张书乐 人民网、人民邮电报专栏作者
《酱园弄》本身的悲情史诗，也预示着票房欢喜之下、收益悲情的中国影视行业也有沉重的史诗感。
又一次中国电影的高光时刻。
章子怡这一次也在疯狂刷屏。
中国电影，走向史诗电影的新境界，但仅限于电影。
由陈可辛执导的电影《酱园弄》，近日在第77届戛纳国际电影节进行了全球首映。
导演陈可辛携主演章子怡、王传君、雷佳音、杨幂、大鹏、李现、此沙亮相戛纳首映红毯。
首映后，影片所呈现的大时代下小人物的命运传奇故事引发了到场观众的共鸣。
电影《酱园弄》是陈可辛导演继2011年电影《武侠》之后再次入围戛纳电影节官方选片单元的作品，同时也是主演章子怡重返戛纳之作。
同时，《酱园弄》也成为继《归来》后，近10年来首部入围该单元的华语片。
影片自5月15日公布入围戛纳电影节非竞赛展映单元以来便收获了广泛关注。
影片筹备时间长达七年，自2016年官宣以来，就备受外界关注。
此次戛纳电影节特意为导演陈可辛及主演章子怡设置了红毯单独亮相展示环节。
此次，电影《酱园弄》全球首映于戛纳最大的卢米埃尔大厅举办。
电影放映结束后全体观众纷纷起立致意，有观众表示这是一部“大时代下的悲情女性史诗”。
中国电影的史诗感，已经好久没有过了。
上一次，好像还是《活着》或《霸王别姬》。
这种史诗级爆发，带动了热搜，连带背后上市公司也成为市场关注焦点。
据公开资料，《酱园弄》是由欢喜传媒集团有限公司、天津猫眼微影文化传媒有限公司、中国电影股份有限公司等出品。
5月27日，欢喜传媒开盘上涨，盘中涨幅一度扩大至13%，随后有所回落。截至当日收盘，股价涨超9%。
有意思的是，欢喜传媒这个名字欢喜，在押爆款上也欢喜。
欢喜传媒近年来在电影领域成绩斐然。
欢喜传媒近年来出品过多部口碑双丰收的影片。
《我不是药神》《疯狂的外星人》《满江红》等爆款电影累计票房分别为31亿元、22.13亿元、45.44亿元。
其中2023年春节档的票房冠军《满江红》，由欢喜传媒主投主控、张艺谋执导。
结果，《满江红》不仅成为档期榜首，也成为2023年中国内地票房年度冠军，累计斩获45.44亿元，位列中国电影史票房榜第六。
此外，欢喜传媒和其他影视公司有点不同，他的运作方式是和多位导演进行深度绑定，包括宁浩、徐峥、张艺谋、陈可辛等等，然后独家投资或者发行相关影视作品。
但欢喜传媒也不是全然欢喜。
2022年，该公司亏损为2.22亿港元。
但2023年，公司实现营收13.33亿港元，同比暴增97倍；连亏三年后，净利润扭亏为盈，实现盈利1.59亿港元。
欢喜传媒还能出更多爆款吗？
《酱园弄》能让欢喜传媒更进一步吗？
欢喜传媒的模式，是否与众不同？
欢喜也在打造自己的流媒体平台，有没有可能走网飞的路子呢？
对此，华西都市报记者熊英英和书乐进行了一番交流，本猴以为：
《酱园弄》本身的悲情史诗，也预示着票房欢喜之下、收益悲情的中国影视行业也有沉重的史诗感。
欢喜传媒的打法，其实和华谊兄弟有些相似。
只是后者深度绑定的对象除了冯小刚外，还有一众演员，并意图通过这些IP来衍生线下娱乐。
而欢喜传媒则更偏重于导演，通过绑定来激发导演的创造力和创新性。
本质上，此类方法，都是一种激励措施，并无对错之别，只看运用时的具体方式是否合适。
此外，尽管连番押中爆款，但票房收入所能产生的利润有限，在各种渠道参与分账后，欢喜传媒所剩并不多。
完全靠卖片来长期盈收，在全球都不是一个可持续性的打法。
当下的主流打法是影视剧火爆同时，包括但不限于联名商品、公仔、游戏乃至主题公园等衍生品的进一步增收。
目前而言，流媒体平台已经是优爱腾芒四家分割，长视频平台领域，欢喜进入已晚。
同时优爱腾芒在流媒体上也一直陷入营收难题。
欢喜就算逆势飞扬，成为第五极，在没有模式颠覆式突破的前提下，只会和优爱腾芒一道陷入长视频平台陷阱中。
事实上就连奈飞也还困扰在其中，有爆款增粉、无爆款掉粉。
当然，利用它自身资源，进军精品短剧，用独家短剧和短剧平台来形成互补，或许是一条路子，但目前也难。
