原标题：从谢铁骊、张艺谋、陈凯歌到王家卫、贾樟柯、管虎，中国电影45年的“戛纳之路”
【环球时报驻法国特约记者董铭】第77届戛纳国际电影节将于5月14日开幕。对于准备赶赴法国的中国电影人来说，今年恰逢中法两国建交60周年，戛纳作为中国电影走向世界的重要舞台，见证了两国在电影产业和文化层面的广泛交流，让更多西方人通过电影了解中国，也让中国影迷通过这个窗口，接触到来自世界各地的电影与文化。
常客
今年多部中国作品入围戛纳电影节，数量之多、规模之大，堪称近年来华语片在国际舞台上最耀眼的一次。在4月戛纳首批公布的片单中，就有贾樟柯的《风流一代》入围主竞赛单元，管虎的《狗阵》角逐一种关注单元，陈可辛的《酱园弄》和郑保瑞的《九龙城寨之围城》入选非竞赛特别展映和午夜展映单元。之后在戛纳官方增补名单中，又有娄烨新作《一部未完成的电影》出现在特别展映单元。这5部新片皆是国内知名导演、明星云集的力作，再加上短片、基石单元（学生作品）的数名年轻中国导演作品，正好趁这个盛大的行业聚会展示当代中国电影的风貌。
作为戛纳的常客、平遥国际电影展的创办者，中国第六代导演之一的贾樟柯这次带来的新作《风流一代》，满载着中国电影再夺金棕榈的“雄心”。“21世纪前21年，一位中国女性沉默着经历了喧嚣的生活”，《风流一代》的这句简介，说明贾樟柯这部新作旨在展现中国当代史，其故事背景从2001年跨至2022年，以中国北方小城一对恋人的分分合合为主线，讲述中国普通人在新世纪头20年的人生故事，描绘社会变革中一代人的进取精神和生活。
“这是一部虚构的作品，但我运用了许多纪实性手法。”贾樟柯称，“看着这些人物关系随着周围世界而改变，是一件很有趣的事情，同时也深深地震撼了我，他们的面孔产生了怎样的变化，这帮助我认识到什么是真正的电影。”影片依然由贾樟柯的老搭档赵涛主演，其上一部作品《江湖儿女》（2018年）曾在戛纳大获好评。
有趣的是，贾樟柯今年在戛纳不仅会作为导演踏上主竞赛红毯，还将作为演员出现在“一种关注”单元中：他在管虎的新片《狗阵》中也有出演。这部影片讲述了彭于晏饰演的落魄男人“二郎”，与一只流浪狗的同病相怜，这种人与动物的关系很像管虎的成名作之一《斗牛》，这也是近年来在商业片、主旋律电影中颇有作为的他再次回归艺术电影，并首次入围鼓励突破的平行竞赛单元。
与贾樟柯、管虎一样同属第六代导演的娄烨，这次也用一部颇为神秘、更加私人化的《一部未完成的电影》回归戛纳。这部由秦昊、齐溪、黄轩主演的影片，讲述一个剧组打算恢复拍摄一部停拍10年的影片，却面临着意想不到的挑战……出现在“特别展映”单元，说明该片在艺术性上有着特别的价值。
新人
除了艺术电影，戛纳对优秀的商业大片也会有礼遇。今年两部由香港名导打造的作品同时出现在非竞赛单元中：陈可辛导演、章子怡主演的民国奇案《酱园弄》，以及郑保瑞导演、古天乐与任贤齐等主演的《九龙城寨之围城》。前者筹备多年，演员阵容强大，最新曝光的剧照中，章子怡刻画的女性命运颇令人期待；后者已在国内五一档上映，精彩的动作设计重现了香港功夫片的精华，正适合在戛纳这个国际舞台上向全球专业媒体、资深影迷展现其风采和传承。
除了这几位成名大导，在戛纳挖掘新人的短片竞赛单元、基石单元中，也有李蔚然的《在水一方》、丛希文的《将爱放逐》等年轻导演新作，他们作为中国电影的新生代，有望像前几年的《小城二月》《海边升起一座悬崖》问鼎短片金棕榈荣誉。
见证
戛纳作为欧洲乃至全世界最重要的国际电影节之一，长久以来就把发掘世界各国优秀电影、推荐富有天赋的亚非拉电影人作为己任。从上世纪50年代日本导演衣笠贞之助的《地狱门》拿下金棕榈，到今年印度新锐女导演帕拉尔·卡帕迪亚的作品空降主竞赛单元，戛纳对于展露才华的亚洲导演从来不吝赞誉，张艺谋、陈凯歌、王家卫、贾樟柯这些中国电影人都是在戛纳各个单元中一步步为世界影坛熟知，成长为国际级大师。在法国东方语言学院任教的中国电影史专家鲁西阿·普卢登提诺表示，自戛纳国际电影节1939年诞生以来，法国人一直期待在蔚蓝海岸看到中国电影的身影，但由于各种原因，直到1979年戛纳才真正迎来首部中国佳作：谢铁骊导演的《早春二月》，“虽然那是1963年拍摄的作品，但它标志着中国的新时期，也预示着戛纳电影节开始与中国电影展开紧密的合作。”
改革开放之后，更多中国电影和电影人来到戛纳，从第五代的张艺谋、陈凯歌和他们的《菊豆》《霸王别姬》，到第六代的贾樟柯、娄烨携力作《任逍遥》《紫蝴蝶》，一直到近年来的刁亦男、毕赣、魏书钧等新生代导演，都用他们的新作在戛纳让世界看见中国电影的潜力、希望和精彩。
戛纳也一直力邀中国电影人担任评委，巩俐、姜文、王家卫、张曼玉、章子怡等都借此机会与世界同行进行交流，探索电影艺术创作的更多可能性。此外，在吉尔·雅各布、蒂耶里·福茂等历任主席、艺术总监的推动下，戛纳也一直和中国电影官方机构、中国各家电影节保持良好的合作关系，几乎每年都会在戛纳举办“中国电影之夜”等主题活动，并把入围戛纳的各国佳作送往上海、平遥等中国电影节进行展映，让中国影迷第一时间感受到戛纳的魅力——正是这种双向文化交流，见证了中法两国在电影方面的迅速发展，携手向前。
中国有哪些著名导演
电视导演综合性强，对于专业知识和技能要求范围广标准高，随着传播事业的发展，电视导演面对不同题材的节目形态，只有具备了创新意识，才能够融合多种艺术形式，为我所用，让电视节目更符合视听传播的规律。 中国有影响力导演按时代及影响力通常分为六代。 第一代导演”活动的时间大体上是在世纪初到20年代末。 这段时间涌现的导演总计约一百人左右，其中以张石川、郑正秋、但杜宇、杨小仲、邵醉翁为代表，活动的时间大体是在二十世纪初到二十年代。 “第一代导演”是中国电影的先驱，在拍摄条件非常简陋、艰苦，又缺乏经验的条件下，创作了中国第一批故事片。 第二代，主要活动时间是在三、四十年代，部分导演一直到五、六十年，甚至八十年代，仍工作在电影岗位上。 以陈怀皑、 桑弧、崔嵬为代表。 第三代，谢晋、谢铁骊是中国第三代导演,他们的电影片段被一幕一幕地重现在大屏幕上,很多老一辈的电影人都看得热泪盈眶。 第四代，黄蜀芹、谢飞、滕文骥第五代，是指八十年代从北京电影学院毕业的年轻导演。 他们对新的思想、新的艺术手法，特别敏锐，力图在每一部影片中寻找新的角度。 主要代表人物有陈凯歌、张艺谋、吴子牛、田壮壮、黄建新、李少红、胡玫等第六代，导演包括张元、陆川、王小帅、娄烨、王超、路学长、管虎、贾樟柯、何建军、王全安、李杨、刘冰鉴、王一持、李欣、宁浩、张海洋等来源：文艺生话·下旬刊
中国有多少导演得过戛纳奖
1959年台湾话剧界元老田琛的《荡发与圣女》成为第一部正式参加戛纳金棕榈奖角逐的中国影片。 李翰祥（台湾导演）1960《倩女幽魂》、1962《杨贵妃》、1963《武则天》入围”金棕榈奖“。 《杨贵妃》因富丽堂皇的宫廷布景和服饰夺得最佳内景摄影色彩奖，成为第一部在戛纳获奖的华语电影。 1964年唐澄的水墨动画《小蝌蚪找妈妈》获得第04届戛纳电影节荣誉奖。 1975年胡金铨《侠女》夺得仅次于金棕榈奖和评审团大奖的最高综合技术奖，将中国武侠电影推向了世界。 华语获奖影片 《侠女》1983年岑范《阿q正传》成为首部入围戛纳”金棕榈奖“主竞赛单元的大陆影片。 1990年张艺谋《菊豆》获得首届路易斯—布努埃尔奖。 1993年陈凯歌《霸王别姬》获金棕榈大奖，侯孝贤《戏梦人生》获评委会大奖。 1994年张艺谋《活着》获得评审团大奖，葛优成为首位华人戛纳影帝。 1995年张艺谋《摇啊摇，摇到外婆桥》获第48届戛纳最高技术大奖。 1997年王家卫《春光乍洩》入围主竞赛单元，夺得最佳导演奖，王家卫成为首位获此奖项的华人导演。 1999年陈凯歌《荆轲刺秦王》获得戛纳最高技术大奖。 2000年王家卫《花样年华》获得戛纳最佳艺术成就奖（杜可风、李屏宾、张叔平），梁朝伟荣膺戛纳影帝，姜文的《鬼子来了》获评委会大奖，杨德昌的《一一》获最佳导演奖。 2001年侯孝贤《蔷薇的名字》、蔡明亮《你那边几点》获戛纳技术大奖。 2002年伍仕贤的电影短片《车四十四》成为首部入选戛纳电影节“导演双周”单元的华语短片，廖琴《哭泣女人》获“一种注视”特别提名奖。 2004年张曼玉《清洁》（法国电影）摘戛纳影后桂冠。 2005年王小帅《青红》获得评委会大奖。 2006年王家卫成为第一个担任戛纳评委会主席的华人。 王超《江城夏日》获“一种关注”单元最佳影片。 2007年王家卫的英语新片《蓝莓之夜》成为唯一入围金棕榈奖（21部）的华人导演作品，同时成为开幕影片，这是也戛纳60年来第一次以华人导演的电影作为开幕影片。 2009年娄烨《春风沉醉的晚上》梅峰获最佳编剧奖（继王小帅《左右》柏林获奖后中国编剧第二次在国际A类电影节获得编剧奖） 2010年王小帅《日照重庆》成为唯一入围“金棕榈奖”主竞赛单元的华人影片。
戛纳主竞赛单元的中国电影
有多部中国电影曾入选戛纳主竞赛单元，其中包括陈凯歌的《霸王别姬》、王家卫的《花样年华》、张艺谋的《活着》和《摇啊摇，摇到外婆桥》、杨德昌的《一一》以及贾樟柯的《山河故人》等。 戛纳电影节作为国际电影界的盛事，每年都吸引着全球最优秀的电影作品和电影人。 中国电影在戛纳也有着不俗的表现，多部作品在主竞赛单元中获得了广泛的关注和赞誉。 陈凯歌的《霸王别姬》可以说是中国电影在戛纳的代表作之一。 该片以其深刻的历史背景、细腻的人物刻画和出色的表演，赢得了国际评委和观众的一致好评，并最终斩获了金棕榈大奖，这是中国电影首次也是唯一一次获得该奖项。 王家卫的《花样年华》同样在戛纳电影节上大放异彩。 该片以其独特的叙事风格、精美的画面和深情的音乐，深深地打动了观众，成为了一部经典之作。 虽然最终未能获奖，但其在戛纳的亮相无疑为中国电影赢得了更多的国际关注。 张艺谋是中国电影的另一位代表性导演，他的多部作品也曾入选戛纳主竞赛单元。 其中，《活着》和《摇啊摇，摇到外婆桥》两部影片都以其深刻的社会洞察和人文关怀，获得了国际影评人的高度评价。 此外，杨德昌的《一一》和贾樟柯的《山河故人》等作品也在戛纳电影节上获得了广泛的关注和赞誉。 这些影片以其独特的视角和深刻的内涵，展现了中国电影的多样性和深刻性，为中国电影在国际舞台上赢得了更多的尊重和认可。 总的来说，中国电影在戛纳电影节上的表现充分展现了中国电影的实力和魅力。 这些入选主竞赛单元的作品不仅赢得了国际观众的喜爱，也为中国电影在国际电影界赢得了更高的地位和声誉。
