”和“受众参与型传播”。 在“受众接收型传播”中，受众是被动的，主要是接收电视单向传播的内容；而在“受众参与型传播”中，受众是主动的，除了接收信息外，还可以搜索信息，甚至为其他用户上传自己制作的内容以供分享。 这种互联网的双向互动传播特性给受众的互动参与带来极大的便利，双向化和互动性成为视听新媒体节目形态不同于传统电视节目的鲜明特征。 比如，公民视频新闻。 这种受众自己采制的视频内容信息，通过受众的主动参与和上传分享，逐渐形成了一种不同于电视播出新闻的“非专业化”特征明显的视听新媒体节目形态，成为公民自制的参与式“草根报道”。 再如，IPTV与互动电视内容。 通过在电视机终端植入部分互联网互动功能，IPTV实现了“虚拟社区”的新应用，观众之间可以实现视频通话、卡拉OK、私信、留言等，甚至通过与银行合作实现用户在家里就能直接“刷卡”的电视购物、电子支付等服务，大大拓展了“人机互动”的空间和范围，部分实现了通过电视机终端的“人人互动”。 此外，还有电子游戏类节目的沉浸式体验和角色扮演的功能，都充分体现了视听新媒体节目形态受众互动参与的鲜明特性。 4、新的表现形式视听新媒体节目应该是在结构形式上与传统广播电视节目有所区别，或者在服务功能上对传统广播电视节目有新的拓展。 从这一概念的内涵来看，视听新媒体节目形态应该具备不同于传统广播电视节目的新的表现形式，这是视听新媒体节目形态的质的规定性。 试举例说明：微电影、新媒体剧、手机电视节目等可以归为“微视频”，其突出的特点是单个节目时间短，适合受众利用碎片化时间欣赏观看；网络视频栏目、公民视频新闻等视听新媒体节目形态的突出表现是制作较传统电视节目略显粗糙，甚至不够专业，在音乐、字幕运用方面与传统电视节目有较为明显的差别；IPTV与互动电视内容，在“人机互动”、“人际互动”以及通信服务功能拓展上大大丰富和超越了传统电视节目内容；电子游戏和富媒体广告，则从根本上超出了传统电视节目的范畴，从节目形态到技术应用都是对传统电视节目全新的、互动的创新与演进。
最近有上什么新电影么？
1.天龙特工队一群从越战退伍的真英雄——水牛、钝胎、丧荣、霹雳仔，向来向往自由自在的冒险生涯，他们组成通天奇兵冒险犯案，寓解决困难，只要价钱合理，谁都可以请他们出面帮手，毫无代价地为正义战斗！四名通天奇兵各有强项，首次在银幕上大显身手；这次队伍又接下连场不可能的惊险任务，惊天动地刺激震撼场面一触即发！2.全城戒备2015年，香港。 运钞车被摔翻、珠宝行墙上出现神秘掌印；离奇罪案陆续发生，疑犯所用的武器，竟是「赤手空拳」…一时间，东方之珠香港人人自危。 身怀绝世武功的情侣档内地专家孙皓（吴京饰）与程秀华（张静初饰），应警方邀请协助调查。 以张大初（邹兆龙饰）为首的四个生活在社会底层的普通人，误吸二战时日军遗下之生化毒气；身体发生异变，化身成所向披靡的变种罪犯。 小人物Sunny（郭富城饰）出身平凡，从事充满戏剧性的职业，他阴差阳错获得生化力量，成了收拾变种罪犯的最大关键。 变异后的Sunny，同时吸引了警方与魅力十足却情路坎坷的美女主播Angel（舒淇饰）的注意；机会主义者Angel更利用Sunny对她的好感，令自己陷入危机的事业东山再起，并成功塑造出Sunny行侠仗义、锄强扶弱的「城市英雄」形象。 英雄梦中的Sunny，终遭到大初等人的伏击，遭受重创…孙皓与秀华也遭遇惨痛损失。 孙皓痛定思痛，为弥补过错而训练Sunny准确运用其无限潜力…另一边，Angel对自己为名利不惜代价、连累生灵涂炭而深感悔恨，决意跟警方合作，以自身为诱饵引出大初，却渐渐与sunny产生感情。 就在捍卫与斗争初见成效之际，劫难再生，生化之毒竟开始传染蔓延，变种军团人数越来越多，整个香港沦陷……3.驯龙记本片改编自葛蕾熙达·柯维尔（Cressida Cowell）的同名儿童图书.话说在一个遥远的国度里，海上有着一群神出鬼没的维京海盗，而统治这群海盗的，则是名叫Hiccup二世的首领，而他的儿子，自然就是Hiccup Horrendous Haddock三世（杰伊·柿巴鲁切尔饰）。 Hiccup二世对自己的儿子寄予厚望，一直要把他培养成一个接班人，但Hiccup三世最擅长做的事却是睡懒觉和无所事事，父亲给他向安排的种种战斗训练几乎都被他搪塞过去，一日一天一天的这么过下去，终于要到了Hiccup成年的日子。 根据维京海盗的盗规，凡是年满18岁的首领继承人，必须要通过维京海盗的考验，才有成为首领的资格。 而这份考验就是：捉到一条残暴凶狠的龙，并且顺服它，使它成为自己的宠物。 压根就没好好学过功夫的Hiccup三世硬着头皮踏上了寻龙的历程，可不想却偏偏让他撞上了这么一条龙：一个刚刚出生，乳臭未干的小龙崽！望着这头连牙都没长出来的小龙，Hiccup三世决定驯服它然后起程回家，不过他所不知道的是，整个冒险才刚刚开始而已……4.魔法师的学徒这是一部发生在现代纽约的真人奇幻童话，将围绕一个魔法师和他不听话的学徒展开。 这个魔法师正准备训练他的学徒，以帮助他对抗邪恶黑势力。 在当代的美国纽约的曼哈顿街区里隐居着一位魔法巫师巴尔萨泽·布莱克（尼古拉斯·凯奇饰），他和女巫维罗妮卡（莫妮卡·贝鲁奇饰）一直与自己的宿敌马克西姆·霍瓦斯（阿尔弗雷德·莫里纳饰）在纽约的街头巷尾里对抗着。 许多年来一直未分胜负，但是由于马克西姆凭借黑暗力量日益强大，巴尔萨泽深感自己不再是他的对手，因此他决定要训练学徒来继承自己的衣钵，可被他寄予厚望的新徒弟戴夫·斯特特勒（杰伊·巴鲁切尔饰）怎么看都不是这块料，他整天想着的不是魔法，而是心仪的女生贝蒂（泰莉莎·帕尔墨饰）。 于是，为了将他训练成可以与黑暗势力对抗的魔法巫师，巴尔萨泽开始了一系列可以调动戴夫生存勇气的训练计划……5.人在囧途春节将近，玩具集团老板李成功（徐峥饰）回长沙过年，同时在情人嫚妮（李曼饰）的逼迫下，准备过年后跟老婆离婚。 结果，在机场遇到前往长沙讨债的挤奶工牛耿（王宝强饰）后，霉运不断。 命运的捉弄，牛耿一路都与李成功不期而遇。 两人路途中囧事不断，也遭遇了各式各样的人和千奇百怪好笑的事情，弄得李成功狼狈不堪，高贵形象荡然无存。 牛耿（王宝强饰）却不以为然乐观积极。 为了能够回家，二人结伴而行，他们换了各种交通方式奔波在回家的路上，飞机，火车，大巴，轮渡，搭货车，甚至拖拉机…… 但是两人还是在荒郊野外度过了大年三十，回首这一路的艰辛，与他们路途中遇到人或事，对两人人生有了很大触动，…… 最终，在经历了两人从敌对到成为朋友，牛耿的真诚也改变林李成功冷漠的性格，唤起李成功对真情的回归。 当疲惫的李成功回到家，却不料嫚妮比他还早到一步，甚至见到了李成功的妻子，李成功懵了，满怀忐忑的李成功回到家看到停留在墙上未撕去的日历，看到其乐融融的妻女与老人，李成功也明白了他该做出什么样的选择。 鞭炮响起，李成功与妻子深情相拥，我们知道这一年，李成功回家了，不光是身体，还有心灵。 6.间谍风云由华谊兄弟与美国韦恩斯坦公司联合出品，巩俐、周润发、约翰·库萨克（John Cusack）、渡边谦等国际影星联袂主演的谍战片《谍海风云》 故事发生在二战期间的上海，珍珠港事件尚未发生，一个美国人惊悉自己的朋友惨遭杀害，他在随后寻找凶手的过程中，不仅与上海当地的一名女子陷入爱河，还发现了一个与美国政府有关的惊人机密……7.唐山大地震这个就不用多说了吧……8.海洋天堂影片《海洋天堂》讲述了一个父亲倾尽所有，一生守护孤独症儿子的故事。 由李连杰饰演的父亲王心诚，和文章饰演的22岁患有孤独症的儿子大福相依为命。 当王心诚得知自己身患绝症，只剩几个月生命时，完美安置儿子成为了他最大的心愿。 由于暂时还没有完善的成年残疾人托养机构，王心诚各处打听求助，终于为儿子找到一个“新家”，但却发现行为刻板的儿子在这里如同离开了水的鱼，一点没有生气。 于是，王心诚给自己定下更高的目标，他要让爱水的儿子留在他最喜欢的海洋馆里。 为了儿子未来的幸福与快乐，这位拖着重病身体的父亲，又开始了新一轮的努力。 《海洋天堂》是目前中国电影原创剧本中难得一见的好故事，影片以一个独特的视角展示了父子真情，真实的情感将会触动每一位观众的内心最深处的情感线。 薛晓路说：“如何将功夫皇帝打造成一个平凡伟大的父亲，这是巨大的压力同时也是我的动力。 ”文章将出演儿子，与李连杰演对手戏，文章连说做梦也没有想到，“当然我的遗憾是这部电影不是功夫片”。 桂纶镁出演杂技团的小丑演员。 《海洋天堂》是李连杰从影三十年来第一次尝试在电影中没有武打戏份完全是文戏，所以该片备受媒体的关注9.暮光之城3在经历了《暮色》1.93亿、《暮色2：新月》2.97亿的北美票房之后，《暮色3：月食》三天北美破亿。 这部无论从剧情还是演员都相当普通的电影系列，俨然成为北美乃至全球又一个卖座的金字招牌。 即将中学毕业的贝拉陷入两难的境地：筏她要在爱德华和雅各布中选择一个恋人，而这个选择极有可能引发卡拐伦家族和狼人族群之间的一场血腥战争……热血沸腾的中贝拉宁愿选择死亡以便与爱德华长相厮守，但是在卖他们结婚之前，爱德华不允许她这样做。 另一方面，雅各布的介入让他们两人的感情亮起红灯，贝拉在探望受伤的雅各布时，雅各布竞将她带到自己家中，乘机向她表白爱意，并不顾她的意愿强吻了她。 这被逼的一吻深印在贝拉心中，对于雅各布的感情，贝拉已经理不清了。 当贝拉为选择恋人而备受痛苦煎熬的时候，她发现有人从她的房间偷了东西，目的是要循着上面的气味嗅出她的所在之处。 贝拉将过去种种意外联系起来，终于明白来自传说中克兰家族的维多利亚正是操控一切的幕后主脑。 为了替死去的詹姆斯复仇，维多利亚正纠集一伙帮凶匆匆赶往福克斯，对爱德华和贝拉的生命造成了莫大的威胁，卡伦家族决定联合狼人族群去应对共同的敌人。 冰与火的矛盾不可调和，在爱与牺牲的天平上，贝拉发现她所要奉献的不只是灵魂…10.玩具总动员3在《玩具总动员3》（Toy Story 3）中，玩具们的主人已经长大，并将离家上大学，玩具们不得不面临被束之高阁的命运。 玩具们因为误会了Andy而心灰意冷地去了阳光幼儿园。 却遭到了大熊等玩具的压迫。 于是Woody带领玩具们勇闯一道道关回到家。 而他们最终的选择是留下，离开Andy，并等待Andy回来11.杀手们正在欧洲度假的单身女子简·科菲尔特（凯瑟琳·海格尔 饰）遇见了阳光养眼的大帅哥斯宾塞（艾什顿·库彻 饰），两人一触即燃，坠入爱河。 三年过去了，斯宾塞和简也到了快要谈婚论嫁的阶段，一直平静的生活直到斯宾塞30岁生日的那一天，才被突如其来的枪战而打破。 斯宾塞不得不向一直蒙在鼓里的简坦白了他过去的工作与身份。 原来，斯宾塞其实曾是一个受雇于欧洲某国政府的超级杀手，在遇见简后，他才决定退隐江湖，隐姓埋名与简去过幸福简单的生活。 但他的不辞而去早已让某国高层坐立不安，因此派出了顶尖杀手前来刺杀斯宾塞，而简也无辜的被牵连进去。 现在两人的爱巢附近危机四伏，朋友、邻居、杂货店店员甚至对门散步的老头子都有可能是杀手……为了解决掉他们同时也是为了保护简，斯宾塞决定和爱人一起联手对付这些遗留下来的麻烦……
混合模式正在创造新经济奇迹
先以单一产品建立起单一渠道平台，然后扩充到多产品，再以多产品覆盖多渠道，形成产品和渠道的混合混业混融平台模式，这就是典型的混合商业模型。 以混合理论构建的商业帝国更容易获得不同的消费人群甚至是消费部落的亲睐，也更容易应对多个竞争或多面竞争。 “混合”在我们的生活中无处不在，不管是对于企业的发展还是个人的成长，都起到了不可估量的作用。 “混合模式”其实早已存在于我们的生活中多达几年之久，只是一直未有人将其定予一种概念来看待。 混合模式来了 4年前我们为一家独特的有机家居产品公司——上海生态家天然日用品有限公司服务时，在产品线定位的时候颇费了一番脑筋：是参照国外的模式做成某一类的单一有机店，例如仅做有机床品的公司或是有机内衣的公司，还是大胆创新做一个融合家庭用品、生活用品、床上用品的有机家居集成店？ 从生意的角度，专业、单一的产品和经营模式，操作起来简单，易于成功，此类典范是中国传奇商业人物史玉柱，不断复制脑白金、黄金搭档、征途等单一产品成功的故事；但从看不到“天花板”的持续成长性和未来可能成为新兴市场老大的“野心”角度，我们选择了复杂的后者。 后者的选择也有幸开启了我们全新的商业视角——混合模式的创新思考。 后来，结合数十年的咨询经历，以及越来越多的大中型企业打造混合平台和产业链的需求进一步激发我们系统思考和小心探索。 我们确信混合的模式即将成为或已经成为最重要的商业未来和大趋势。 的确如此，如果我们仔细观察周边，生态家并非个例。 比如，85度C是什么？重新定义它似乎很费劲，它是一个标准的“混血儿”：平价的咖啡店+时尚泡沫茶坊+烘焙店+蛋糕房+小憩商务之处…… 如果说生态家和85度C只是个案的话，那么我们想想我们生活和工作中大量的与我们衣食住行相关的品牌和商业，我就会发现，同时的模式，同样的法则，却演绎着不同版本的混合演义，谭木匠、文峰、上岛、横店、肯德基、腾讯、赵本山、张艺谋、凡客、腾讯、360杀毒等等，不一而足。 甚至还有你家门口的洗车店，如果你认为他仅仅就靠洗车来赚钱，那你就大错特错了。 洗车店的洗车业务只是药引子，更多的业务增长点和盈利点却在药引子背后的代保理赔、二手车交易以及相关的延伸业务； 包括你单位附近的便利店，已不再是传统意义上的小便利超市了，书刊零售、公用事业代收费、门票销售、手机卡、游戏卡等，已成为他们的主要利润来源。 混合模式这种思想不是把“鸡蛋放在不同的篮子里”分散风险的简单想法，而顺应时代的潮流，以客户群体为核心，深入分析客户的需求进行产品组合。 现在已经很难单纯地根据一两个硬性指标来区分消费群体，如同书中所说，“而是要把具有相同生活方式、消费同样符码的消费者组成一个个张扬个性表达自我的团体，这些团体称作‘部落’”。 部落群里消费者之间产生的相互影响，大大强于单纯地企业与消费者之间的单一联系。 因此，你能看到生态家打出的是“有机与天然生活品店”的招牌，与之相对应的就是一个追求高生活品质的“家庭主妇”，要满足这个部落的消费需求，就不是一两个单一产品品类所能达到的了。 要满足他们的多样化相关需求，一站式购物是我们在零售和电子商务中看到最多的整合，甚至渗透到了许多行业、领域。 因此，无论是从图书起家的当当，还是以家电打头阵的京东，无一不进行横向的扩张做电子百货商场；做教育培训的安博，一开始就做平台，往上面插具体的业务，而专注于其他某个细分领域的教育培训企业，一旦壮大起来纷纷转向平台搭建，可谓殊途同归。 在组合方式上，很多企业也在不断尝试着：有的是下辖在一个概念之下的“小混合拳”，比如凡客、上岛；有的是大而广的“大组合拳”，比如复星。 但无一例外，你是想做一个“德智体”全面发展的优等生，还是某一门功课拔尖的单项冠军？随着人们的消费潮流和行为认知习惯，以及商业发展规律来看，“德智体”全面发展的优等生可能是最大的赢家。 从另一种意义上说，这也是商业模式的一种创新，是创业者对商业环境、消费群体以及产品定位各方关联性所产生的一种判断。 开放多元和持续领先呼唤混合模式 封闭、单一的环境造成了畸形、单一的产业，开放、多元的社会，让单一不复存在。 上世纪三十年代，“空姐”一词横空出世，人们把所有的目光全部聚集在了那群美丽、年轻、有气质的空姐身上，她们外表各个打扮的光鲜亮丽，骨子里却散发着傲人的气息。 因工作关系，每年乘飞机总在几十次。 过去的空姐是狭小机舱里的一道风景，而今真正漂亮的空姐成为了稀缺。 过去，社会结构和经济结构的单一，决定了空姐成为某一阶段漂亮女孩趋之若鹜的“明星岗位”，空姐的月薪一般在5000元左右，不算高。 试想一下，一个女孩既漂亮又有修养，又有学历和掌握一定的国外语言，单调、机械、缺乏职业前途的空姐岗位无论从薪酬、个人发展、其他机会等，都算不上最佳职业之一。 而今，比空姐更有发展空间和薪酬待遇更好的“明星岗位”可能不下100个。 中国的社会是从计划、简单、闭塞和单一中发展起来的，过去被认为真理性的商业原则，今天已经成为谬误，再用错误的原则来作为标准解释甚至做为新商业价值的判断，显然初衷和结果会南辕北辙。 商业每天都在发生变化，新的商业创奇需要用新的思维去理解、迎合与解读。 这可以用我的另一本书《易模式：商业模式的三易法则》来展开和指导。 商业模式，就是利益相关者的交易结构。 好的商业模式是，遵循“三易”法则：不易、变易、简易。 总体交易成本最低，这是不变的；市场交易成本和所有权交易成本总是不断变化，企业也需要不断变化以寻求最优解；而只有不断地寻求最简单最有效的内外交易结构，才是最有效的商业模式。 企业只有不断地与时俱进，不断地寻求最简单最有效的内外交易结构，也就是持续地优化自己的商业模式，使得内外交易成本最低，就可以持续保持领先地位，才能持续赢得市场赢得未来。 忘掉定位，开始混合 定位，是利器又是障碍。 在互联网时代，定位已经不够。 凡客初始是销售衬衫的，现在你打开网站首页，几乎看不到衬衫存在。 靠单一的男士衬衫，凡客跌入了陷阱——销售规模做不大，重购率不足，消费金额低，频次少，客户获取成本高。 围绕网民需求，混合更多品类，成为必然。 在旧经济时代，专一是成功的代名词。 新经济环境，专一正在演变成负资产。 万宝龙的笔，曾经男人的向往，而今靠它维护万宝龙昂贵品牌、店铺费用，已入不敷出。 万宝龙告别专一开始混合——从书写工具到腕表、皮革、珠宝、配饰、眼镜、香水，凯奇代言的腕表成为第一销售。 对于定位与混合，如果非要简单地区分一下，小企业要定位，大企业靠混合。 旧经济要定位，新经济靠混合。 从推销和营销的角度来看，很容易理解这个变化。 我个人的理解是，推销就是卖我有的，而营销就是卖你要的。 而定位就是更多地站在企业角度来理解和实现销售，而混合则是站在消费者立场来理解和实施销售。 因此，从混合角度来看，企业就应该站在消费者立场、利益、价值、企业方式、消费文化等方面归纳和总结品牌，比如，就是有了这种思维，才有了海澜之家，也就有了这个企业上百亿产值的快速突破和聚变。 从某种意义上讲，混合是有着严格且严密的战略逻辑的，不仅是跨界，也并非是相关产品、相关业务、相关渠道、相关合作的简单组合，而是遵循着一定内在消费者逻辑和生活方式规律的有机组合及在此基础上能够解决消费者便利并带来消费者购买性价比和价值成本比的新经济模式。 按照组合的逻辑链和紧密度，它分为混搭、跨界以及集成等三种思维模式和型态。 如果说混搭则是产品间的混合，跨界则是消费体验和消费逻辑的混合，而集成则是融合了产品功能和消费体能及消费逻辑的终端有机混合。 不管是混搭，还是跨界，或者是集成，而本质上则是基于消费对象的标签化、个性化、部落化以及消费方式的便利化、一站化和粘合化形成的消费混合模式。 混合模式成功法则 不管是肯德基，还是赵本山，或者张艺谋，通过混合模式增强了产品粘性、品牌粘性、渠道粘性和消费者粘性，同时打造了更大更强的平台效益，让原先的忠诚消费者更加忠诚和粘性，让更多以前没有消费的消费者开始消费他们，让更多的老消费者变成了义务推销员。 这无疑是让他们这些品牌不仅仅变得更大，更变得更强，实现了链条对链条的竞争，板块对板块的竞争，产业链对产业链的竞争。 打造百年品牌最好的办法，不是去试图教育人们、改变人们的观念，而是随风潜入夜，润物细无声。 成就第一品牌的捷径，就是成为顾客下意识的习惯性首选。 而成为顾客的下意识的习惯性首选，就需要打造混合粘品牌。 为什么粘住顾客的品牌才有未来呢？这是从人的本性来探知的，人都有思维定势，会先入为主，也会有个人偏爱，不要指望讨好所有人，二八法则已经告诉我们，把20%不到的发烧友级的忠诚顾客锁定，已经可以高枕无忧了。 我们看看自己和周围人的日常生活就明白了，人们都是受习惯支配的，生活就是由习惯组成的，人们的日常生活就是从一个习惯到另一个习惯的转变。 品牌要做的就是融入人们的生活，成为人们习惯的一部分，逐步影响、乃至改变人们的生活方式，这就决定了品牌运营贵在坚持，百年品牌就是这样一天一天伴随顾客，不知不觉间一起变老的。 现在很多企业做品牌已经习惯了去改变人们的观念，以为教育就能让其消费自己的产品，其实，从人们的习惯切入，要容易的多，有效的多。 如何打造混合粘品牌呢？这涉及到我十几年潜心实践和研究的“新坐商”“易模式”“热产品”“软传播”“混合理论”五个战略和营销方法论，简称“多快好省打造混合粘品牌”，“多”对应的是“新坐商”及《新坐商》，讲的是如何坐着卖货不再难；“快”对应的是“易模式”及《易模式》，讲的如何快速超越对手；“好”讲的是“热产品”以及《热产品》，如何让产品畅销长销高价高利销；“省”对应的“软传播”及《软传播》，讲的是如何少花钱甚至不花钱打造高影响力品牌；“混合粘品牌”对应的是“混合理论”以及《混合理论》，讲的是如何实现打造平台型和产业链粘性品牌，相互影响相互促进，从而形一套严密的战略与营销方法论体系。 而十几年的40多个行业300多家的细分行业第一品牌的企业实践充分验证了这套战略与营销方法论体系的可行性和适用性。 商业的本质是把东西卖出去。 这就要要考虑消费者，第一是他们要什么；第二是要给出的新玩意是否他们想要的，可以替代原有的。 消费者永远被动，主动权在企业手中。 只有有了更多的更好的选择，消费者才会真正选择。 因此，专一从来就没有错。 混合是为了在专一基础上让效率和价值最大化。 混合理论，是让企业重生的新力量，是商业新价值的源泉。 先以单一产品建立起单一渠道平台，然后扩充到多产品，再以多产品覆盖多渠道，形成产品和渠道的混合混业混融平台模式，这就是典型的混合商业模型。 以混合理论构建的商业帝国更容易获得不同的消费人群甚至是消费部落的亲睐，也更容易应对多个竞争或多面竞争。
