宋 磊 字 童
图为电视剧《山花烂漫时》剧照。片方供图
“我深刻地体会到一个受过 教育 的女性，可以让自己不再成为依附他人的藤蔓，可以选择自己想过的人生；一个受过教育的女性，可以阻断贫困代际传递，改变三代人的命运。”这一段在社交平台上广泛传播的台词，源自中央广播电视总台综合频道、腾讯视频等平台上热播的电视剧《山花烂漫时》。这部剧虽然在讲 张桂梅 的故事，但不只是聚焦张桂梅，呈现的是带着生活“露珠”的教育群像，让人们在现实主义 光影 中感受到 榜样 的力量，感受到为理想奔赴的执着与幸福。
作品做到了真实再现与细腻刻画的结合。该剧根据“七一勋章”获得者、“时代 楷模 ”张桂梅校长的真实事迹改编，讲述了华坪女子高级中学创办的艰辛历程。基于真实事件创作，为该剧铺设了浓厚的现实底色。剧中深入描绘了贫困山区女性的教育困境和生存现状，如女孩辍学、女孩被迫早婚、家庭贫困等等。贫困山区存在的性别偏见和重男轻女的社会陋习，是促使张桂梅执着创办女高的动力，也构成剧中的戏剧矛盾。从张桂梅到教育局局长周善群，从老师丁笑笑、魏庭云、陈四海到学生谷雨、蔡桂芝、柳细莺、宁华，剧中的人物形象鲜活、真实、朴素。通过对他们的精描细刻，细腻展现了张桂梅及其团队、山区女孩等角色各自的性格特征和内心世界。作品不回避现实中的困难和挑战，对张桂梅创办女高过程中面临的资金短缺、招生困难、教学质量提升等进行了真实的呈现，让观众更加深刻地认识到教育扶贫的艰辛与不易，更加对女高老师和学生们的执着不懈心生敬意。
《山花烂漫时》让观众感受到人性的光辉与温暖。学生们面对困境时相互扶持、共同成长，通过努力学习，最终成功走出大山，让人为之动容。教育可以改变人的命运，剧情照应着的现实给予观众强烈的欣慰与希望。张桂梅面对重重困难和种种不理解，始终坚持创办全免费女子高中的信念，以及她非凡的毅力和决心，是对用生命谱写大爱的生动诠释。张桂梅带领的教师团队，在艰苦的条件下共同努力，克服各种困难，为女孩们提供教育机会，其坚持和奉献是时代“燃灯者”的体现。
在剧中，坚定的信仰和使命感推动着张桂梅和老师们克服重重困难，将不可能变为现实。渴望知识、渴望走出大山、去看看外面的世界的梦想，激发学生们将心中的能量化为脚下的力量。只要有梦想，就有无限可能，只要勇于追求，就能让梦想照进现实。老师们和学生们传递给观众的是化梦想为现实的力量，更是榜样的力量。
涓滴之力汇成滚滚暖流，点点微光铺就满天星河。以影视为载体，传扬“时代楷模”精神，《山花烂漫时》让观众找到情感的共鸣和理想的共振。
《 人民日报 》（ 2024年10月31日 20 版）
谁认识舞台美术家adolphe appia（阿道夫 阿皮亚）我紧急需要他的详细资料
舞台艺术革新者阿道尔夫▪阿庇亚概述及前期活动：阿应亚是19世纪末20世纪初活跃于欧洲著名戏剧艺本家，是一场写意点新运动的先驱人物，他的美学理想是要摆脱自然主义的易缚，让演员在一个经过净化的单塑性舞台上活动，结合音乐和剧情，运用灯光来突出演员塑造气氛，使演出达到高度的谐美。 名句不要创造森林的幻觉，而应创造处于森林气氛中的人的幻觉。 基大枣舞台形象是组织在时间上的图画。 带我们从自然主义解放出来，不是走向形式主义，而是打破过去的束缚，把现实主义深化。 1862年生于日内瓦医生家庭，自幼对戏剧有兴趣。 想学习戏剧，而父亲望其成为医生或律师，最后的妥协是让阿比亚学音乐。 他能观看歌剧演出了。 可19岁第一次接触歌剧，发现舞台演出和他想象相去基远。 1886年，他去德国雷斯顿停留三年继续学音乐，但更多时间用于分析戏剧演出和熟悉剧场条件方面。 他的好友张伯伦（后来是瓦格纳约女婿），常帮他获得观剧和熟悉剧场条件的机会，1890年他回瑞士日内瓦。 19世纪90年代是阿比亚创作高峰，设计出许多设计图，还写了一些论文和两部著作。 他主要想为瓦格纳歇剧找到一种最完美的演出形式。 瓦格纳1883年逝世，他的歌剧别一直保持其生前的演出形式，瓦格纳热衷在布景和服装上追求历史准确性、布景常按浪漫主义和现实主义混合手法，把每一个组节都在翼片和背景上画出，灯光和布景与演员表演与音乐之间缺少内在联系。 布景都搞得和其他剧院的演出如出一辙、毫无特色，这些景只能用于创造幻觉，而丝毫无助于唤起观众符合于音乐的象征性质的想象。 阿庇亚醉心于瓦格纳的音乐，他想使所有视觉因素成为一个有机整体，最根本性的改变是在空间处理上，他形客他的原理为“在深度和高度上展开行动”，他的空间使立体的演员身体和动作得以加强，另外他又利用灯光来塑造气氛，认为灯光对于立体景和演员表演必不可少，反对那种认为舞台上的一切，包括每个演员和每样东西都要照亮的旧观念，他的改革运用了光影对比，而不是普通照亮，也不赞同使用脚光，他想使舞台面部的光照减弱，这样黑暗观众厅和明亮舞台之间就能逐渐过渡，而不致于过分对比强烈。 他从导演的角度来处理问题，树叶和树叶只需要加以暗示，而舞台气氛全由灯光望造;在舞台上空的天桥上，舞台工作人员利用聚光灯把枝叶的影子投在舞台上，造成风吹树叶晃动的感觉，这种效果方法可以说是阿庇亚首创。 在19世纪最后数年，他完成两部重要著作《瓦格纳音乐剧的演出》和《音乐和舞台演出》。 晚年完成第三部《活的艺术品》。 阿比亚与达尔克罗兹阿庇亚一生中受两人影响最大，瓦格纳和达尔克罗兹。 达仿拦尔克罗益是维也纳作曲家，想通过舞蹈的训练来加强学生的节奏感，逐渐建立起一套音乐伴奏的舞蹈训练方法。 1906年春天阿比亚听了达尔克罗兹的讲演，许多想法契合。 于是展开合作，他们都想使人体从僵死的程式中解放出来，以获得充沛的活力去表达人物的内心世界。 阿比亚看过示范表演后不满于所使用的布景，几天后他设计了大约20张称为“节奏空间”的草图。 不仅以不同高低的平台、斜坡、台阶以及简单的墙片组成，原来单调的舞台板被富于变化的空间组合取代。 虽然“节奏空间”没育条件实现，但丰富了达尔克罗兹的教学，阿比亚也在他的设计中找到了一种新的表现形式，达尔克罗兹和阿庇亚的基本思想是从古典美学中诱发出来的，古希腊人对节奏和身体活动之间的关系曾进行过研究。 他们的合作使表演艺术产生了一神新的形式，音乐作品的每一个节奏都在演员身上找到一种相对应的动作。 每一种感情都通过舞台上富有特征的姿势或动作获得表达。 通过严格的训练，学生就有能力把晋乐中含蓄精妙的内容转化成为戏剧动作，使音乐和动作之间完全融合。 阿庇亚一直向往建筑一个剧场，其中舞台与观众斤之间没有一条截然的分界线，1910年达尔克罗益受邀去海勒洛建立一所学院，在新建大厅做到了这一点，整个大厅长49米宽16米高12米，包括演区和观众席在内，观众席的600个座位是阶梯式的。 俄国艺术家萨尔茨曼设计舞台灯光设备，大厅墙壁和天花板用一层半透明布蒙起来，里面藏着3000盏灯，他们的非直射光产生了很好的效果，在半暗的观众厅和明亮的舞台之间是逐渐过度，没有一条截然划分的界限。 1912年演出《回声和水仙》，被世界各国视为戏剧艺搏拆术的革命一步。 小城一时成为了著名文化中心。 他们背离传统方法而使布景灯光和服装风格化，以符合于歌剧的要求。 《水仙》中有一场中用了影子戏的效果，舞蹈演员在幕后面像剪影那样出观;另一些场景中则便用平台与阶梯，布景都很单纯。 《奥尔菲》的布景则是风格化的，灯光创造了各种情调，效果甚佳。 阿比亚富于想象，而且是理论家，提供了大多数决定意见，他促使达尔克罗兹把演出作为整体来考虑、使演员空间灯光音乐融为一体，而不是孤立地去训练单个的学生。 二人合作更多演出的计划因战争被迫停止。 阿庇亚与戈登.克雷阿比亚比克雷年长十岁，当克雷1897年脱离欧文副团，开始为理想奋斗时间比亚已经发表了《瓦格钠音乐剧的演出》，提出了他改革现剧艺术的许多主张。 克雷1900到1903年进行他的一些最初创作时，阿丽亚已经出版了第二本书《音乐和舞台演出》，其现点更全面和威熟了，阿比亚与克雷在艺术晚点和创作有许多程似之处。 1914年，两人都参加了戏剧展会在苏黎世见面，两人的设计图在同一间房间里展出。 两人倾心已久却无法交流。 因为阿比亚不懂英语，克雷不懂法语，三天时间一起在咖啡馆是通过一点德语和图画和手势进行交流。 他们之间的分歧点是克雷认为，阿比亚谨熟音乐虽然有好处，却也限制了他的作为，他最初依赖于瓦格纳，后又依赖于达尔克罗兹。 克雪雷默地使用了象征手法，在桌布上写下自己的名字，在旁边写下阿比亚的名字，他在阿比亚名字周围画了个圆圈，写上音乐二字，意为音乐限制了阿比亚的革新自由。 两位艺术家虽然存在分歧，但友谊深厚。 他们有许多相似之处，首先他们不满于自然主义那种演出方法，力求进行改革，都不把主要精力放在物质环境的刻画上。 而更多地通过布景去表现戏剧的内涵，他们使用象征性手法提倡暗示联想，而不是照搬现实。 他们都不喜欢使用绘画手段来创造幻觉（如照相式的模仿逼真的画面或人为的透视），他们都重视空间塑造、重视灯光的造型作用。 都要求戏剧演出是一个艺术整体，舞台上的各种表现手段之间必须建立一个和谐统一的关系，他们都拥弃多余的组节，遇求精炼生动，在他们的设计图上可以发现一种诗意的气质，他们的画稿甚至比文章更能启示别人。 两者的区别明显，首先经历不同、阿比亚学习音乐，思考的基础是瓦格纳歌剧，和达尔克罗兹的合作也建立在音乐基础上。 克雷则是演员出身，有表演经验，他的思考常从表演与导演的实际经验出发。 阿比亚思考逻辑性强有条理，设计图也能把舞台体现的技术性因素都详细考虑过，显示出感情和理智的结合，克雷则不是理性主义者，他更为直觉和幻想，他的设计图也追求一种理想，而不顾技术上的可能性，因此许多设计在当时无法体现。 几部著作阿比亚一生写过三部著作，第一部《瓦格纳音乐剧的演出》。 内容非常简略以瓦格纳音乐剧为研究对象。 美学观点是，音乐决定了演员姿势和动作的实现。 他也是音乐剧的主要表现因素，布景与演员动作都应从属于音乐，睡有音乐表现了人物的内心生活，由此得显结论，一个音乐剧的布景风格无论如何也不会与话剧相同。 他引导他研究其他一些重要问题，最主要的就是时空关系。 他指出过去几个世纪里，演员地位逐渐脱离布景。 舞台成为一幅无生命的画，这个缺点由于灯光运用的造忽更加严重，他主张空间处理必须为演员与他们的动作所决定，布景必须为演员服务。 第二部著作是《音乐和舞台演出》主要谈瓦格纳音乐剧的改革。 他请人翻译成德文想影响瓦格纳的遗孀。 但翻译误差却仍然产生了深刻的影响。 在第一部分中就确定了主题：演员的重要性，认为演员在音乐的流动性和布景的稳定性之间起着协调的作用，认为演员的动作姿势和行为都为音乐的实现和节奏所决定，因此音乐决定了舞台演出中的一切因素、他要求布景简练，他的空间全由平台、台阶、斜坡、平坦的墙壁、柱子和幕幔组成。 他强调，演员为演出的中心，坚持提供方便于演员活动的立体布景。 这是对传统的决裂，新的灯光方法减少或甚至取消顶光和脚光，以聚光灯照明获得充分的立体感。 发表了对剧场的看法，要求演员与观众间存在一种亲密关系，而不是人为的分隔开来。 也不喜欢为特权阶层使用包厢。 最后一部《获得艺术品》观点：当音乐发挥其最美高力量时，就可以形成视觉，可以感受空间形态。 就是阿比亚一直在布景中追求的东西。 艺术作品的目的是要表现其主要的或突出的特征。 也就是某个重要的观念比实际事物表现得更清楚更完全做到这一点，艺术品必须是由许多相联系的部分组成的一个总体，而各个部分的关系是经过有计划的改变的。 运动的人体需要静止的东西来配合，例如一根柱子，它的静态与人体运动形成对比了后者的表现力。 阿比亚口中的色彩并非布景色彩，而是指光色，他认为，艺术的力量存在于共有之中，也就是存在于相互关系之中。 几次主要演出阿比亚认为音乐中有奥秘，感受音乐中的主旋律节奏，间歇。 会正确无误的提供舞台布景的线索，不仅决定了布景形式，而且也决定了演员在其中的行动以及灯光的变化，布景不再专门去再现动作的背景，抒情的成为了他的布景的重要成分。 首先认为音乐是至高无上的，是舞台艺术的主宰。 其次，认为演员是剧场艺木的中心。 必须探索加强戏剧动作。 没有演员就没有动作，以演员为尺度形成统一。 因为演员是立体的，因此布景应该也是立体的。 他承认布景对演员表演的从属性;因此，他的布景完全服从于音乐和演员动作的需要，认为唯有这样才能避免审美上的明显错误，非常重视戏剧艺术的整体性，认为戏剧中的各个因素必须和谐地统一于艺术整体之中才能产生美。 阿比亚的艺术观点阿比亚对于舞台美木的各个因素，有一个按照重要性排列的序列表，那就是空间，灯光和绘景。 把空间放在首位，他认为舞台设计的美学间题，主要是一个空间造型的问题。 舞台设计师的任务是要在空间中安排各种形态的相互位置。 把舞台地板处理成为浑然一体的立体单元，在这里以雕塑的方法来进行思考，舞台布景占据的整个空间是塑出来的，而不是画出来的;地势起伏，层层叠叠的平台、台阶、斜坡，无处不显示出音的和旋律;演员在上面活动可以感觉到高低，强弱疾徐之间的对比和协调;阿比亚重视平台和台阶的运用，还出于他的一个审美观点，他认为台阶不仅支持演员的动作，而且还以直线衬托了人体的曲线、以静态对托了演员的动态而产生了对比的美。 他主张更多地通过暗示未创造环境，地点的气氛，而不是直接创造环境地点本费，这也是她要求布景简练的一个理由，他还提出了一条设计的基本原则，就是观众看待剧中主角的周围世界，应向主角自己看待他一样、也就是说设计家提供观众的场景布景。 不应是纯客观的，他应带有剧中主角的感情因素、通过他的眼睛来看。 音乐剧的主角感情经常异常强烈。 通过他们的眼睛来看周围的世界，一切事物都带有感情色彩、不再是平庸琐碎的罗列，这种现象在美学上称为移情作用。 所谓景中有情情中有景。 阿比亚主张通过剧中主角眼眼睛来看待周围世界一样，一脉相通的是中国传统文学中的情景交融，要布景去表现人物的内心世界，而不是客观主义的再现，一个王宫或花园;在剧中一对恋人火炬熄灭就是约会的信号，但已经被国王卫队包围，约会就来捉他们，面临生死抉择，火炬是一个信号，一种象征，它的熄灭意味着爱情的结合，也意味着生命的终止。 因此、通过剧中人物的眼睛来看，火炬就成为这一场景的中心形象，它的含义超展了它本身，具有了象征意义和感情因素。 情知景起了交融的作用。 当时自然主义流行舞台上常常纯客观的堆砌景物。 阿比亚提出的理论是对现代舞台美术的重要贡献。 被称为现代灯光之父的阿比亚十分重视灯光的造型能力。 灯光成为了舞台演出中极端重要的造型因素。 19世纪末设备还很落后的时期，提出了有关灯光运用的理论，思想超前整整一个时代。 他不仅提高了灯光作为造型艺术的作用，也促进了20世纪灯光技术的发展。 在他手中，灯光已不仅是一种照明的手段，更多地用于造塑造气氛，通过光影和色彩的塑造，可以加强或减弱突出或压低舞台上的某些部分、使画面获得新的力量和含义;从而产生无可出拟的感情力量;灯光不是静止的，它随着剧情进展和人物活动一直在变化，灯光可把音乐的内容转化为视复所能感受的东西。 阿庇亚的序列中，绘景是最不重要的。 他提到要精简绘画因素，分析了舞台演出中的三种互相矛盾的视觉因素，演员身体垂直的布景和水平的舞台。 发现垂直的布景产生不统一的主要原因。 因此，他主张放弃绘景而用立体景来取代。 阿庇亚的创作方法是象征主义的，更多的运用寓意和暗示使用象征性语言。 重视发挥观众的想象。 他追求光影效果，受到印象主义影响，力求筒练和明晰又接近于古典主义的原则。 融汇成为他自己的风格。 他放弃绘景，力求净化舞台、相对削弱了布景在描绘现实方面的表现力。 他提出的或终身进行实践的许多创作原理，如重视空间、重视灯光的造型作用，提倡简练，主张寓情于景，并且承认布景从属于演员的表演的需要，都是符合于现实主义创作原则的，不仅适用于音乐剧，也适用于一般戏剧创作，对后来舞台演出所产生影响之深远，没有一个人可以比拟。 阿庇亚的影响作用阿庇亚生前虽未受到足够重视，但他的形影响非常深远。 李西蒙生极端推崇阿比亚。 他在《舞台布景》一书中专门写了一章批判戈登，克雷，又专门写了一章来推崇阿庇亚。 李西蒙生在美国很有影响，所以他使阿庇亚的思想在英语国家中得到了传播。 英国或剧艺术革新受到戈登克雷的影响。 而阿比亚则很少为人所提及。 苏联也很少人知道他;阿庇亚关于灯光运用的理论对现代舞台灯光所产生的影响不可估量，在他之前灯光仅作照明或模仿生活之用。 而他则把灯光用于创造气氛意境。 从他的许多设图都可以感受到光的作用。 这是当时灯所能造成的最高效果，阿庇亚认为，活动的光和塑形的空间这两者相结合，就能把演员动作和人物性格充分揭示出来，他的灯像乐谱那样精准和生动。 此前从未有一个艺术家像他那样充分认识到灯光在戏剧演出中的作用。 阿庇亚在《音乐和舞台演出》一书第一部分中触及一个主题：演员的重要性。 阿庇亚认为演员在音乐的流动性和布景的稳定性之间起着协调的作用。 他又认为演员的动作、姿势和行为都为音乐的时限和节奏所决定，因此音乐决定了舞台演出中的一切因素。 阿庇亚要求布景简练，他的空间全由平台、台阶、斜坡、平坦的墙壁、柱子和幕幔组成。 阿庇亚强调演员为演出的中心，坚持提供方便于演员活动的立体布景，这是对传统的决裂。 他的新的灯光方法减少或甚至取消顶光和脚光，而以聚光灯照明以获得充分的立体感。 在服装方面，他认为过去的服装重在华丽和装饰，却缺乏意义。 他主张服装应以这样两点为基础：（1）演员的形体应与音乐相协调；（2）演员的形体应与画面的其余部分协调平衡。 因此他主张服装应从写实和追求华美这双重束缚中解放出来，才能更好地为演员的表演艺术服务。 另外，他还发表了对剧场的看法，他要求在演员与观众之间存在一种亲密关系，而不是人为地分隔开来。 他特别不喜欢为特权阶层使用的包厢。 在“活的色彩”中，阿庇亚又强调了光的作用。 阿庇亚的色彩并非布景色彩，而是指光色。 他说：“光之于空间，犹如声音之于时间，最善于表现其生命力。 ”他反对绘片和画幕，因为他喜欢暗示而不要直接的摹写。 用滤色片产生的色光——活的色彩——更符合于他的艺术目的。 在“有机整体” 一章中，阿庇亚主要接触到剧作家的创作，他认为花费许多篇幅去描写景物和人物都是没有必要的。 他要剧作家最好自己当导演，也要更多地懂得演员的表演艺术。 在“合作”一章中，阿庇亚写道：“活的艺术意味着合作。 ”综观阿庇亚的一生，他的设计实际上演出不多，他的影响主要在他的著作和许多示范性的设计图，为我们提供了关于舞台设计的崭新的观点。 阿庇亚是瓦格纳的信徒，音乐对于他是一种至高无上的艺术。 他在瓦格纳的音乐剧中找到了舞台设计的钥匙。 只要窥探乐谱中的奥秘，深深地想受音乐中的主旋律、节奏、间歇……这些会正确无误地提供舞台布景的线索，不仅决定了布景形式，而且也决定了演员在其中的行动，以及灯光的变化。 阿庇亚在音乐中找到慰藉，那是由于音乐是抒情的，而不是说理的。 在阿庇亚的设计中，布景不再专门去再现动作的背景，抒情成为了他的布景的重要成分。 阿庇亚认为音乐是舞台艺术的主宰。 阿庇亚非常重视戏剧艺术的整体性，他认为戏剧中的各个因素必须和谐地统于艺术整体之中，才能产生美，其中只要两个因素之间失去平衡，就会造成观众感觉印象上的紊乱。 例如在音乐剧的演出中，音乐起了主导作用。 瓦格纳的音乐是优美流畅，富于感情力量的，舞台布景的任务就是要把戏剧的“完全内在 的、诗意的、音乐的性质表达出来，假使布景只是平庸地图解了事件发生的地点，即使搞得非常华美（当时瓦格纳咅乐剧的演出是以布景华美著称的），眼看似乎赏心悦目，但音乐与布景这两个因素之间失去了平衡，也就影响了戏剧的感染力宣。 因此阿庇亚主张简练，舞台上不去自然主义地复制生活，而 是要选择最富于表现力的形象来表达戏剧的内涵（内在的、诗意的、音乐的性质）。 阿庇亚正是从这里找到了瓦格纳音乐剧的改 革方案。 他的简练是一种非凡的净化，完全从气氛情调方面去刻画，一切多余的细节全被摒弃了，布景诗情画意，真正体现了音乐的精髓。 课下作业：继续预习后面两个篇章的内容，并自我总结、梳理出逻辑结构框架，并标明重点，也可以按照时间轴发展或流派变化来梳理，为后面的课程做一个铺垫准备。
风格各异是什么意思？
在艺术作品中，不同的风格可以体现出创作者的独特思告帆想和风格。 比如印象主义风格的画作常常运用光影效果和色彩对比，强调表现生活的瞬间和感受，而超现实主义则追求超乎现实的幻想和神秘感。 这些不同的风格都是源于不同的文化、艺术观念和个人经历，并且能够引发观众在审美上的不同体验和感受。 在商业领域中，产品的风格也是至关重要的因素。 设计师可以通过产品的颜色、材质和形状等方颂友启面来营造出特定的风格，从而让消费者产生共鸣并选择购买。 比如苹果公司的产品一直以简单、纯粹的风格作为设计理念，这种风格已经深深植入了不少人的心中，成为品牌的重要标志之一。 人们的行为风格也会因个人经历、性格和环境等因素而发生差异。 一个人可能喜欢冒野如险和挑战自己，而另一个人则会选择更加稳妥的方式来处理问题。 这种行为风格的差异会影响到个人的生活和职业，决定着他们的判断力和能力。 因此，了解自己的行为风格及其影响因素，可以帮助我们更好地管理自己的生活和职业，取得更好的成果。
一地落花的唯美句子简短
1、风吹落花一地艳骨，好婉惜呵！2、业精于勤，荒于嬉，行成于思，毁于随。 3、抓住今天，尽可能少的信赖明天。 4、风轻花落定，时光踏下轻盈的足迹，卷起昔日的美丽悠然长去。 5、一大片火红的叶子飘落，总有人对它不屑一顾。 但我喜爱它，把它夹在书中，收藏着这美好的回忆。 6、秋天的风，吹走了春季的“湿”，吹走了夏季的“闷”，带来了一阵清凉。 人们都说，秋风是干燥的。 我却不以为然，我喜欢秋风拌面的感觉，它可以让人头脑清醒；可以让身上的尘埃飞向远方；可以带我们的灵魂走进秋色。 秋风一闪，万树都会报以热烈的掌声和优美的舞姿，那个场面隆重盛大，不亚于盛大姿搭晚会的热闹场面，满天飞舞着蝶一般的落叶。 叶子之间碰撞出的响声似乎在向大地母亲报喜，离家的孩子要回到大地母亲的怀抱，激动的心情是无以用言语表达的，也不需要表达，因为秋风已经悄悄地告知大地。 7、时间对于每个人来说都是一样的，都是很重要的。 没有多也没有少，你浪费了它就等于浪费了自己的大好的年华，失去了现有的青春，失去了现在的容颜，失去了现在的才华，失去了现在想做而没有做的事情。 人们常说，写作要有灵感。 对，灵感的确很重要，但是，所谓的灵感又是什么呢？你还要逐步地去思考。 8、纷飞的落叶是秋的使者，预告着秋的灿烂。 老师最爱这淡淡忧伤的秋里飘舞的落叶。 老师说它们是一只只振翅欲飞的蝴蝶，虽然落在了地上，但它们是幸福的。 是的，它们是最幸福的。 无奈我没有老师那样的感悟，无奈我不懂老师双眸里流露出的欣喜。 9、想爱一个人请给他快乐，想疼一个人请给他温暖，想帮一个人请给他支撑，想问候一个人不妨发条短信，想在有限的生命里做更多的事，请珍惜时间，不断进取！10、时间就是性命，无端的空耗别人的时间，其实无异于谋财害命。 11、秋风慢慢，满天飞叶坠落于土壤之中。 夕阳将和气的余晖洒在它们的身上，叶子金灿灿的，绽放出最后的一道光芒。 那是它们留给尘间不可磨灭的风景线。 紧闭双眼，突然想起：“落红不是无情物，化作春泥更护花。 ”12、落叶，是你点缀了秋天的丛林，那丛林就像一幅山水画卷，使秋天更加绚烂，是你像舞蹈家一样快乐的舞蹈，像蝴蝶一样飘飞，才给我们带来了美的感受。 13、对时间的价值没有没有深切认识的人，决不会坚韧勤勉。 14、无可奈何花落去，似曾相识燕归来。 15、落叶飘飘扬扬，我的心也随它而去。 它的生命即将完结。 它的生命固然很短，但却充实有趣。 它年轻过，光辉过，或许当年它那旺盛的生命力与华丽的外表是那些骄花贵草所不能比拟，但它所想的绝不是对生命的留恋，而是对生命意义的领悟。 或许它认为即使在生命的末端被人烧毁也是值得的，至少把它最后一丝温暖留在了人世间的某个角落。 16、秋风也是人们所盼望的。 不是落叶漫舞的惊喜，也不是秋日凄美的遐想，而是收获时的甜美与怡悦。 它带着喜悦攀上颗颗成熟的果实，拥着成功跳上填满果实的竹筐，伴随甜蜜，添上快乐。 给果园呈现出无尽的甜美与芳馨，展示着“秋日果实码卖遍地熟”的丰收景象。 17、早秋惊落叶，飘零似客心。 18、迟册逗时间过得太快，让人不知所措，只好望着那曾经觉得美好的发呆，努力回忆着以前的日子，但记忆的容量是有限的，再怎么回忆，也想不起一丝痕迹。 19、时间是送给我们的宝贵礼物，它使我们变得更聪明，更美好，更成熟，更完善。 20、霜景催危叶，今朝半树空。 21、零碎的时间实在可以成就大事业。 22、行走在人生之路上，我们笑着窗外花开花落，叶枯叶落，静观天外云卷云舒，风停风起，美好的时光在那云中映出最清晰的影子，永久烙印脑海中。 23、花开花落一地伤24、看那边的柿子，一个个高挂在枝头，像一团团燃烧的火苗。 25、时间一溜烟儿的走了，他真的是悄悄地走了，没有脚步声的走了，小手儿里一点东西也没带走吗？26、岁月的洪流，卷走了青春，卷走了年华，剩下的只是一个被岁月刻下深深印痕的伤痕累累的躯壳，和一颗沧桑的心。 27、秋高气爽，落叶飞舞，陪你看那秋日的落日余晖。 28、良辰难再，人生中大好时刻，不要再去旧梦重圆。 29、流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。 30、花之色，粉与白交错相宜，浓与淡相得益彰。 花之香，沁人心脾，使人烦闷顿消，忘却尘劳，仿佛超然于世外。 31、大地穿上了一件金黄色的毛衣，枯黄的扬树叶和鲜艳的枫叶飘落下来，好象是几只彩色的蝴蝶在空中飞舞。 虽然寒霜降临，可青松爷爷还穿着碧绿碧绿的长袍，显得更加苍翠。 花园里，菊花争芳斗艳，红的如火，粉的似霞，白的像雪，美不胜收。 柿子树上的叶子全都落了，可黄澄澄的柿子还挂在指头，像一个个大大小小的橘黄灯笼，红通通的海棠把树枝都压。 32、蔷薇花儿散发的那种淡淡的清香，比玫瑰花的浓郁更令人沉醉，神往，深入心脾，久闻不厌。 33、花开时便笑，宁静喜悦；叶落时便赏，随缘自在。 34、树上的叶子渐渐黄了，飘落的树叶像一只只金黄的小鸟，上下翻飞。 35、如果不想在世界上虚度一生，那就要学习一辈子，三更灯火五更鸡，正是男儿读书时，黑发不知勤学早，白发方悔读书迟。 36、人生天地之间，若白驹之过隙，忽然而已。 37、秋天的树叶就是这样五彩绚丽，黄的如金，绿的如玉，红的如火等等，把秋姑娘装扮得格外妖娆。 一阵凉风拂过，金黄的树叶，摇拽着一把把小扇子，从空中飘飘而下，似乎在诉说着一个漂亮的童话。 38、秋天的果实落叶是大自然的杰作，拥有欢快而又凄凉的心情。 在果园里，各种水果争相露面，粉粉的水蜜桃，淡黄的香蕉，无不散发出香甜馥郁的气息，让人神清气爽，与他们同在的是农民们疲惫而又欢快的笑脸。 然而在另一处地方，却又是一番风景。 深秋是裹着枯黄衰败的落叶而来的，原本郁郁葱葱的绿叶早已飞回大地的怀抱，剩下的只有那光秃秃的树干随风飘摇，仿佛一吹就倒，让人忍不住流下辛酸的泪水。 飘落的落叶似枯叶蝶在随风起舞，忽上忽下，忽高忽低，在经历了短瞻的飞舞生涯后，终于安然落地。 39、红色的是枫叶，绿色的是柳叶，黄色的是落叶，我的心儿啊，已经从红色的炽热转变成了枯黄，你何时才能体会我受过的无尽的伤？40、一阵微风吹过，树上的树叶“沙沙”做响，我低头捡起一片树叶，这片树叶象一只小手，头尖的红色仿佛要滴下来，咦，为什么枫叶到秋天就会变红，哦，原来是因为秋天的气温比较低，破坏了枫叶里面的叶绿素，把叶绿素变成了花青素，所以秋天的枫叶是红色的。 41、深秋时节，驶过郊外林间小路，凌空飞舞的落叶，几回盘旋…留恋那春夏的枝头绿叶？还是与树枝短暂告别？待冬去春来，叶子新的生命轨迹，新的翠绿梦想又将延续。 勿伤勿悲，孕育土壤，静候来年！42、生活不会辜负珍惜时间的人，也许你没有达到预期的目标，可是你总有收获。 43、青年是一个美好的而又是一去不可再得的时期，是将来一切光明和幸福的开端。 44、落叶纷纷，满身是秋，与你一起虚度光阴。 45、东流逝水，叶落纷纷，荏苒的时光就这样悄悄地，慢慢地消逝了，穿了新衣，点了鞭炮。 一年，一岁，渐渐接近，偷偷远离，我整理凌乱的思绪，向新的一年迈去，又是一年芳草绿，捉不住时光豪不留情的越出手指的缝隙。 46、窗外，秋雨，淅淅沥沥，清清冷冷，宛若跌落凡尘的精灵，曼舞轻歌，却又缥缈无着。 秋风袭过，凉意顿起，不由沏一盏热茶，静静地看着一片片叶子在袅绕的烟雾中慢慢舒展身姿，嗅着淡淡的茶香，轻抿，热流驱散了丝丝凉意，思绪却随着这雨声，越来越密。 秋风秋雨夜，最易断肠时。 缘深如海的错综无序。 正如我所说无论我怎样去追赶，却只停留在你的后面终究追不上你的脚步……47、秋来，风起，叶落，禅意，有多少人又能理会其中的含义，我虽不信佛，但也有时，也会有那么一点朝拜。 我知道这个世间，有很多东西，虽不是我所能拥有的，但至少，我还能在剩下的日子里，捡拾一些残留的回忆。 48、我喜爱秋天的落叶，喜爱将落叶深深地收藏在我的书页了，我的抽屉里，还有我装点的漂亮的世界里，我从落叶的情素中寻寻着我的人生，寻寻着我生命的颜色，还有我不得洒脱的渊源，落叶不仅仅是舞榭楼台的谢幕，而是新的舞池的搭建，在喧哗声中，在秋风中，在物语里，在有声与无声的世界里，落叶在悄悄地飘来飘去，在人海的世界，在漂亮的大自然。 49、我等你就像春天等花夏天等风秋天等落叶冬天等落叶最重要的是你理我一下好不好不然等什么都没力气.50、明日复明日，明日何其多，我生待明日，万事成蹉跎。 世人若被明日累，春去秋来老将至。 朝看水东流，暮看日西坠。 百年明日能几何，请君听我明日歌。 51、一路花海的祝福词是，1.你把花的形象留下，你把花的芬芳留下，你把我们共同浇灌的希望留下。 想起你，我的岁月永远鲜艳，永远芳菲。 52、梧桐叶，三更雨，叶叶声声是别离。 53、我们总以为时间还很多，生命还很长，今天没有机会做的事情，明天还可以继续，今天无法完成的梦想，明天或许有机会去实现，今天禁锢着的心，总有一天会绽放。 54、时间总是眷顾珍惜它的人，对于不懂珍惜它的人，时间也会给予他应有的惩罚。 朋友，请珍惜时间。 不要让时间讨厌你，不要等你回过头来的时候才发现时间已经走远了。 55、闺中女儿惜春暮，愁绪满怀无释处。 56、在所有批评家中，最伟大、最正确、最天才的是时间。 57、如果我不向你求婚，我会后悔一辈子，因为你是我的唯一。 58、东隅已逝，桑榆非晚。 ——唐王勃59、未觉啴鸣声声减，天高云淡入秋来，时光飞逝情不变，挂念吾友心不安，立秋将至，暑意已消，金风送爽送关爱，凭风去，句句祝福捎耳边，立秋，天凉，莫贪凉爽忘加衣，莫因远离无讯息。 60、浪费时间是所有支出中最奢侈和最昂贵的。 61、如果落日的余辉照射着你的双手，你发觉它们当天并没有做过有价值的事情，那你就应当把这一天看作已经失落。 62、徜徉在花海，心情也如鲜花绽放!愿你我心向花开，快乐前行！63、上天赐给我们最大的财富就是时间；时间和爱情，就像是手中沙，想抓却抓不住它；抓紧时间爱吧，好像从未受过伤。 64、秋风清，秋月明。 落叶聚还散，寒鸦栖复惊。 相亲相见知何日，此时此夜难为情；入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷极，早知如此绊人心，何如当初莫相识。 65、弯腰拾起那片落叶，端详着，不禁想追溯它年轻时的模样。 它一定青翠嫩绿，一定脉络分明，但纵使它具有惊世骇俗的生命华彩，也不能背离自然的规律。 在云卷云舒，潮涨潮落之间，它柔软的叶片不知不觉中变得干枯，叶面上的抹抹橘黄是风雨拂过留下的烙印。 66、时间是检验真理的尺度。 67、那一刻时你会发现整个校园焕然一新地上找不到一片落叶也发现不了一个拉圾窗户一尘不染空调新的让你以为是刚买的。 68、那些因为年轻犯的错就像秋天的落叶早已随风而过，但有些话我还是不能说。 69、一阵微风吹过，一片片叶子落下来，在空中飘飘悠悠，忽而高忽而低，像在空中轻歌曼舞。 70、游丝软系飘春榭，落絮轻沾扑绣帘。 71、清晨，我来到公园。 发现公园里的树木没有往日那样苍翠茂盛了，树叶落了一地。 一阵秋风吹过，地上的落叶便迎风起舞，好像一只只美丽的蝴蝶，正翩翩起舞。 地上的落叶，有的已经枯萎了；有的是刚落下的，还隐隐透着一丝绿意；还有的是几天前就已经落下的，被虫蛀了好几个洞。 72、柳丝榆荚自芳菲，不管桃飘与李飞。 73、夕阳西下,几度花开又花落。 时光荏苒,带走了那飘零散落的花,亦带走了我们那如梦的年华。 74、落叶而知秋，一片叶子，一份思念！75、珍惜时光，珍惜你，珍惜自己，因为这全都不能重来。 76、又到秋天了，习惯性的抬头望着天，看到一片又一片的树叶从空中落下。 我想它们应该是欢快的，因为到了明年它们又会以新的形式重新回到树上。 可是，当我低下头，看到的却是另一番景象。 77、秋天的落叶千姿百态，各种各样。 梧桐树叶像小鸭的小脚掌;银杏树叶像一把黄色的小扇子;杨树树叶像一颗火红的爱心;枇杷树叶像一条小巧的小船……78、静如流水的时光缓缓向东流，独自对窗遥思，或者门前水能回首的是经历，不能回首的便是往事。 79、你走了，在那漫长的时刻里，我的心就像秋树，叶片无奈地飘洒一地，只把寂寞挂在枝头。 80、叶落了，花枯了，明年还可以再生长，而我逝去的时光，再也找寻不到。 81、清晨起来，外面的路上到处是落叶，把通往校园的小道盖得严严实实的，好像是下了一地树叶雨。 微风吹来，让人觉得有一丝丝寒意，我不禁打了个冷战。 82、童年的那一个个追逐嬉笑的日子，有如行云流水般在我的生命的旅途中流淌。 83、时光飞逝，留下的只是一段跳跃式的记忆，带来的也只是一种无奈的奋斗。 84、时间是一个伟大的作者，它会给每个人写出完美的结局来。 85、一地落花红；满树碧叶绿。 86、你走了，送你一束鲜花，那花是我的微笑，那绿叶是我常青的思恋。 87、这个忧伤而明媚的三月，从我单薄的青春里打马而过，穿过紫堇，穿过木棉。 穿过时隐时现的悲喜和无常。 88、你又何必说抱歉，在这个落叶的秋天89、一层秋雨一层凉，又是一年落叶黄，整日奔波多辛苦，天冷别忘加衣裳。 90、秋雨后，果园里的水果都戴上了一条珍珠项链。 用手去摇晃树枝，那一条条珍珠项链都不约而同的掉下来。 滴在石头上，发出滴答滴答的响声。 91、朋友，再会！朋友，珍重！流水匆匆，岁月匆匆，唯有支情永存心中。 92、不要为已消逝之年华叹息，须正视欲匆匆溜走的时光。 93、天冷了，白云做裳；地冷了，落叶为装；燕冷了，迁往南方；鱼冷了，水里深藏；冬天了，用祝福为你缝件关怀的衣裳，披在你心上，为你抵挡万里雪霜！94、手把花锄出绣帘，忍踏落花来复去。 95、时间能获得黄金，黄金买不到时间。 96、三月香巢已垒成，梁间燕子太无情！97、花谢花飞花满天，红消香断有谁怜？98、一片叶子只有一次生命。 秋天到了，从树上落下来，也就结束了它的一生。 但它却把自己的身体化作肥料给了大地。 落叶是多么的伟大啊!99、时钟随着指针的移动滴答在响：“秒”是雄赳赳气昂昂列队行进的兵士，“分”是士官，“小时”是带队冲锋陷阵的骁勇的军官。 ，所以当你百无聊赖，胡思乱想的时候，请记住你掌上有千军万马；你是他们的统帅。 检阅他们时，你不妨问问自己——他们是否在战斗中发挥了最大的作用。 100、秋季真的是伤感的代名词吗？我一直不相信，因为在我心里秋季从来没有悲过，只是有一点点冷淡而已，所以一直眷恋着秋季，眷恋着它那场美丽的蝴蝶雨，眷恋着它那细细的秋雨，更眷恋着它那一点点孤寂。 101、真心的爱就像落叶为何且要分开，真的孤单走过忧伤心碎还要逞强想为你披件外衣，天凉要爱惜自己没有人比我很疼你，告诉你在每个想你的夜里我哭的好无力。 102、爱时，何时何地都有时间，都方便，都情绪高涨。 淡了倦了，然后便开始没时间，不方便，开始百无聊赖。 最美的爱情，永远盛放在开始之前，回忆之后。 103、朝看水东流，暮看日西沉。 104、流水挽留落花，是由于眷恋；阳光晖映大地，是由于爱恋；秋风拥舞落叶，是由于怀念；我发短信给你，是由于思念；你看不到我的依恋，是由于你手机没电。 105、庸人费心将是消磨时光，能人费尽心计利用时间106、所有时间里的事物，都永远不会回来了。 107、有时候落叶飘零，繁花落尽才是春天降临的讯息。 108、时间乃是万物中最宝贵的东西，但如果浪费了，那就是最大的浪费。 109、日子总是像从指尖流过的细沙，在不经意间悄然滑落。 那些往日的忧愁和悲伤，在似水流年的荡涤下随波轻轻地逝去，而留下的欢乐和笑靥就在记忆深处历久弥新。 110、莫等闲，白了少年头，空悲切岁月是无情的萤火，在离开时总不忘带走寂寞的灵魂。 111、你看秋叶，你看那些挺拔的大树，他们告别了曾经的鲜艳，在艳丽而短暂的生命里，无悔的在秋风中漫天飞舞，怀着对季节的眷恋把他们仅有的美丽依依不舍得零落成泥。 告别了那份欲滴的绿意。 112、如若你喜欢这首歌就去听，歌词唯美113、落叶其实很漂亮，只是没有多少人会去发觉它们、观赏它们。 只要你认真观看的话，就会懂得发觉漂亮、观赏漂亮。 114、桃李明年能再发，明年闺中知有谁？115、在世界的另一角找到了一个落叶满进的地方，一个可以让我一辈子孤独的地方。 116、回首往事，日子中竟全是斑斓的光影，记忆的屏障中，曾经心动的声音已渐渐远去。 117、生命的花期只有一次，花开前夕的静默与期待，花开时分的张扬与热烈，落花时节的苍凉与无声。 118、歌手：正点/柯子颜专辑：《花开花落一地伤》119、金秋十月，秋风送爽，树叶便哗哗落下，犹如一只只蝴蝶在空中飞舞。 那是一幅多么漂亮的画——树叶飘落，蝴蝶纷飞。 在大雁成对南飞时，我走在满是落叶的小路上，享受着这独特的美。 120、老冉冉其将至兮，恐修名之不立。 121、性命是以时间为单位的，挥霍别人的时间即是谋财害命；糟蹋本人的时光，等于慢性自残。 122、浮生若梦，何惧风花雪月？今朝有梦今日梦，明日花开明日赏，短暂人生，让自己过得心安理得便好。 123、时光在不经意中流逝，翻开旧日的笔记，字里行间充满着情深意境的交错。 124、现实主义看来花开花落只是自然现象而已，徒留一地伤只是根据每个人的每个时候的心境不同产生的一中内心感受而已。 125、秋天的落叶真多啊，有宽大的梧桐树叶，也有金针似的松叶，也有窄小的杉树叶，地上像铺了一层厚厚的金黄的地毯，踩在上面软绵绵的，舒服极了！126、不去回忆，不知道原来时间又走得那么快珍惜时间，与他赛跑，珍惜当下，切忌贪婪，否则一无所有。 127、那些陈旧在光阴里的荒年，低迷和失落，感动过的眷恋，一如风起落叶偏舞，残叶扰乱几梦繁华事，断续绵延着情愫的愁肠，弥漫心情的凄悲和哀愁。 无数让梦存在过的痕迹，沾满了时间苍老的双手，红尘里曾吟唱的往昔，枯干了岁月的情迷，斑驳了时光的碎影，淡淡的忧伤。 128、在秋天，在秋日思语的美妙的旋律里，生命的琴弦在拨动着每一个生命的落叶，有时如狂风暴雨的倾斜大地，落下金黄的一片美丽的绸缎，铺满来去的生命的旅途，有时如飘渺若纱的梦幻女郎，轻轻地低落，不愿去惊醒沉睡的大地，悄悄地走来，舞步轻盈地飘散在风的方向。 沉淀，消融着那份寂寞，那份徘徊的影踪。 129、光阴易逝，岂容我待。 130、喜欢看落叶掉到枯草上的情景，红的叶片，黄的草茎，很鲜明的美丽，看着它们，会想起夕阳一轮西下，缓缓下坠时那种有些凄凉的辉煌，会想起石阶上风烛残年的白发老人携手而行，从容安然的那一抹温馨，那一些些的感动。 寒冬的第一场风雪后，它们会在地面消失，重新回到大地母亲的怀抱里安息。 等待，漫长的等待之后，第一声春风轻柔的呼唤，就会将它们的子孙全部叫醒。 131、夜夜难眠，天天泪痕，泪水淹没日月，混淆乾坤，也无法挽回流失的岁月，重返最初之净泊。 132、秋天的季节，就是去看风吹落叶，等待千山暮雪。 133、你不能在一日之内享有两个早晨。 134、青春，仲夏盛开的火红石榴花：外形无比绚丽，不畏炙热，害怕寂寞。 像盛满豪言壮语的金罍，承载了太多。 太过娇艳，以至于被从玻璃镜折射出来的光芒折煞了自己。 青春，待续的代名词。 135、时光如箭，转眼一划而过，便消失得无影无踪了。 136、风也因此把脚步放得柔软。 夜幕撒下点点星光，风轻轻地移动着，它没有给天空留下任何痕迹，只有几片枯黄的落叶。 月光感染了所有人的心，风也被月光渲染了神圣的颜色。 137、往事如烟，抖落一地的风尘，岁月于我们终是落花流水两无情，时光总是匆匆，太匆匆。 138、人们常觉得准备的阶段是在浪费时间，只有当真正的机会来临，而自己没有能力把握的时候，才能觉悟到自己平时没有准备才是浪费了时间。 【一地落花的唯美句子简短】相关文章鲸落的唯美句子有哪些?鲸落的唯美句子精选好句咏赞荷花的诗句20句咏赞荷花的诗句精选31句咏赞荷花的诗句精选49句咏赞荷花的诗句优选40句咏赞荷花的诗句优选好句57句
