他拍了部电影 我找回了自己

王子川的大脑像是一台发射器。

他将自己的经历、想象和审美趣味压缩成一段名为“朱同”的电波,然后按下按钮,发射——

他期待,也没过度期待过回响。

却没想到在宇宙的另一端,一段同频信号以超光速穿越时空回应了他。

回应者,饶晓志。

这次与监制饶晓志、总制片人梁琳的谈话相当有意思,仿佛跟随他们一起连通了属于王子川的电波频率,解锁了更多有关于“朱同们”的加密编码。

《朱同在三年级丢失了超能力》的叙事偏风格化而非类型化。

没有清晰的主线,没有明确的目的,小学三年级学生朱同从早上坐公交上学一直漫游到傍晚放学,全程天马行空,有点纯真,有点奇怪,甚至还有点狼狈,一天仿佛走完了整个童年。

看完就像阅读了一篇中式梦核的散文诗。

不那么澎湃但后劲十足,绝对算得上是我今年最特别的观影体验之一。

用梁琳的话说, “它就是路边的一朵小花而已,不要把它强扭成一棵参天大树。”

大树有大树的傲然,小花自有小花的灵动。

最明显的,便是影片引发的 强烈共鸣

当“全国第二套广播体操-时代在召唤”的机械男声扩散到整个操场,一下就把我们拉回到那个名为童年的漫漫长日。

考了低分的卷子不敢找家长签字,试图让陌生人代劳。

被老师罚站,索性就在走廊上和同学侃大山。

信手涂鸦的校服,别人口中“咔嚓”带劲的干脆面,街机厅的混混和总爱打小报告的同学……

一切熟悉得令人眼红红,点点滴滴都是伸手可触的记忆。

饶晓志打趣 “像在照镜子”

无论你身处哪个时代,调皮捣蛋还是安分守己,都能从中映照出自己童年的模样。

更为生动的是对孩子 想象力的具

在朱同的世界中,草坪中的小花会说话,同学会变成杂草人,外星人会把班主任带走,鸟怪会偷走自己不想要的卷子。

对于导演王子川这些放飞脑洞又无比贴合孩子视角的奇思妙想,饶晓志大呼过瘾。

他笑称,最让他意想不到的设计是朱同在厕所里遇到的大便妖怪。

影片中朱同围绕这张卷子展开的战术一共分为三轮。

第一轮,让小卖部老板帮忙伪造家长签字。

没成功。

第二轮,假装试卷被偷。

牛老师非但不买账,还重新给了他一份试卷,并写上一大段特别批注请家长重视。

手捏着这份沉甸甸的试卷,朱同愁眉不展。

没想到,厕所突然出现了一个吃纸的大便妖怪,正好将他的试卷带走。

三个回合的设计既奇妙又幽默,大便妖怪更是契合了每个校园都有的怪谈传说。

简直风味十足。

“这个我完全想不到,也可能是我小时候没有这个传说,但是他说出来我又很懂。”

这种 “想不到,又很懂” 的感受,几乎贯穿我的观影全程。

我很喜欢影片的曾定名:《漫漫长日》。

一提起来,饶晓志秒懂,他透露主创们为取片名投过好几轮票,“我们甚至还叫过《童年快乐》。”

无论《朱同在三年级丢失了超能力》还是《漫漫长日》,都是用珍贵的孩童视角看世界。

《漫漫长日》呈现的是孩子对于时间流逝的洞察与感受。

在儿时的我们眼中,时间是只缓慢前进的蜗牛,从一年级爬到六年级就像翻越葡萄藤,一眼望不到尽头。

而《朱同在三年级丢失了超能力》更趣味地突出孩子的想象力和创造力。

以及点出了题眼——

超能力是怎么丢失的?

电影里,朱同遇到了好多难题,在他的小宇宙里,那些事情都可以用各种稀奇古怪的方式解决。

作为成年人的我们,笑着笑着,心里一抽。

因为我们清楚地知道,校园里没有神仙妖怪外星人,那些幻想不过是一时止痛。

鸟怪偷了卷子,朱同依旧逃不过责问;隐身术在校领导的视野之中也无处遁行;外星人面对牛老师的教鞭毫无还手之力……

就像小小的人儿站在大大的世界的一角,谁都抵挡不了“时代在召唤”。

但令我惊喜的是,王子川通透,且柔软。

他没有那么想上价值或者戳穿什么,一切快乐之下的悲伤甚至痛苦都被他包裹了起来,变成一颗颗怪味豆—— 你经历过什么,便会尝出什么味道。

电影里有个情节:贺娜教朱同在手心写个“好”字,然后一切就会好起来。

然而,什么是“好”呢?

品学兼优的班长刘诗瑶、在校门口查纪律的徐建立,是老师眼中的好学生;成绩不好的朱同、调皮捣蛋的张秋、翻同学书包的贺娜,则是老师眼中的问题学生。

朱同不明白,自己真情实感写的作文,为什么会被老师打上大大的“?”。

找小卖部老板帮忙签字,出于好心给校刊栏上的教职工照片涂色,怎么就需要叫家长了?

他最不懂的是,自己为什么不是那个“好”学生?

孩子的懵懂和疑惑,在大人看来是如此天真和幼稚,隔空对撞出无比复杂的情绪。

梁琳说,电影路演的时候,有一位观众的眼泪戳中了她。

“我们怎么定义一个差生?怎么定义一个好学生?”

“‘朱同’不光只是一个小学生,其实在成年人的世界也是一样的。不是所谓的社会价值认可你的成功,你才是一个好人,才是一个成功的人。”

“很多人努力地生活,很多人真诚地面对所有的胜利、困难,友善地去对待周围所有的人,他们就是成功的人。我们笑着面对自己那一刻是不是成功的?我认为就是。”

饶晓志同样是温柔的“过来人”:

“衡量的尺子不该只有唯一一种。”

他说自己小学的时候就是“朱同”,比较自我,沉浸在自己的世界里;到了中学则更像“张秋”,调皮一点,更有经验一点。

在他看来,电影里的每个孩子——不管是有主见的贺娜、吞笔盖的小淘气、朱同的女同桌,还是刘诗瑶与徐建立,“好像我们都能在自己的身边找到,对位进去。”

观众观影的过程,也是在跟过去的自己相遇。

最触动他的情节,是朱同在电影后半段一直求索的问题: 体育老师到底有没有拍我?

拍了,就意味着被选中去参加全国小学生广播操大赛,终于有件“好事”了;没拍,代表他还是那个被老师盯着叫家长的朱同。

朱同被架在被选择和不确定之中,那一“啪”不断在他耳边回荡,如油煎火燎。

饶晓志将这种情绪总结为 “模棱两可又欲罢不能的被选择”

它可以延伸到各个领域、各种事件与情感上,是每个人成长中难以避免的一环。

“好多时候我们在十字路口时都会忍不住回望:有没有被选择?有没有受表扬?有没有受认可?”

大多数人一生处于无数个被选择中,被“拍”的幸运时刻却少之又少。

奇怪的是,被“拍”后还会不禁纠结:他是什么意思?“拍”的真的是我吗?

对于被“拍”的渴望与惶恐如悬在头顶的达摩克利斯之剑,我们就这么小心翼翼长大了。

饶晓志认同这个故事底色的悲伤,更确切地说,是“人与生俱有的一种愁绪,甚至有一种荒诞的意义在”。

“我们追求一个拍没拍,这个事本来就很荒诞。”

荒诞色彩在影片结尾达到了顶峰——

折腾了一天的朱同最终如愿加入广播操小队。

他挥舞着彩球,在“时代在召唤”的呼喊中努力绽放最大的笑脸。

尽管他的脸被“召”字挡得严严实实。

那一刻朱同真的快乐吗?还是他已经意识到自己“丢失”了什么?多年后想起这一天,他又会是什么滋味?

影片的妙笔是,没有给出答案。

也没有试图统一答案。

王子川只是让童年拍了拍你我,说别怕。

就算一切不会“好”起来,但是一切会过去。

而未来的我们会作出回复。

在《朱同在三年级丢失了超能力》上映前,王子川更为人熟知的身份是“戏剧鬼才”导演。

饶晓志与他因戏剧结缘,聊到彼此,话语间的惺惺相惜藏不住。

王子川在采访中曾说,找自己拍电影的人很多,但真的拉来投资的只有饶晓志一个。

“我觉得在某种程度上没有他,就不可能有这部电影。”

当然,饶晓志从没这么想。

听闻王子川对自己盖章“唯一”,他否认三连:

“可能我是第一个,但我肯定电影上映之后会有更多人能看见他(王子川),我不会是唯一的一个。”

只言片语中亦能捕捉两人私下相处的有趣碎片。

饶晓志欣赏王子川的“飞”和“鬼马”,也常被他突如其来的奇思逗乐。

比如微博上来自“牛牛龙”的致谢:

在线提问:王子川为什么叫“牛牛龙”?

而在工作中,饶晓志过往执导的经验就凸显出来了。

作为监制,他参与了很多前期工作,不仅和资方沟通、组建团队、筹备剧本,还将拍摄可能遇到的问题列举给王子川。

划重点——他不会过多干涉王子川的创作。

出于欣赏,出于信任,也出于尊重。

“我会出一点意见,但整个拍摄其实还是以一个导演为中心意志的控制。”

左二饶晓志,左四王子川

梁琳同样尊重创作者的独特审美和个人趣味。

她看到了王子川身上那种“孩子一般的天真”。

恰恰是这一点成就了这部电影,让“朱同”带着 不着痕迹的真诚和没有任何修饰的天真 ,走到更多人心里。

影片上映前,饶晓志和梁琳都思虑过市场接受度。

梁琳很坦白:“我当然希望项目是盈利的。”

但票房不等于全部,“有的时候是经过长期的,是漫漫长日后得到的结果。而这个结果不仅仅是票房的数字,而是能 被时间记录下来的那一刻,我认为是这个电影更重要的‘赢’

饶晓志也坦荡,他没有把市场回馈当作与王子川合作的唯一标准。

“说得大一点,像这样类型的电影总要有人去做,不是吗?”

王子川隔空点了点头。

有些坚持、有些成长的确一直在发生。

饶晓志这几年在做电影监制,也做自己的剧团。

他挖掘青年导演,,“有才华”是首要条件,其次“强拧的不行,得相互欣赏”。

当然,“去做”永远是最重要的。

“去推出自己的第一部电影,永远都比纸上空谈梦想来得重要。”

梁琳作为资深制片人,也长期挖掘、扶植青年创作者。

她最看重新人导演的剧作能力和独特的审美。

“当你有自己的特点的时候,你对某一项东西很钻研的时候,你就会在这个类型更容易发光。”

在对话中,她反复强调《朱同在三年级丢失了超能力》的独特与创新,而让这种创新被看见,亦是一种收获。

“创新不是一个选择题,它是一个必选题,或者它是一个必答题。“

她清楚交上去的这份答卷,未必是所有“老师”都喜欢的满分答卷,“但它一定是一个有自己想法的、独特的、不是千篇一律的标准答案。”

人不可能同时拥青春和对青春的感受,童年亦如是。

但奇妙的是,有些人好似真的有超能力,能抓住那些看似不着边际却真诚精准的生命体验,把你带回人生的某个阶段,或者童年的某个梦里。

让你相信,或者想要去相信,只要手上写个“好”字,一切就会好起来。

梁琳有一句话,隔空戳中了我。

“王子川其实就是长大后的朱同,他还没有丢失超能力,那 我们就帮他把这个超能力延续得再长一点。

“我们”不仅仅是饶晓志、梁琳,还是千千万万个“朱同”。

在电影行业被数据化,受众被贴上简单粗暴的标签的当下,还有人愿意用最纯粹真诚的创作,去勾连无尽的相似的记忆与情感,并唤起一种跨越性别、年龄、职业、学历的交流。

这就是“去做”的美好,不是吗?

这一次,王子川发出了信号。

而在校园的角落,街边的游戏厅,写检查的秘密基地,城市的格子间,熄灭场灯的电影院……很多很多个“朱同”会收到信号。

然后,看向手心的“好”,也许它仍在发光。


《澳门风云》电影完整版哪里能看了?

→→ 868qov影视←← 早已经可以看了香港赌片,《《澳门风云》电影完整版》是绕不过的,它代表了港产赌片的最高水准,也标志着这一类型的兴衰。 1996年《赌神》系列结束一部上映,次年港人的身份便天翻地覆。 尔后,港产赌片格式一变,尽是些小打小闹。 合拍片的时代里,赌片是进不来大商场的,须知政府千叮万嘱,要根绝“《澳门风云》电影完整版”,赌排在第二位,比毒品还严厉,岂可儿戏;在荧幕上大赌特赌,岂不是目无法纪。 赌片要在大陆上映.........

小王子观后感390字

今天我去电影院看了暖心的《小王子》,对于这部电影的整体感觉,除了一股倾入人心的暖意外,还有深深的不舍,因为我希望这部电影永远不会有结局,这样我便可以一直看着那位“调皮”的老飞行员,那名勇敢的“学霸”小女孩地长大,那个简单真诚的小王子和玫瑰花的故事。 每个人的内心都有一个美好的童话,我的心中也有。 都说小王子是写给大人的童话,而在我看来《小王子》这部电影是给我们这些与故事中的小女孩一般大小的小孩的一个礼物,这个礼物让我们感受到了我们内心最初最最期待的东西。 然而因为受到大人的影响,受到学习生活的影响,我们渐渐将那些天真美好的幻想遗忘在了作业、考试的压力里。 最初的我们并不是只去记忆一个正确答案,形同机器一般去面对生活。 相信每个人的心中都有一个小王子,而这个“小王子”正是代表着那些没有受到过后天“污染”的真善美。 通过这部影片我仿佛找回了我的那些天真与美好。 电影版《小王子》与图书版的《小王子》最大的区别便在于电影中是以小女孩为故事的主角,以她的故事为整部影片的故事主线。 从影片中我们可以看到小女孩的聪颖与勇敢。 影评的一开始小女孩是一个听妈妈话,努力学习的学霸女孩。 似乎学习是她的全部,似乎学习也掩盖掉了她的所有优点。 当她搬家之后,当她遇到了那个古怪的“飞行员老头”之后,她的生活开始发生了改变,她的思想也有了很大的转变。 是这个古怪老头和他的故事吸引了她。 或许小王子的故事就是小女孩内心一直深藏的渴望的童话。 就如小王子所说的,最真诚的东西是没法用肉眼看到的,liuxue86用心才能够看到。 那一刻我闭上双眼,虽然眼前一片黑暗,可我周围的一切都是那般的美。 影片将小王子遇到的那几个贪婪、自负的国王形象改编到同一空间,将他们一一呈现在小女孩面前,让女孩的勇敢冒险之旅更为完满丰富,可以算的上是点睛之笔。 相信导演更是给我们小孩以及大人一处提醒以及思考。 如果盲目地追求利益,以富有为中心那么他们那扭曲、那令人厌恶的形象将会重现在我们的身上,我们不应该变成他们。 我曾无数次阅读过《小王子》这本暖心的童话,我甚至会深深地沉醉在小王子的世界里,渴望去往小王子所在的星球,帮助小王子一起铲除那可恶的猴面包树……也希望小王子能够永远不受外来的影响,永远真诚,怀揣着美好的生活在他的小星球上。

变相怪杰影评1000字

《面具》是我非常喜欢的一部电影,喜欢一个戴面具的人,因为有神秘感。 更喜欢戴面具人的身份,因为他们不是Z就是V,抑或是港产紫荆女侠。 不止是喜欢Jim Carrey,更是喜欢这部电影轻松的风格。 其实大多数人看喜剧电影都只会一笑,而不去追究其深层的意思,其实一部电影我们不能简单的把它定义为一部X类型的电影,就像我们不能单纯的把一个人定为好人或者坏人一样。 周星星童鞋的审死官里面的一滴泪,就使他成为了亚太影展的最佳男主角,你能简单的把一部电影定义为一部喜剧电影吗? 人们常说,人生如戏,戏如人生。 恐怕能真正理解的人并没有几个,他们只是不知道,我们与其说在过日子,不如说在演戏,不如说在装。 一个人在其漫长的一生中的角色也是实时在变的,生下来是婴儿的角色,小时候是学生的角色,然后是工作的角色,接着父母的角色,最后就是我最喜欢的,爷爷辈的角色。 我觉得有一种工作是幸福的,那就是演员,他们可以体验各种各样的工作角色和年龄,去戴各种不同的面具来诠释一个人。 但是演员也是最容易迷失与其中的角色,如果你心理承受能力不是特别强的话。 但是,谁又能保证演员们在台上笑的时候是发自内心的呢,更多的时候是为了公司和宣传吧,婊子无情戏子无义,这句话可不是空穴来风的,谁又能保证他们在某次的演戏中不是本色演出呢。 人都是多面性的,也许电视上的人和生活中的人就是不一样的,我们要有这种身份的认同感。 如果我白天想象正常人一样,晚上摇身一变Batman呢? 如果我在危难时刻暂时消失,再出现变身Ironman?Jim Carrey完美的做到了,他也完美的诠释了这个角色,也就是他自己其中的一面,最夸张的时候是他在街头带领一帮警察大跳桑巴舞,那种音乐和气氛,让我每一次看都能不禁一起摇头晃脑,多少次想着在我们是食堂里大闹一把可惜我知道这在中国是不可能的。 我们在另外一部电影《美丽心灵的永恒阳光》里还能看到他的另外一面。 其实只是因为一个面具,让他找回了自己。 其实也不止因为一个面具,面具只是个借口,千万借口中最不起眼的一个借口。 他想成为神就成为了神,难道真的跟面具有关系吗?可以负责任的说,我的内在和外在简直就是两个人,外在喜欢拍人马屁拉关系,内在喜欢看看书赏赏月,这他妈的就是矛盾的共生体,但是我也好好的活了二十来年而没有任何事,最关键的问题是,我分清了自己。 外在的自己只是被逼的,社会进化所需,如果你不拍马屁拉关系试问你怎么能平平安安的活到二十出头,如果你不拍马屁拉关系,那你怎么能搞好人际关系。 其实没事看看书,玩玩游戏放松下才是真正的我,但是很少有人会注意一个人的另一面,就像月亮从不展示她的暗面一样,因为如果我展示出来了我柔软的一面,就会被社会轮女干致死。 正因为很多人分不清真实的我(自我)和表面的我(社会所需,被人所捧),所以街上出现那么多精神分裂的人我也就不足为奇了,一个没有自愈能力的人也是十分可怜的。 所以,请你看完这部电影不要光顾着笑了,就请摘下面具做回你自己吧。

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