被全网夸next level的《不够善良的我们》，最后十分钟平等创飞所有人。
乳癌去世的Rebecca，在手机留下线索，让简庆芬亲自看到何瑞之说的：我很爱我老婆。
在婚姻里蹉跎了十二年，早就心如止水的简庆芬，瞬间又能相信爱情了，一路颠簸回台北，奔着破镜重圆，那句“小心开车”也变成了甜蜜情话。
敢情我命苦的Rebecca就是他们夫妻俩play的一环？
全网之前关于女性禁忌的探索，已婚和单身状态的讨论，爱与不爱之差的血泪感慨……都因为何瑞之的一句“我很爱我老婆”变得自作多情。
抹了好几集眼泪的我瞬间如鲠在喉，想从细枝末节中找出这个结局的合理性，直到徐誉庭在IG说：这只是简庆芬的宇宙。
这倒好像说通了。
平行宇宙里的中女困境
《不够善良的我们》，就像台偶剧的“后现实主义”作品，湘琴和子瑜这对老情敌相遇，不一样的是，这一次林依晨演的是心机满满的恶人第三者，从大美女许玮甯手中抢走了男主贺军翔。
这种与台偶剧形成的巨大反差，是它首先被观众盖章为“next level”的原因，而“平行宇宙里的中女困境”，也是一个很新颖的设定。
41岁的简庆芬，家庭美满，工作稳定休闲，就是日复一日的主妇生活，有点累，也有点平凡。
本来应该专注于自己赛道的简庆芬，开始将眼光投向于隔壁的对手……她十二年前的情敌Rebecca。
社交平台上所见，Rebecca的自在、富足再次让她妒忌，她浮想联翩：拥有1800万存款和小10岁男朋友，每天都有惊喜的人生是怎样的呢？
视角切换，39岁的Rebecca日子过得也狼狈，独立支撑一个工作室，凭自己的实力忙到没朋友，但因为哥哥拖累加上花钱大手大脚，Rebecca如今账户也就60来万，离退休的1800万差好远好远，这会还被房东催着搬走。
“快乐一个人，难过一个人，生病还是一个人”……她甚至活成了别人眼中的反面教材。
和现实困境相比，《不够善良的我们》更多关注的是情绪困境，就如Rebecca最大的敌人，是孤独。
有人觉得Rebecca的孤独是无病呻吟，因为像她这样美丽的单身女郎，解决孤单的问题就跟找个餐厅解决肚子饿的问题一样简单……
事实是，Rebecca的孤独，不是吃饭睡觉只能一个人的孤独，而是那种内心深处无人可连结的破碎，是从小充满戒心和防御地“gin”着，好不容易找到一个信任的，以为可以一起走下去的人，最后却依然被留在原地的孤独。
由始至终，她内心真正期待的，都是简庆芬抱怨的“日复一日”和“五菜一汤”。
《不够善良的我们》最先把我戳哭的，就是Rebecca做梦，提着便当回何瑞之老家，然后儿子扒在窗户边问“妈妈，我们今晚吃什么”的画面。
Rebecca在梦里流泪，是因为她觉得自己本该拥有这份温暖，而我流泪，是因为从第三者视角知道，即使她当年没有弃权，勇敢宣战，但何妈妈旷日持久的讨厌、嫌弃、刁难，何瑞之的懦弱、和稀泥，都只会让她更痛苦。
我们总设想自己未曾走过的道路铺满鲜花，没有得到的更迷人，现实却是，我们所有的选择都已经是所有意识集合之后的最优解。
不够善良的……所有人
这部剧被喜欢，还有一个原因是她勇敢展示了所有人的“不善良”。
尤其是简庆芬在办公室和何妈妈面前施展“茶艺”，那小人得志的模样，湘琴滤镜一键清除，而她通过巧取豪夺而来的婚姻，最终形成了对她的全方位惩罚。
这场婚姻是她做低伏小“求”来的，明知对方有女友还硬抢，还没恋爱就搬到对方家里住，百般讨好未来婆婆，求婚戒指不合适都要硬怼进去。
她和老公之间的关系没有真正平等过，不配得感和自卑感充斥着她的日复一日。
婆婆挑剔她冰箱都是冷冻食物，她一边翻白眼，一边按照婆婆的要求给孩子做好了早餐；婆婆摔倒瘫痪，她内心一万个不情愿，依然辞职回家挑起24小时看护照顾的责任。
简庆芬深知肚明，当初她之所以“赢”得婚姻，不过是因为何瑞之大孝子在告别Rebecca之后，顺从了母亲的意愿，她维持婚姻的唯一方法，就只能是继续执行世俗标准里的贤良淑德。
网友吐槽“难道不能请个护工吗？”，当然不能，请了护工简庆芬更没法在婚姻中实现自我价值。
求来的婚姻就是这样的，简庆芬可怜得我一度以为这部剧说的是“第三者的代价”，编剧是在力劝所有女孩不要“情感下嫁”。
不善良的当然不只是简庆芬，何妈妈当初怎么嫌弃Rebecca，后来就怎么嫌弃简庆芬，这种“远香近臭”亦一如人性。
剧集中期何瑞之被骂得最狠，何妈妈意外摔倒，他开口却是埋怨老婆“我说过接妈一起住的”“你嫂子虽然很机车，至少愿意接妈一起住”。
两句话否定了老婆十二年的付出，还附送一场旷日持久的冷暴力。
我理解人在意外前，会习惯性找一个承载悲伤和愤怒的出口，但如果不是他一开始就将老婆当作工具人，这个情绪转移也不会那么得心应手。
至于Rebecca的迷弟于向立，很浪漫、很窝心，但一往情深不存在的，在爱情的粉红泡泡褪去，责任的轮廓显现，他含泪关上门，连一个拥抱都没有给到Rebecca，转身还找另一个女孩安慰……真的就是“俗仔”一个。
只是这部剧的立意，让我无法站在道德制高点审判任何人，毕竟编剧一直在告诉我们，人都是多面立体的，他们正是因为拥有善良，才会让你觉得不够善良。
比如Rebecca的女上司Christin，爱争功还打压下属，够不善良了吧？但她会在外人面前表达对Rebecca的赏识，给她在行业里攒下可贵的人品，在关键时候帮了Rebecca一把。
还有，她在天台里嘲笑简庆芬是“菲佣”的时候，真的不是在为Rebecca出恶气吗？
编剧甚至早早封锁了我们批判角色的空间。
简庆芬为瘫痪婆婆洗澡，急得大吼大叫，儿子战战兢兢走过来说“妈妈你不要骂奶奶了”，却因为不小心踩到奶奶的大便，吓到大哭大喊……
挺讽刺的，如果遭遇这一切的是我们，谁又能比剧中的人更善良？善与恶，都是我们意识决定的。
被意识支配的命运
《不够善良的我们》有很多关于“意识”的说法。
“我们的意识，决定我们存在的宇宙”“整个宇宙，都是意识颤动的碎片”，每个角色身上，都有我们自己意识的投射。
剧集一开始对何瑞之是好男人坏男人的讨论，有人说：这个老公不错了，会分担家务；另一部分观点：吃完寿喜锅都不知道要先泡水，可见平时都在家当大爷。
还有，何瑞之前一晚拒绝老婆的浴室邀约，却又在第二天清晨“补邀”，有人说这男的只管自己快乐；也有盲生发现了华点：他真的好爱他老婆，大早上接吻都不嫌口气。
越是留白的角色，投射的自由度越大。
Rebecca的狼狈、纠结、偏执、孤独……我们都能在她身上找到具体的共情点。
事业迎难而上的Rebecca，对待亲密关系一直畏首畏尾，结局里透露，她的“习得性无助”是从原生家庭开始的，父母根本不期待她的到来，连生日都是乱填。
无论是父母还是男朋友们，她从未被任何人坚定地选择过，为了逃避可能发生的痛苦，她自愿流连在浅层关系里不敢往前半步。
何瑞之的求婚她不敢答应，出国频繁更换男朋友不敢付之真心，当总经理的情妇豁免婚姻责任，拒绝俗仔看起来很认真的追求。
直到患癌，她才终于勇敢一次，脱光衣服像讨饭一样向俗仔讨爱，向前男友们寻求一点爱的庇护。
她成为了男人心中的一滴眼泪，但也在不知不觉中，一次次地认领自己专属的绝望体验卡。很讽刺的是，人生最后的日子，只有“情敌”简庆芬真正懂她。
说到这，王菲有一首旧歌就叫《情敌》，很直白解释了Rebecca和简庆芬的关系：谁及情敌明白我感受\即使今天要做我竞争对手\离别时定能做我好友……谁了解那些时辰\能与他既爱又恨多动人\谁了解\我的情人\似真似假似悲似喜无从过问。
果然最懂你的永远是你的敌人，Rebecca关于情感部分最痛的意识，那些没有被接纳过的汹涌情绪，无需多讲，都被知情者简庆芬揽入怀中。
相比其他角色，编剧确实在简庆芬身上花费了更细致的笔墨。
她蹲在阳台抽烟的姿态，她呆坐在病榻上的一个上午又一个下午，就连“被子烘干了也还是要晒过太阳才会真的舒服吼”这样的碎碎念都带到。
观众的意识被细节具象后，才会更容易被带进“简庆芬宇宙”。
然后我们会发现，简庆芬所遭遇的一切，都是她的意识决定的。
最初简庆芬觉得婚姻是自己求来的，于是认定“红叶蛋糕是因为Rebecca爱吃才买”“戒指不合适因为那是Rebecca的尺寸”。
带着报复老公的意识，她出轨了，却又无法承受出轨带来的婚姻破裂，开始审视自己的意识偏差，然后发现，原来自己也曾说过喜欢吃红叶蛋糕？
戒指确实是自己专属的，只不过恰好做小了？
Rebecca在现实中的总总不幸，更让她拥有了镂心刻骨的反省，并在最终看到那句“我很爱我老婆”时彻底破防。
这句表白，我们不防跳出简庆芬宇宙来看。
这就不难发现，何瑞之那“带着欣赏疼惜赞赏和爱的眼神”，曾无数次地落在Rebecca身上，而简庆芬无论怎样“放大那些小小的幸福”，在那十二年的婚姻里，从未成功捕捉过一次。
爱与不爱真的很明显，“谢谢”就真的只是谢谢，而“小心开车”就真的让她小心开车而已。
何瑞之说出那句话，完全是因为他拥有全剧最高的道德标准。
宁愿辜负爱人也要孝顺母亲，结婚之后与前女友一刀两断，路上遇到都要绕路走，何况是是赤裸裸的“勾引”?还是在母亲病倒，妻子每日在病榻照料期间的勾引。
这句表白，更像是自我说服。
正因为何瑞之的高道德标准，我不觉得曾经出轨的简庆芬还能顺利挽回婚姻，说不定解脱的是何瑞之，他可以没有任何道德负担地卸下这份“不爱”了。
被意识绊倒，又被意识迷惑，这个结局倒是提醒了我们，所谓的人间清醒，不过是多了三分上帝视角罢了。
E姐结语：
《不够善良的我们》，从最高的9.0分降到了目前8.4，何瑞之的表白真是难辞其咎……但我还是很推荐大家去看的，去尝试通过剧集去捕捉自己和他人的意识碎片。
徐誉庭是很会收集故事，很会讲故事的编剧，据她的采访说，没事时去公园逛一圈，就可以听到很多有意思的故事，然后被写进剧本里。
那些戳人的台词，很多都是她在生活中收集回来的，包括刘若英客串那场戏提到的“退休积蓄”。徐誉庭说第一次听到这种说法，她整个大震惊！最后她选择了将这场戏放到了Rebecca的人生剧本里。
还有之前《谁是爱上他的》，灵感源于她一个在自己生日宴上向太太出柜的男性友人；《不够善良的我们》结局，也改编自她身边的故事，不过照顾患症者的是已婚的初恋情人，事后初恋情人和妻子也离婚收场，因为“善良敌不过某些纠结”。
相比之下许多动辄40集的大剧，人物刻画是单薄的，故事叙述是套路的，剧情的进展是吞吞吐吐、曲曲绕绕的……
我理解内娱创作环境有它不友好的地方，但如果创作者们对普通人的故事和情绪再敏感一些，对“不完美角色”的刻画再大胆一点，送到我们面前的剧集就会好看不止一点。
今天的深夜话题是：
你怎么看待这个结局？
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上新了央视，还有多少“国家宝藏”等待挖掘
《繁花》女子图鉴（下）
-今天头条の作者-
你的小仙女E姐，不够善良的菜籽
值日生：菜籽 美编：树懒
开放式结局是什么意思
对于开放式结局，有人喜欢有人讨厌，喜欢的人认为这个结局给人留下遐想的空间，令人回味无穷，有的人则认为开放式结局吊人胃口，恶心人，总之各有各的看法，今天我就来跟大家讲一讲开放式结局。 开放式结局的定义：所谓的开放式结局就是没有真正的结局，由观众自行想象，比如经历了很多悲惨遭遇的主角明明已经死了，当时哭也哭了，葬礼也办了，但是在动漫的最后一秒，给了一个背影很像他的人，暗示他可能还活着，然后故事到此就结束了。 再比如，男女主明明都已经过上幸福，但是因为某些事件，女主失去了记忆，男女主被迫分开了，在剧情的最后女主突然喊了一声男主的名字，暗示她已经恢复记忆了，然后剧情到处结束，这就是所谓的开放式结局。 开放式结局就我个人理解，总共有三个好处开放式结局的作用很多的，第一个就是增加艺术性，一般导演都很喜欢用开放式结局，他们美曰其名得到了升华，其实观众的眼光都是雪亮的，你是烂尾了写不下去了，还是真正写得好，观众都是心里有数的，第二个作用就是给读者想象空间。 一部动漫看完之后，让你念念不忘，老是去想，去脑补，特别意难平，这就是作者给观众留下的想象空间。 当然，也有很多人不喜欢这种遐想空间。 比如有个老哥，因为高一的时候做阅读理解，因为里面的文章全程都在写一个捡废品的老头，在文章的结尾说老头去世之后在他的床下找到了他攒的几十万块钱，然后文章最后来了一句“他攒了那么多钱干什么呢？”然后文章到此结束了。 然后这个老哥因为这个问题从高一纠结到了大三，从此极其讨厌所谓的开放性结尾。 其实这种情况也是很正常的，毕竟并不是所有的人都喜欢开放式结局，一直念念不忘的感觉还是比较难受的。 第三个作用就是方便出下一部，一般来说，那些导演之所以设置一个开放性结局，就是图方便出下一部。 比如明明都已经打完打boss了，但是突然镜头一转，有一个婴儿在反派的房间里面，这个时候基本上就知道他是下一部要复仇的反派了。 这就是为什么那么多导演热衷于开放式结局的理由了，如果你想要写第二部，第三部的话，开放式结局是很有必要的，能够完美地承接上面的剧情，还能够让观众对下一部的剧情产生期待，讨论下一部的剧情。 有争论才有热度，你设置一个开放式结局，给读者一个想象的空间，每一个读者的想象都是不一样的，让你的想象被反驳了之后，你想的肯定是反驳回来啊，然后就产生讨论产生热度了。 这就是开放式结局的好处，也正是因为有这么多好处在，所以才会有这么多作品喜欢用开放式结局，在所有动漫中，最令我意难平的大概就是《Angle beats》里面立华奏和音无结弦的结局了。 我至今都在纠结的动漫结局，就是《angle beats》这部番，这个开放式结局太难受了在动漫的最后，立华奏穿着一身常服和音无结弦错过，然后故事到此戛然而止，我们对于后面的剧情立华奏有没有与音无结弦相遇我们一无所知，只能全靠观众自己联想，然后过了这么多年也没有出第二季。 对于《Angle beats》我可是念念不忘好久的，我的情况和上面说的那个老哥很相似，他是因为阅读理解纠结，而我是因为这部番的结局而纠结，我从高中纠结到了现在工作了都没有放下来。 只能说麻枝淮的这一手开放式结局真的是太绝了，让我惦记了好几年了。 接下来key社在10月份将会播放一部新番，这是一部泡面番，将会有多达100多名KEY社作品下的角色同时在这部番里面登场。 立华奏和音无结弦也是key社作品里面的角色，应该是会登场的，都已经过了这么多年，麻枝淮也应该给观众一个交代了，虽然不是在正篇里面的剧情，只是一部短篇动画的剧情，但还是希望能够把我这个心结去掉。
不够善良的我们 大结局
《不够善良的我们》大结局是开放式的，没有给出明确的结局，留给观众无限的想象空间。 《不够善良的我们》是一部深入探讨人性、道德与情感纠葛的影视作品。 在大结局中，主要角色的命运并未被明确地揭示出来，而是以一种开放式的方式呈现，让观众自己去解读、去想象。 这种结局的设计，一方面体现了作品对于人性的复杂性和多面性的深刻认识。 在现实生活中，人们往往并不是纯粹的善或恶，而是在善与恶之间摇摆不定，受到各种内外因素的影响。 因此，作品没有给出一个简单的“善恶有报”的结局，而是让观众自己去思考、去判断。 另一方面，开放式的结局也增加了作品的艺术魅力和观赏价值。 它避免了俗套的结局，给观众留下了深刻的印象和无尽的遐想空间。 观众可以根据自己的理解和感受，去想象角色的未来命运，从而与作品产生更加深刻的情感共鸣。 例如，在结局中，主角面对一个道德困境，他需要在个人利益和他人利益之间做出抉择。 作品并没有直接展示他的选择，而是通过他的内心独白和周围环境的暗示，让观众去感受他的矛盾和挣扎。 这样的处理方式，既保留了剧情的悬念，又引发了观众对于道德和人性的深刻思考。
不够善良的我们更新完了吗
是的，不够善良的我们已经更新完了。 《不够善良的我们》是一部深入探讨人性、道德与情感纠葛的作品。 它通过鲜明的人物形象和复杂的故事情节，展现了人们在面对道德困境时的挣扎与抉择。 这部作品在出版或连载过程中，吸引了大量读者的关注和讨论，不仅因为它精彩的叙事和深刻的主题，还因为它引发了人们对于善良、道德等议题的思考。 在故事的发展中，每个角色都经历了自己的成长和变化，他们在面对挑战和冲突时，不断审视自己的内心，重新定义自己的价值观和道德标准。 这种叙事方式不仅增加了故事的深度和复杂性，也让读者能够从中看到自己的影子，反思自己在类似情境下会做出怎样的选择。 作品的结局为整个故事画上了一个圆满的句号。 它不仅解决了故事中的主要冲突，还为每个角色的发展提供了一个合理的归宿。 这个结局既符合故事的内在逻辑，也满足了读者的期待，使得这部作品在完成后仍然能够让人回味无穷。 总的来说，《不够善良的我们》是一部值得一读的作品。 它不仅提供了精彩的故事情节和人物形象，还通过深入探讨道德和人性等议题，引发了人们的思考和共鸣。 无论你是喜欢阅读小说的读者，还是对人性、道德等议题感兴趣的思考者，都可以从这部作品中获得启发和收获。
