（原标题：Vlog｜川剧变脸“绝活”，让驻华使节都看呆了）
近日，阿根廷、柬埔寨、洪都拉斯、尼泊尔、尼加拉瓜、巴基斯坦、德国、塞尔维亚、新加坡9国驻华使节在重庆山城巷观看川剧变脸，感受川渝戏曲的独特魅力。随着音乐节奏加快，各具特色的戏曲脸谱在演员的脸上飞快变换，让驻华使节们看入了迷。
5月16日，驻华使节一行在重庆山城巷欣赏变脸表演。（谢明/摄）
川剧变脸绝活：川剧喷火原理揭秘
四川成都是个戏剧之乡，在这个充满文化色彩的城市中川剧是必不可少的一部分。 早在清朝的时候川剧就已经具有形体了，如今过了几百年川剧的底蕴更是丰富了不少，喷火更是川剧演员的一个绝活。 川剧，是中国汉族戏曲剧种之一，流行于四川东中部、重庆及贵州、云南部分地区。 川剧脸谱，是川剧表演艺术中重要的组成部分，是历代川剧艺人共同创造并传承下来的艺术瑰宝。 川剧具有巴蜀文化、艺术、历史、民俗等方面的研究和认知价值，在中国戏曲史及巴蜀文化发展史上具有十分独特的地位。 川剧，是四川文化的一大特色。 成都，是戏剧之乡。 早在唐代就有“蜀戏冠天下”的说法。 清代乾隆时在本地车灯戏基础上，吸收融汇苏、赣、皖、鄂、陕、甘各地声腔，形成含有高腔、胡琴、昆腔、灯戏、弹戏五种声腔的用四川话演唱的“川剧”。 其中川剧高腔曲牌丰富，唱腔美妙动人，最具地方特色，是川剧的主要演唱形式。 川剧帮腔为领腔、合腔、合唱、伴唱、重唱等方式，意味隽永，引人入胜。 川剧语言生动活泼，幽默风趣，充满鲜明的地方色彩，浓郁的生活气息和广泛的群众基础。 常见于舞台的剧目就有数百，唱、做、念、打齐全，妙语幽默连篇，器乐帮腔烘托，“变脸”、“喷火”、“水袖”独树一帜，再加上写意的程式化动作含蓄着不尽的妙味。 “喷火”是戏曲演员的一种表演特技。 一般都是描写妖魔鬼怪的角色，用来突出舞台效果，使其形象更加逼真，从而达到吸引观众的目的。 表演的时候，演员嘴里含着一根管子，管子里有松香末和未完全燃尽的纸灰。 （纸灰烧的火候很重要，要燃尽但又不能全燃尽）需要喷火的时候，外面点燃，演员往外吹气，这样就会有火花喷出来。 达到妖魔鬼怪喷火的目的。 吐火，是川剧中独一无二的神秘绝技，源于古西蜀，驰名中华梨园。 变脸者以魔术般的技法，瞬息间变化脸谱，更与吐火神功的诡异结合，以显示人物内心和剧情的急剧变化及内在张力，是川剧中刻画人物最有力、最浪漫的艺术手法。 吐火有一个绝窍，那就是眼前的火尚未熄灭之时，绝对不能吸气，否则最直接的后果就是“引火焚身”。 吐火大概算川剧里最刺激的表演了。 演员气沉丹田后微微运气，就能吐出一道火柱。 现在的观众只知道吐火就是在嘴里包上煤油，吐到面前的导火索上。 然而吐火还有一个诀窍，那就是眼前的火尚未熄灭之时，绝对不能吸气，否则最直接的后果就是“引火焚身”。 据悉，深圳有个演员在吐火后因为很快吸气，结果面前的火龙突然跟着浮动在空气里的气状煤油飞速倒转，将他的脸烧成重伤。 除此之外，吐火也由以前的端着灯直接吐煤油发展成将导火索藏在身上其它地方，观众只看到演员上下翻腾，突然吐出火龙，更增惊险刺激。 如果要重复吐火，也可以将煤油藏在身后的隐秘处，吐一次，再悄悄喝一次。 只不过这些动作奇快无比，观众根本不会察觉到。 要练就吐火绝技，省艺校可不敢让孩子们直接就吹煤油。 练吐火的小孩子被要求反复练习吐水，“直到把水吐成气雾状才算过关”，“有的学生刚练习时，嘴都会练麻木，开合都不会很自如”。 如此反复，大部分小孩要20多天才能吐出水雾。 这时，老师才会教他们练习吐煤油。 在艺校的排练场，两位学生已能轻松吐火，根据老师指点，他们都等面前的大火熄灭了才吸上一口气。 有的嘴里煤油未吐完，赶紧跑一边吐出，“也有碰到初练者一不小心吞掉煤油的，这时候只有让他们多喝水赶紧排出来了。 ” 【结束语】川剧的“变脸”、“喷火”、“水袖”都是川剧中有名的绝活，无论是哪一种都是要经过不断地吃苦训练才能够了解一二，喷火更是很危险的一个绝活。
川剧变脸是怎么变的？
变脸是四川地方剧种川剧的表演绝活，产生于上个世纪30年代，最早用于传统折子戏《归正楼》，戏中一名叫贝容的侠客为了救人方便，变脸数张，从此这种新奇的表演方式就延续下来。 川剧的“变脸”被称为“国宝、绝活、奇观”，变脸艺人头一扭，手一挥，黑脸、白脸、花脸、红脸、人脸、鬼脸，唰 唰 唰十几张脸就能变出来。 有报道说，变脸艺人 最快的速度就能达到，270分之一秒就能变出一张脸，或威武正气，或狰狞可怖，或滑稽逗乐，任观者如何凝神定睛也看不出丝毫破绽，看过之后，无不惊叹。 田汉在上个世纪40年代初看后说：“四川戏关于变脸之类具有特长，不知何故。 ” 在川剧表演中，变脸是揭示剧中人物内心思想感情的一种浪漫主义手法。 由于脸谱有它显著的典型的特质，来说明人物的忠奸邪正，演员于观众不注意间改变他的脸像，强调了人物的个性和感情的变化发展，它把不可见、不可感的抽象的东西变成可见、可感的具体的东西，“是一种惊人的技术。 ”�刘成基说：“变脸的手法大体上分为三种，它们是‘抹脸’、‘吹脸’、‘扯脸’”，此外，还有一种“运气”变脸. “抹脸”是将化装油彩涂在脸的某一特定部位上，到时用手往脸上一抹，便可变成另外一种脸色。 如果要全部变，则油彩涂于额上或眉毛上，如果只变下半部脸，则油彩可涂在脸或鼻子上。 如果只需变某一个局部，则油彩只涂要变的位置即可。 如《白蛇传》中的许仙，《放裴》中的裴禹，《飞云剑》中的陈仑老鬼等都用“抹脸”。 吹脸，只适合于粉末状的化妆品，如金粉、墨粉、银粉等等。 有的是在舞台的地面上摆一个很小的盒子，内装粉末，演员到时做一个伏地的舞蹈动作，趁机将脸贴近盒子一吹，粉末扑在脸上，立即变成另一种颜色的脸。 必须注意的是：吹时闭眼、闭口、闭气。 《活捉子都》中的子都，《治中山》中的乐羊子等人物的变脸，便采用的“吹脸”。 《活捉子都》中的吹脸，粉末是放在酒杯内的。 “扯脸”是比较复杂的一种变脸方法。 它是事前将脸谱画在一张一张的绸子上，剪好，每张脸谱上都系一把丝线，再一张一张地贴在脸上。 丝线则系在衣服的某一个顺手而又不引人注目的地方(如腰带上之类)，随着表演的需要，在舞蹈动作的掩护下，再一张一张地扯下来。 一是粘脸谱的粘合剂不宜太多，以免到时扯不下来，或者一次把所有的脸谱都扯下来。 二是动作要干净利落，假动作要巧妙，能掩观众眼目。 如《白蛇传》中的钵童(紫金铙钵)，可以变绿、红、白、黑等七、八张不同的脸。 再如《旧正楼》中的贼、《望娘滩》的聂龙等也使用扯脸。 运气变脸，传说已故川剧名演员彭泗洪，在扮演《空城计》中的诸葛亮时，当琴童报告司马懿大兵退去以后，他能够运用气功而使脸由红变白，再由白转青，意在表现诸葛亮如释重负后的后怕。 还有一种被称为拭豹眼，黑烟子在双眉间一抹而成。 如《问病逼宫》中的杨广拭豹眼，用以表示其凶残狠毒。 川剧“变脸王”和“变脸大师” 在川剧界，能变脸的很多，称绝的却很少。 看过演出的观众都知道，演员不仅需要变脸有术，否则就会露出马脚，当场现丑；还需要有深厚的武功，做到身段矫健优美。 说到川剧变脸，人们很自然地便会想到四川省川剧院年近花甲的著名演员王道正。 他具有变脸的先决条件：自幼主攻武生，有扮相，有嗓子，有硬功夫，曾在《白蛇传》中饰演男青儿，《吕布与貂婵》中饰演吕布，革命现代戏《智取威虎山》中饰演杨子荣，唱做双美。 他还擅演《江东桥》、《打瓜招亲》、《凤仪亭》、《扫华堂》等一大批传统武生戏，这就使他的表演具有一股“帅”气，举手投足，台步身段，皆焕发出一种狞厉美和造型美。 他曾随同剧院先后出访联邦德国、荷兰、瑞士、意大利、日本、新加坡等东西方国家以及港、台地区，1996年10月，王道正赴香港参加香港各界人士庆国庆、迎回归文艺晚会，演出川剧变脸绝活，被香港《大公报》称作“变脸王”。 说罢“变脸王”，我们再说说被称为“变脸大师”的彭登怀。 在央视版《笑傲江湖》中余沧海应该说是最具亮点的人物之一，川剧中变脸绝活的运用，不仅令金庸原著中的余苍海锦上添花，神奇的变脸表演也让许多观众一饱眼福。 彭登怀是四川省川剧学校讲师，自幼酷爱川剧，尤其钟情于川剧变脸。 他的变脸术炉火纯青，快捷神奇，天衣无缝。 1993年首推九张脸谱，独领风骚。 1996年他的绝技轰动了东南亚，马来西亚巨商曾出重金购买他的“版权”，被他断然拒绝。 1999年2月，应新加坡、台湾电视台邀请，彭登怀赴新加坡演出。 22日，在狮城克拉码头剧场，彭登怀以25秒变14张脸谱，变回本脸后还原回4张的成绩，打破了1998年以25秒变12张还原3张的纪录，并被载入《吉尼斯世界纪录大全》。 彭登怀的精彩表演，无论国内，还是国外，都征服了无数的观众。 而在这其中，有一位特别的有心人。 他就是在香港有天王巨星之称的刘德华。 刘德华在不同的场合看了彭登怀先生神奇的变脸艺术，啧啧称奇后萌发了把传统的川剧与现代流行音乐相结合，老调谱新词、唱新歌的想法。 刘德华拜川剧“变脸王”彭登怀为师，一度成为众人关注的焦点，彭登怀谈起徒弟刘德华十分高兴，大赞：“华仔是一个艺高德更高的优秀青年，因此才收他为第一弟子，也是最后一个弟子。 通过5年的接触，华仔已经学会了变四五张脸，但在技术还不够成熟的情况下，不会上台表演。 ”彭登怀笑言万一出了什么漏洞，怕变脸变成丢脸。 相约“变脸娃”——康勇 康勇，既不是“变脸王”王道正，也不是被称为“变脸大师”的访彭登怀，而是1970年出生于四川省阆中市一个偏远小镇上的山里娃——康勇。 现在，他是国家一级特技演员，川剧青年表演艺术家。 擅长变脸，吐火绝技。 康勇不仅创造了20秒钟变完15张脸的吉尼斯世界纪录，他还拓宽了变脸的领域，不但能变各种传统脸谱，还能根据现实生活中的人进行变脸。 目前在进一步提高变脸技艺的同时也研究同时改变服装。 年轻的康勇先后在美国，日本，韩国，新加坡，泰国，香港，台湾等国家和地区演出，获得了“巴蜀怪客”“川蜀骄子”“青年变脸王”等称号。 一段艰苦的拜师学艺经历 康勇的父母都是做小本生意的农民，在他小的时候常有剧团下乡演出，五岁的康勇最喜欢的事情是骑在父亲的脖子上，到周围村庄去看戏。 在康勇幼小的心中充满了对川剧的极大好奇，那剧中的变脸人，唰，转过头去，变一张红脸，唰，又转过来是金脸，唰，再转过去出来张黑脸；还有端一个杯子，要喝酒，烟一冒起来，这脸就变颜色了，真是太神奇了。 出于对川剧的喜爱，康勇9岁就进入了乡镇业余川剧团，成为了一名小演员。 15岁，初中毕业后，自我推荐进入阆中川剧团，成为一名正式演员。 但在那里他并没有机会学习变脸绝技。 康勇12岁的时候，得知阆中川剧团有一个老师，可以简单地变三张脸，按现在技术的习俗讲的话，就是最初级的那种变脸。 就去向他拜师，他不同意。 这个老师非常非常的尊重这个行规，一方面由于康勇到川剧团的时间短，功底不到，另一方面 ，老师也怕康勇学了之后，不能更好的发挥，更好的继承这个绝技的表演方式，这门技术。 康勇家的经济条件不好，自己又没钱，他就想了一个办法，除了在生活当中尊重老师，敬重老师，自己还要有所付出，还有所表示才行，要从感情上打动这个老师。 知道这个老师喜欢早上喝早茶，那个时候的茶叶，不是现在这种花茶，是自己做的，采的那种茶叶，叫脑因茶，在冬天，一大早康勇就会去很远的地方，找一杯茶，或者去村里老乡家要一杯茶，送给老师，然后自己去练功。 那个时候吃鱼在我们当地是很昂贵的，康勇就找来竹竿，用缝衣服的针，做了一个钓鱼钩，再向老乡要了一点钓鱼用的尼龙线，从没钓过鱼的康勇，在冬天起早去钓鱼，蚯蚓也用过、面粉也用过，结果连着钓了三天也没有钓上一条鱼。 因为家庭条件差，没钱买衣服，康勇在冬天穿得很少，一天有个老人家，就对他说，小孩子你这样不行，不仅钓不到鱼，你穿这么少，还会冻坏你自己。 我教你一招，你今天肯定能钓上鱼。 经过老人家的指点，康勇在不到一个小时的时间，就钓了两条鱼。 因为那是一个小河沟，一条鱼可能最多也就二三两。 钓上鱼之后，康勇非常激动，赶快跑去找当地的老乡，最好是免费的，不付什么报酬的，帮他做一下这个鱼汤。 做好了鱼汤康勇给老师送去时，跟老师说是自己买的。 老师当时很吃惊，因为虽然鱼汤现在看来一般了，无所谓了，老师知道康勇家里没钱，听说他用自己辛苦的费用，买这个鱼汤来给自己喝，老师很感动。 因为老艺人都早起，一天老师去散步，走到河边，碰到钓鱼的这个老师傅。 老师傅就跟他讲，你们那里面有一个小孩，每天也在这儿钓鱼呢，。 老师就问，这小孩长的什么样子？老人家说什么样什么样，我们老师想到可能是康勇。 原来，康勇给我熬的鱼汤是他每天早上钓的鱼做的汤。 这个时候老师更加感动了。 有一天老师叫康勇到他的房间，他说，这样吧，看到你这么有诚意，又这么敬重老师，教，一招一式地教这个不可能，我把我的特殊道具，就是我演变的这个道具，给你看一下，从头到尾给你看一下，看了之后，你自己去琢磨。 康勇当时非常兴奋，心想如果是这样的话，已经非常不错了。 因为老师不是一招一式地亲手教，只是给康勇看了一下，让他自己回去琢磨。 那个时候的老艺人老前辈，口传心授的东西他不一定直接给你说很多，特别是绝活。 把老师的这个道具看了之后，康勇回去琢磨，但没有一点头绪。 他用纸自己去勾画，做变脸这个脸谱；把家里的床单，撕破了做演出服，为此挨了不少的打骂，结果做了三个月也没做出来，就是也没演变成功，一次也没成功。 康勇就偷偷的在老师换装或者表演的时候，去看，从这里面去领悟。 一次艰难的创新尝试 兴趣是最好的老师。 尽管从师父那里学到的变脸知识是有限的，但是康勇这个倔强的山里娃，硬是依靠自己的不断试验，在经历了一次又一次的失败之后，终于掌握了变脸的秘密。 与老一辈变脸艺人不一样的是，康勇希望在传统的变脸中加入现代的元素，来适应现代人的欣赏趣味。 变明星脸，变服装就是他的独创绝活。 说到绝活，对康勇来讲，他还具有一定天赋的东西。 凡是戏剧界，包括京剧，其它的姐妹剧种，它们里面有技巧的东西，他都喜欢。 川剧当中也有很多除了变脸，还有吐火，那个也是一个绝活，还有一些小的技巧，比方说，用那个蜡烛，马上把他吹掉，再燃、再灭、再点着，康勇都很乐意去尝试。 从会变脸到现在可能快20年了，当传统的变脸已经在全国乃至世界已经轰动，震撼了的时候，康勇拜李伯清为师后，老师给他提议能不能变这个名人、明星的脸，希望康勇在原有的基础上能够有新的创作，新的提高。 谈起自己首创的现代明星、名人脸谱变脸绝活，康勇特别激动：“许多观众已对川剧变脸早已感到‘审美疲劳’，颇有微词，批评川剧变脸没有进步，变来变去就那么几张老脸！我心里一直着急啊！” 于是，康勇在成都租了一间房子，关起门来，潜心研究川剧变脸，对川剧变脸技术进行深入分析。 他想把川剧变脸艺术与现代观众喜欢的当红明星结合起来，比如把巩俐、刘德华、任达华、张柏芝的艺术形象，融进川剧变脸，凸现时代性、可看性。 康勇成了追星族，躲在家里看电视，看录像，对明星的长相，衣着乃至神情举动都了如指掌；康勇逛商店，一逛就是一天，比爱美的姑娘还喜欢，一块布料，一件衣服会拿起来看半天。 康勇买来明星画报，又买来制作脸谱的新材料，不停地画呀、制作呀，现在很多女孩子都不会做针线活了，可康勇一个小帅哥却能穿针引线，灵巧自如地制作着明星脸谱。 。 传统的脸是通过古典人物脸谱的勾画制作出来的，相对来说比较简单粗糙，可是明星脸就像我们生活中的脸，比较细腻，而且要特别的在做工，技巧上，追求完美，这个非常得难，难度很大。 如果是通过短时间，一天两天一个月两个月是比较难的。 经过长时间的琢磨，长时间的思考，然后最后经过很多很多次的失败总结出来的经验，现在康勇变的明星脸，还仅是一个粗版，还没有达到细化的程度。 康勇的这个变明星脸，和这个变衣服，(他们称为更衣)，不仅在以前从来没有过，而且现在变脸的同行中可能也没有，只有他一个。 康勇现在的创作，正在进行当中，尚处于研发阶段，虽说初稿已经出来，应该说已经可以对观众展示了，但要达到准，巧、精这个角度，还差一点，康勇想献给观众最好的，最优秀的，最精采的表现形式。 相信经过他的努力，很快就会和广大观众见面的。 一场浪漫的跨国之恋 康勇的变脸绝技，不仅在国内有了名气，还经常到国外去参加演出。 2002年7月他应邀参加“中国自贡川绝技艺术团”赴韩国釜山演出，康勇神奇的变脸艺术倾倒了在场的一位漂亮韩国姑娘。 从此两人开始了一段浪漫的跨国恋情。 2002年，康勇去韩国参加中韩建交10周年的一个活动，在韩国人的心目当中，中国民族艺术，对他们来讲，比较崇拜，他现在的女朋友孙美海就是负责接待他们的韩国一个很大的通展公司的公关部的经理，每天负责他们的演出、吃、住。 那个时候每天在康勇的房间都会多一样礼物，就是鲜的果汁。 当时他也不敢喝，因为有外事纪律，管理规定，不能随便去拿别人的礼物，不能随便吃别人送给你的东西。 过了大概有一周的时间，有一天晚上在演出准备的时候，韩国当时是六月份，很热，康勇出来的时候，看到他现在的女朋友在喝一杯饮料，就跟她开玩笑说：“我们这里这么多人，你一个人喝一杯，为什么不给我们每一个人买一杯？”说这个话的时候，她的脸一下子红了。 康勇继续开玩笑说，你变脸了，漂亮的姑娘脸蛋变成了红脸了，在我们中国红脸是关公，这样孙美海就更不好意思，她就走了。 走了大概不到半分钟30秒的时间，她又回来，她就说，康，指她这个杯子，再指里面，这个时候康勇才恍然大悟，每天这一杯鲜果汁，都是她送的 。 在韩国的日子里,康勇和韩国姑娘孙美海的在彼此的接触中,进一步加深了了解,两个人的心也走得越来越近。 爱情的力量也使他们刻苦的学习对方的语言。 在康勇离开韩国，孙美海到机场送他的时候，给了康勇一封信，让他拿回中国，回到家乡，再打开看。 由于语言不通，孙美海写信都是将字典放在一边，写一个字对译一个字，打好初稿后，才用高级花笺纸誊抄，信就像小学生写的一样，歪歪扭扭的，信上还喷着香水，吻上自己的口红印，100多个字大多是表达爱慕之情的话，很感人。 康勇当时看了以后，非常陶醉，脑子里其它事好像不能想，全是孙美海的影子，从认识她，到后来她做的一切，就像过电影一样，怎么也抹不去。 这时候姑娘的电话来了，康勇回了她一句，用韩国语说的，就是我也爱你，她在那边，当时就哭了，很激动。 就在去年12月，孙美海终于万里迢迢来到中国，追到自贡康勇的家里来了。 见到了康勇的父母。 为了能有机会多来中国，与康勇多见面，现在孙美海已辞职到另一家公司工作。 现在他们约定今年九月份，姑娘来中国，距离他们喜结良缘的日子不会太远了。 变脸绝技该走向何处 变脸绝技从诞生以来就以其多彩的脸谱、神秘的技巧为世人所喜爱。 但是几十年来，变脸这个绝技一直不为外人所掌握，归根结底还是靠数代川剧人对变脸秘密的“守口如瓶”。 多少年来他们一直严格遵守着“传内不部传外，传男不传女”的古训。 四川省文化厅还把它规定为“二极演出机密”。 近年来，川剧界却不断传出变脸绝技被人破解，有人教女弟子变脸绝技，变脸绝技被用在各种商业场合等新闻。 关于变脸绝技的保护问题成为川剧界争论的焦点。 前不久还有人拿着变脸去申请专利，但是没有成功。 康勇说变脸不是他发明的，也不是彭登怀老师发明的，也不是其它老师发明的，它是通过老前辈一代一代传到今天，从古至今经历了这么多艺术家，这么多前辈，是老师教了他，他肯定会严守这个秘密，现在看来，危机感已经来了，假如这个秘密在不久的一天会不攻自破，自己肯定会有非常大的压力，如果在四川大街小巷，非我们圈内的人士，老中青幼都知道变脸的秘密是怎么回事了，他仍然相信通过自己变脸娃的努力，展示给观众的一定还是绝活。 有人说，川剧变脸的神秘性倾倒了无数的观众，因此这层窗户纸说啥也不能捅破。 还有人说，这一味保密，故步自封，会影响川剧变脸的发展，我们也不知道那一个更对，但是我们知道，很多观众看过一次后，还是没有将这变脸看明白，还想再看，我们还知道作为年轻一代的变脸艺人，正红红火火的走向市场。
川剧变脸究竟是否国家二级机密？
“泄密”引出川剧传承争论--------------------------------------------------------------------------------. ...中国商报网站（新闻周报2006年6月20日报道）近日，关于川剧变脸绝技“泄密”给外国演员的报道引发各方关注。 但从各界反映看，指责“泄密者”出卖国家利益与认为“泄密”一说纯属上纲上线的观点针锋相对，人们更多地在思考：将变脸提高到“国家机密”的高度是否有利于变脸这门传统艺术在时下的传承与发展？是开门变脸还是秘密传授能让神秘的变脸更有生命力？日前，几位变脸大师接受了记者的采访。 有更多人学变脸是好事“为了避免变脸沦为单独的杂耍表演，变脸是不是要与川剧捆绑传授？”●刘嘉琦记者：一些变脸大师认为,目前流传于民间甚至国外的变脸表演只是一种以赚钱为目的的杂耍表演，这不是变脸艺术，也不是川剧艺术。 您曾将变脸作为魔术和大卫·科波菲尔同台表演过,这时的变脸是否还是传统意义上的变脸艺术？彭登怀：坚持民族的，才是世界的。 当时，我变了9张脸后，要求大卫·科波菲尔给我献花，当时主持人说：“你好牛，让大师给你献花。 ”我告诉大卫·科波菲尔：“你的是魔术，我的是真正的艺术。 ”大卫·科波菲尔回答我：“你的脸比迈克·杰克逊变得还多，变得还快。 ”现在民间流传也好，外国人变脸也好，我要说“不要紧张”！衡量一门艺术的惟一标准是它的市场，它的观众，更多人关注，更多人学习，其实是好事。 有些传统观念、门派观念是不可取的，如果被这些保守的思想观念束缚，怎么能让我们国家的艺术发扬光大。 记者：目前都是通过哪些渠道学到“变脸”的？彭登怀：渠道很多，有的人花了两三千元就可以学到，但是，其中不排除一些鱼目混珠、粗制滥造的所谓的“变脸”。 变脸艺术最重要的神韵，是它的魅力所在。 记者：我们平时在饭店吃饭时可以观看到变脸演出,那些表演者几乎不唱戏,他们是川剧演员吗？彭登怀：我就是将变脸艺术推向市场的第一人，我曾经在一家饭店里表演过4年。 变脸人的优劣之分，在于三点：职业道德、技术操作、市场对他的认可。 记者：为了避免变脸沦为单独的杂耍表演，变脸是不是要与川剧捆绑传授？彭登怀：是。 其实分开来演绎也是为了让更多的人认识川剧艺术，认识“变脸”。 一出川剧，譬如《白蛇传》，不可能拿到饭店里去表演。 如果可以从川剧中脱离出来的“变脸”让更多的人了解川剧、关注川剧，这又何尝不可？记者：我们想了解您对变脸这门绝活是否存在泄密的问题有什么看法？彭登怀：完全不存在“泄密”这种说法。 我从来没有看到国家有明文规定说“变脸”是国家机密，保密只是属于行规。 1994年，我在马来西亚演出时，有个富商给了我1亿马币(3.6万元人民币)要求留下道具行头，并要我传授他“变脸”。 当时我断然拒绝了，因为这个是中国人的尊严问题。 记者：收徒这事，是变脸大师们想招谁就可以招谁，还是需要经过谁的同意？普遍的行规是怎样的？变脸这门技艺是不是可以申请专利保护？彭登怀：学生和徒弟有别，学生我可以给你指导，川剧学校成立了一个“变脸艺术研究中心”招收想要学习变脸的学生，我们希望通过这个途径发扬这门国粹的同时也规范这门艺术。 但招收徒弟就是有规定的，这要根据各人的意愿。 我没有“传男不传女、传内不传外”的封建思想，我挑选徒弟“人品”是首要标准，刘德华在历时半年的考核后过关。 他的诚意感动了我，我和他约法三章：“其一，我健在的时候未经过我的同意，不得随意表演‘变脸’；其二，不得收徒弟；其三，不得传授给外国人。 ”另外，申请专利是不可取的，四川省领导和我提过，“变脸”不符合申请专利的条件。 另外，我觉得这门艺术是国家的，不是个人的，如有个人申请了专利，岂不是其他人就不能表演了，会让这门艺术失传的。 变脸是否“国家机密”●田秀英“现在民间流传也好，外国人变脸也好，我要说‘不要紧张’！这门艺术是国家的，不是个人的，如果有人申请了专利，岂不是其他人就不能表演？”川剧变脸大师彭登怀明确表示，变脸肯定不是国家机密，更多人学习变脸能让这一绝技发扬光大。 而王道正则相对修正了他此前的激烈态度，表示他发难的重点不在追查“泄密”，而是为呼吁规范变脸绝技传授程序。 关于这一“国家二级机密”，流传着这么一种说法：“上世纪60年代周恩来总理看完川剧后曾叮嘱过，变脸是国家机密，不能随便泄露。 1987年，文化部正式出文，将川剧变脸艺术列为国家二级机密。 ”对于这一“说法”的真实性，《东方早报》记者日前向王道正求证时并未得到他的正面肯定。 而接受采访的另几位变脸大师均表示从未听说过。 是开门变脸还是秘密传授能让神秘的变脸更有生命力？“国家二级机密”这一概念是由1951年颁布的《保守国家机密暂行条例》关于“国家机密”和密级的定义而生，该法规早在1988年就被废止，代之以《中华人民共和国保守国家秘密法》。 而据现行《保密法》，变脸既不关系国家安全和利益，更无确定的保密人员和保密期限，不符合《保密法》对国家秘密的定义。 针对“变脸‘传男不传女、传内不传外’实乃闭关自守自寻死路”的指责，王道正否认川剧艺术界设立拜师壁垒阻止变脸绝技外传，“我们欢迎借鉴和吸收川剧和变脸艺术，但前提是为了艺术。 ”他强调，单纯的商业变脸表演毫无艺术价值，只是以赚钱为目的的杂耍。 同为号召力最大的变脸大师之一，彭登怀则毫不讳言自己是将变脸推向市场第一人：“现在民间流传也好，外国人变脸也好，我要说‘不要紧张’！”彭认为，传统观念、门派观念不可取，如果被这些束缚，“怎么能让我们国家的艺术发扬光大？”与王道正对于“变脸”发展的看法截然不同，彭认为：“如果变脸从川剧中脱离出来后能让更多人了解川剧、关注川剧，这又何尝不可？”彭还认为，老艺术家们提出的用“申请专利”保护“变脸”不可取，“这门艺术是国家的，不是个人的，如果有人申请了专利，岂不是其他人就不能表演？这会让这门艺术失传。 ”“许多人表演技巧不够纯熟就急于到商业场所谋利，结果当然是常常有‘穿帮’的现象，这种‘泄密’比把‘变脸’私传给外国人更令他无法接受。 ”比泄密更严重的是穿帮●田羽“舞台上的‘泄密’才叫真正的泄密。 ”针对日前闹得沸沸扬扬的“变脸泄密”事件，变脸大师王道正对记者表示，许多人表演技巧不够纯熟就急于到商业场所谋利，结果当然是常常有“穿帮”的现象，这种“泄密”比把“变脸”私传给外国人更令他无法接受——“这简直是对川剧艺术和川剧前辈的侮辱”。 他强调，真正的“变脸”是川剧艺术的一部分，与一些商业场所的劣质杂耍有着本质的区别。 事实上，“变脸”泄密的问题早就广受关注，川剧界对个别贪图钱财的演员私下传授用作商业表演的变脸技术行径表示愤慨。 王道正是川剧艺术界最早呼吁立法保护变脸艺术的老艺术家之一。 许多川剧表演艺术家和相关部门均曾打算将变脸作为专利申请知识产权保护，但因申请者“不符申请主体”，只得作罢。 王道正无奈地表示，出于种种复杂原因，20多年来在这方面的立法仍处于空白，“川剧演员的职业操守是防止变脸绝技滥传的惟一途径”。 这种“职业操守”是否造成了变脸艺术传承的壁垒？对一门绝技来说，这一直是公众担心的问题。 王道正在接受记者采访时否认了川剧艺术界设立拜师壁垒阻止变脸绝技外传。 相反，他认为，任何一门艺术的生命力都有赖于普及，川剧和变脸也不例外。 “川剧和变脸艺术是属于全中国和全人类的文化遗产，我们欢迎国内其他戏曲剧种甚至外国戏剧借鉴和吸收川剧和变脸艺术，但前提是为了艺术。 ”自己摸索出“变脸”方法的川剧表演艺术家何洪庆，也没有因为当年的四处求师不成的经历而感到不满。 这个当今最年轻的“变脸王”表示，由于学习川剧是一个长期艰苦的过程，前辈们本着对川剧艺术负责的态度，在招生过程中要求十分严格，再加上变脸拜师过程坚守传统仪式，这在一定程度上造成了变脸授艺的神秘性。 “变脸传授没有壁垒，学习变脸的条件是对川剧艺术的热爱和扎实的戏曲功底，当然人品也十分重要。 ”王道正和何洪庆都强调，川剧和变脸二者是不可分的，先有川剧后有变脸，变脸是为川剧艺术的发展服务，单纯的变脸表演毫无艺术价值。 而目前流传于民间甚至国外的商业变脸表演只是一种以赚钱为目的的杂耍。 “这不是变脸艺术，也不是川剧艺术。 ”但令王道正感慨的是，川剧界最初挖掘变脸作为川剧的一张名片，川剧也确实通过变脸增加了知名度。 随着各种打着变脸和川剧旗号的变脸杂耍的泛滥，再加上各种媒体误导性的宣传，不明就里的观众误以为劣质的变脸杂耍就是变脸艺术，而又将变脸当作川剧艺术的全部。 变脸泄密是难得的机会●郑立华记得三年前我遇到一位姑娘，她几乎每天晚上都在各宾馆饭店赶场，表演变脸。 有趣的是，她从来没有跟任何人拜过师，她的变脸居然是无师自通，完全是自己琢磨出来的。 她给我看了她自己制作的面具，一张一张，薄薄的，造型各异，颜色鲜艳。 尽管她不肯告诉我究竟是怎样变化的，但是我想，既然你都可以琢磨出来，想必变脸的“技术含量并不高”啊。 我这么说，恐怕变脸艺术大师们又要不乐意了。 也是啊，过去变脸都是算在川剧里面的，都得跟着川剧一块学。 光是“传内不传外，传男不传女”的入门规矩还不算，学员们没有几年十几年的功夫，哪敢上台表演啊？所以，大师们的“垄断”行为也是可以理解的。 但大师们没有想到，现在的形势变了。 第一个变化就是变脸越来越有从川剧脱离出来的趋势。 川剧和其他传统剧目一样，在快节奏、市场化的现代生活中，面临着衰微的命运，谁有工夫去欣赏那些大部头的剧目啊？但是变脸就不一样了，嘿嘿哈哈几下子，几分钟就完成了表演，满足了观众充满好奇的审美心理。 这也是为什么几年来，变脸比川剧更活跃、更出名、更有市场的原因。 我在“goole”上搜了一下，资料上说变脸和川剧本来就不是一起的，是川剧把变脸吸收进来，又发扬光大的，得承认川剧对变脸的贡献，但是现在眼看着变脸要脱离出川剧，“闺女大了要出门”，舍不得也不行啊。 艺术的产生、发展和灭亡其实是一种自然选择，最终的评判者是观众，是老百姓，老百姓喜欢的自然会流传下去。 所以，变脸从川剧中脱离，未必就是千金小姐自跌身价的沦落，也可能是侠士另辟蹊径、自创武功的升华啊。 还有一个变化就是，包括大师在内的很多人都没想到变脸会有如此红火的市场。 我认识的那个会变脸的姑娘，每天晚上都能得到一百多块钱的演出费。 艺术家们之所以动怒，也是因为“川剧界对个别贪图钱财的演员私下传授用作商业表演的变脸技术行径表示愤慨”。 我不敢说大师们是“吃不着葡萄说葡萄酸”，人家可能真的就不想吃这个酸葡萄，免得让金钱败坏了名声。 但是，也不要一提钱就好像有多俗，金钱也是艺术的重要的衡量标准之一。 艺术本来没有所谓高下之分、雅俗之别，大俗即雅，大雅即俗。 比如二人转，解放后，在吉林和黑龙江生硬地被拔高成吉剧和龙江剧，但一直半死不活，反而是农村和城市基层的草台班子在承担着二人转的传承和发展。 变脸是艺术还是技术都无所谓，没必要拘泥于一个概念，概念有时候会升华一种东西，有时候也会成为瓶颈和钳制。 我们总说摆事实讲道理，其实事实就是最好的道理。 所以，变脸大师们，真的不用担心变脸从高雅的艺术剧场沦落到民间，生存是最基本的前提，如果更够繁荣，岂不是更好？真的不必端着艺术的架子下不来，人家相声也是艺术，现在不又回到天桥，又回到堂会了吗？至于说变脸是国家机密，有关部门已经澄清了并不是。 于是当然也没有了泄密这一说。 不过这次的争论总归又是件好事，是一次难得的炒作机会。 毕竟在早几年的刘德华拜师、电视剧《笑傲江湖》之后，又把变脸拉回到人们的视线范围，重新“火”了一把。 还有，不是说艺术无国界吗？那么多外国人都跟我们学京剧，学二人转，咋就没人说泄露国家机密呢？上面是《中华人民共和国保守国家秘密法》其中第八条规定了国家秘密的范围，第九条规定了秘密等级，变脸符合哪一项呢？它既不在第八条的范围内。 泄漏了也不会使国家的安全和利益遭受严重的损害，因此不能算是机密吧，而且也未申请上专利。
